第二樂章

呈示部的第二主題建立在 F 大調上，小提琴唱出與第一主題極為對比的抒情 且富有感情的旋律線條，勾勒出戰爭中英雄們嚴肅的形象 ，見【譜例 11】。

【譜例 11】第二樂章 第 50-57 小節

第 84 小節開始，小提琴快速的三連音將樂曲帶至此樂章中最為精神抖擻 (con brio) 的結束樂段，小提琴和鋼琴以分解和弦建立於 a 小調上，帶有緊張感的三連 音在小提琴和鋼琴的齊奏中嘎然而止，轉入只剩小提琴獨白的發展部。

發展部整體的線條較為擴展，小提琴利用動機一的橫向線條為概念，以二分 音符堆疊音程至最高能量後，再以鋼琴回到動機一較短小有力的節奏音型，於第 129-138 小節再現呈示部結束段的素材，來到發展部中第二個動機的發展段，於開 展的過程中又分成兩個部分，一是第 138-146 小節，另一處為第 146-153 小節。此 段有別於呈示部動機二的粗獷，改以安靜且富有表情的抒情線條演奏，小提琴與 鋼琴以模仿複調的手法進行，但鋼琴的左手仍保有動機一的八度音型，自第 146 小節起，小提琴的音符增值延展，鋼琴的左手以八分音符將八度音程分解

，音樂的能量再次被啟動，見【譜例 12】。

【譜例 12】第二樂章 第 146-148 小節

動機三於第 153-167 小節被展開，小提琴和鋼琴仍以模仿複調的手法進行，見【譜 例 13】。

【譜例 13】第二樂章 第 153-154 小節

發展部的第二個段落 (第 167-195 小節) ，依序以發展部第一個段落之動機一、

動機二和動機三的發展排序濃縮形成較短的段落。

發展部的第三個段落 (第 196-227 小節)，主要是由呈示部的第一主題 (鋼琴) 及第二主題 (小提琴) 融合而成，當小提琴唱完一次呈示部的第二主題後，小提琴 和鋼琴同時回到了動機一和動機二的素材中，然而動機三要直至回到再現部後才 會再次出現。

第 227 小節由鋼琴開啟了再現部，回到了 C 大調上，依序再次出現了第一主 題和第二主題，第二主題 (第 257 小節) 首次以中弱 (mp) 的音量演奏，且此次沒 有英雄的 (eroico) 術語伴隨，而是採用漸強的方式連接到了結束段。此次的結束 段鋼琴一反呈示部時兩手堅定的二分音符，在此鋼琴的右手與小提琴一同競奏，

展現戰士們精神抖擻、堅持到底的一面。隨後小提琴首次出現四條絃同時的撥奏，

在如此快板的樂章中更顯銳利。

尾奏 (第 289-300 小節) 中，鋼琴與小提琴首次同時猛烈的敲擊於主音 C 音上。

以小提琴譜來看，整個尾奏可明顯看出是以樂章開頭的三個同音為動機，像是命 運再次到來，戰士們拿著武器勇往直前，與敵軍們愈來愈近距離的交鋒。第 297 小節速度術語標示為充份的按照原速 (ben in tempo)，鋼琴使用很強 (ff) 的音量以 終止式至主音 C 音，小提琴強力且急促的兩句上行音階，像是戰場上最後颳起的 一陣風，戰爭場景的幕落下，見【譜例 14】。

【譜例 14】第二樂章 第 289-300 小節