第四樂章

(A+B) 121-194 arco+pizz、(Vn.+Pn.)齊奏+對位，

左手藏有 Mov.II 之主題動機。

「回到開頭」(come prima)。

此樂章的開頭雖是以複雜的拍子交錯著，但主題仍是以傳統的四小節為一個 樂句單位，共有三句 (4+4+4)，首次出現了三個聲部的同時齊奏，見【譜例 24】。

第一句從 F 大調的一級出發至第四小節到達四級，第二句從四級到了五級上，最 後第三句再從五級回到了一級上，是為 A 段。

【譜例 24】第四樂章 第 1-4 小節

B 段小提琴將主題改以撥奏演奏，仍是以四小節為樂句單位 ，但只演奏兩次，

見【譜例 25】。分別開始於一級和四級，以不完整的五級和絃拉奏四次後，接至A’

段。

【譜例 25】第四樂章 第 13-16 小節

A’段落同 A 段從一、四、五級唱完三句後，將主音移高小二度來到 G^b上再作 了一次主題，後於第 39 小節鋼琴的左手來到了 C^#上，音型是相似於第二樂章動機 一的同音動機，有別於先前主題輕快的跳躍感，此段落略顯沉重，新的織度似乎 也暗示著新段落即將出現。

第 50 小節出現了一個寧靜的旋律主題，由小提琴唱出，建立在 F 大調的五級 上 ，見【譜例 26】。於第 60 小節將旋律交由鋼琴後，小提琴八分音符的伴奏音 型仍是圍繞在 C 音上。

【譜例 26】第四樂章 第 50-54 小節

第 82 小節是為一轉接段，其開頭又再次露出第二樂章開頭的影子，後小提琴 與鋼琴以模仿對位的方式再次銜接到 A 段。

第 114 小節的 B’段落，不同於先前的 B 段，而是將第二句移高五度後交由鋼 琴演奏，小提琴則是繼續撥奏著鋼琴上一句的伴奏音型。

第 122-194 小節，筆者將其視為一個 A+B 的段落，其織度較為龐大，A 段、B 段和新素材交替出現，節奏愈趨緊密，小提琴與鋼琴的齊奏也更加地頻繁，鋼琴 左手的同音動機以極強 (ff) 音量再次敲響命運的到來，但這次也許更像是戰爭勝 利的腳步聲。直至第 181 小節，鋼琴的左手才正式完整地重述了第二樂章小提琴 的主題，見【譜例 27】。

【譜例 27】第四樂章 第 179-186 小節

第 195 小節開始進入了一個較龐大的插入段，鋼琴部分的織度回到了第一樂 章重述段的持續低音與和弦，但音量上仍延續前段極強 (ff) 的音量，小提琴則像 是意念上的回歸，第一樂章重述段的音階、第三樂章開頭的六連音音型和第四樂 章三連音的大跳同時出現於此段落。此樂章在經歷戰爭勝利後，像是一個回憶的 故事，將每個樂章的核心概念由第四樂章回述至第一樂章 ，見【譜例 28】。

【譜例 28】第四樂章 第 195-197 小節

尾奏的最後 (第 226 小節起)，小提琴從 f 小調的四級開始以此樂章段落 C 的 旋律，在抒情的音調中漸慢漸弱至全曲結束。