第四章 結論
譜例 3- 37 李斯特，第三首＜第 123 號佩脫拉克十四行詩＞，第 81-84 小節
演奏詮釋
這首詩文的標題為：《我所見到最美麗的天使》（I vidi in terra angelico costume）
天使指的是蘿拉，描述愛情的昇華與心境的平和，鋼琴與聲樂版本皆為 Ab 大調。
以下筆者將參考詩文於聲樂版本時的表現，並對照於鋼琴演奏版本，將詩文出現 的部分整理如下，從中發掘詩文於樂曲表現的涵義。
一、導奏：第 1-14 小節
導奏分為 1-4 小節樂句、5-10 小節樂句、11-14 小節樂句。導奏樂段的速度 術語為 Lento placido（緩慢平靜的），以半音的上行旋律及平和的三連音作為樂 曲開端，像是描述著愛情的昇華，表情術語以 dolcissimo（溫柔地）及 espressivo
（富有表情地）彈奏左手動機（譜例 3-25）；第 5 小節右手雙八度為旋律，左手
緊接以回聲低八度音再一次地奏出相同旋律（cb1-bb-bb-eb1），並且在音量上逐漸
響有不同音域的共鳴，尤其從第45小節的e1音到第46小節的eb1音是從大和絃轉為 且激動漸強的到第 52 小節 sempre più appassionato（持續的熱情）樂句，此樂句 開始的中聲部隱藏 2 度動機，右手伴奏在音域上則是交互高低八度音域；第 58-60
樂成為前後呼應的效果。李斯特在音樂結構的安排上，可看出是要與詩文符合前 後一致的相同效果，像是詩文開始就在描寫美麗的天使，而最後一段的內容：微 風在空中充滿著芬芳。就像隱喻著天使於空中的想像。
在演奏此樂段時，情緒要逐漸回歸平靜，表情術語為 dolcissimo（溫柔地）
呈現，音量也維持 ppp（極弱）。第 75-78 小節都要持續溫柔的彈奏，也要聆聽右 手樂句 2 度半音的尾音連接；第 79 小節的下行樂句術語表示為 perdento（漸慢 後消失），因此在彈奏時，需放輕音量及慢觸鍵的方式，讓聲音逐漸漸弱並帶入 第三樂句；從第 80-84 小節的琶音當中，就像樂曲主題旋律開始的琶音進行，想 像豎琴撥弦的音色，必須輕柔恬靜。因此在左右手交叉彈奏時，要留意旋律由不 同手演奏的音色須維持平穩相近，動機保持在半音 2 度進行中，音量在連續進行 三次的 f＃2-e2-g2-f 2到最後一組的 ab2-g2-bb2-ab2音群裡，音量表現從 pp 到 ppp，讓 聲音逐漸於空中徘徊，安詳寧靜的氣氛結束樂曲。（譜例 3-37）。
第四章 結論
李斯特則是將三首詩文的完整性表現於樂曲中，而佩脫拉克給予李斯特的啟發，
更可從他為此詩文的創作版本數量得知他對詩文的鍾愛。
因此，追溯原詩文的意義更可透徹地了解樂曲創作時的脈絡，藉由文字的形 象或是意境的感受，對音樂的詮釋更能完整地表達內涵價值。筆者從詩文的內容 了解樂曲在音樂技術使用的方式，並且融會於演奏詮釋當中，如此才能內化作曲 家所欲表達之樂曲意涵，並完整地演奏出兼具詩意與鋼琴藝術的經典作品。
參考文獻 一、 外文書目
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三、中文期刊
〈http://nttc.naxosmusiclibrary.com.〉
國家教育研究院─雙語詞彙、學術名詞暨辭書資訊網。
〈http://terms.naer.edu.tw.〉
葛洛夫音樂百科全書。Grove Online.
〈http://www.grovemusic.com.〉
附錄：國立臺中教育大學音樂系碩士班演奏組 張雅婷碩士學位鋼琴獨奏會曲目
時間：2013 年 6 月 1 號（六）18:00 地點：臺中教育大學藝術大樓音樂廳 指導教授：陳幸利教授
蕭泰然 Tyzen Hsiao（1938-2014）
《詩影》作品 37
Poetic Echo, Op.37（1965-1978）
1. 中板 Moderato
貝多芬 Ludwig van Beethoven（1770-1827）
鋼琴奏鳴曲 降 A 大調 作品 110
Piano Sonata No.31 in A flat major, Op.110
1. 富有情感的如歌中板 Moderato cantabile molto espressivo 2. 甚快的快板 Allegro molto
3. 不慢的慢板-賦格，不快的快板
Adagio ma non troppo-Fuga Allegro ma non troppo
～中場休息 Intermission～
李斯特 Franz Liszt（1811-1886）
《巡禮之年—義大利》（Années de pèlerinage II）
Après une Lecture de Dante-Fantasia quasi Sonata
～晚安 Good night～