第五章 作品設計（二）與結論
5.3 結論
‧ 國
立 政 治 大 學
‧
N a tio na
l C h engchi U ni ve rs it y
35
（二） 現有呈現方式是建立於暴力樞紐，提供完全相斥的故事設計，觀眾自由 剪接而被迫進行心理互動，連結其意義。同樣的互動設計亦可作為相同 故事的三種不同鏡位，更近似於觀眾選擇分鏡，並可藉此討論各種鏡位
（如遠景、中景、特寫或運動鏡頭）對觀眾情緒影響，甚至於是否影響 觀眾對故事解讀；或安排三故事線是相同的鏡位，卻呈現不同的故事內 容，此種設計能更趨近平行世界的概念，且觀眾在切換畫面上能更順 暢。
（三） 本研究作品之影片分鏡方式仍是屬於導演角度，但無論物理互動的涉入 或心理互動之縫合沉浸，觀眾皆為主觀，因此可以嘗試將影片呈現回到 觀眾角度，三螢幕皆呈現同一故事現場的不同區塊，例如：夢璇勒住又 廷的現場，左螢幕為夢璇臉部特寫、中螢幕為整個動作的中景、而右螢 幕是又廷掙扎的臉部特寫。如此創造類似舞台劇般視角，建立在同一主 觀角度，加強觀眾在影片中的沉浸。
（四） 未來可以結合數位敘事新興的技術，如：虛擬實境（Virtual Reality），
現有之虛擬實境應用較傾向於遊戲發展，若同樣從心理互動去設計物理 互動創造同步感，應能創造不只是感官刺激的娛樂，而是更沉浸的電影 體驗。
本研究希望從另一個角度重新審視互動對敘事的意義，不是為了互動而 互動，不是為了娛樂刺激而互動，嘗試如何加入互動能不衝突電影敘事，甚至 加成；並提出心理互動的概念來與物理互動配合，因為心理互動讓觀眾想進行 物理互動，而物理互動又會產生更多心理互動。只要運用得當，互動能是讓觀 眾更投入在故事之中的工具，兩者不完全是相反，甚至可以相輔相成。期望本 研究對相關領域創作者能有所幫助，作為發想互動作品的參考，在敘事中設計 互動時或許也能更加精準。
‧
Adams, E. (1999). Three Problems For Interactive Storytellers. Retrieved from:
http://www.gamasutra.com/view/feature/189364/the_designers_notebook_three_
.php
Burke, Y. (2004). From the Silver Screen to Cybercinema: Conceptions of Space in Interactive Narrative Design. Retrieved from:
http://futurehistory.aiga.org/content37f6.html?Alias=fh_speakerssub1 Campora, M. (2014). Subjective Realist Cinema: From Expressionism to Inception.
Oxford, NY: Berghahn Books.
Chatman, S. B. (1978). Story and discourse: narrative structure in fiction and film. Ithaca, NY: Cornell University Press.
Ebrahimian, B. A. (2004). The Cinematic Theater. Lanham, MD: Scarecrow Press.
McKee, R. (1997). The Structure Spectrum, Story (pp. 43-57). New York, NY:
ReganBooks.
Manovich, L. (2001). The Language of New Media (pp. 70-74). Cambridge, MA: The MIT Press.
Meadows, L. (2003). Pause & Effect: The Art of Interactive Narrative. Indianapolis, IN:
New Riders.
Persson, P. (1998). A Comparative Study of Digital and Cinematic Space with Special Focus on Navigational Issues. In N. Dahlback, Exploring Navigation: Towards a Framework for Design and Evaluation of Navigation in Electronic Space (pp.
173-188). Kista, Sweden: Swedish Institute of Computer Science.
Ryan, M-L. (2001). Narrative as virtual reality : immersion and interactivity in literature and electronic media. Baltimore, Md.: Johns Hopkins University Press.
陳永賢。（2005）。
互動式媒體藝術創作觀念之探討。藝術學報，77，頁55。
黃心健。（2013）。
科技蜃樓。臺北市：大塊文化。
黃齡儀。（2009）。
數位時代之空間–
時間敘事結構初探:
以Façade
網站為例。資 訊社會研究，16，頁135-160。
焦雄屏（譯）。（2010）。
認識電影（第十版）。臺北市：遠流出版。（原書
Giannetti, L. [2004]. Understanding Movies. Upper Saddle River, NJ: Prentice
Hall.）
‧
‧
‧ 國
立 政 治 大 學
‧
N a tio na
l C h engchi U ni ve rs it y
39
片名 線索 故事解讀
序 證據四：《續》劇本 認為《續》是一齣戲而非現實 續 Facebook 上親友的哀悼留言 夢璇已經自殺身亡
續 鏡中屍體樣的夢璇 夢璇已經身亡 續 播報夢璇身亡的電視新聞 夢璇已經身亡
續 窗外女子是製片 又廷與《絮》的製片曖昧，或
《序》的偵探助手小美前來勘查 絮 服裝助理遞藥罐給夢璇 夢璇一直有在服用精神藥物 絮 燈光助理收線盤 又廷是意外被電線勒住
絮 軌道車滑動 攝影機即將倒下
四面體的設計讓觀眾不可能知道全部的線索，但最終必定能理解一個完 整故事，對三故事加總的理解大致有以下幾種可能：
（一）偵探辦了一個案件，因而獲得靈感拍了一部片。
（二）導演拍了一部片，內容是一起兇殺案以及案發後的偵辦。
（三）一對情侶參與一部片的演出後，女主角陷在故事中而殺害男友後自殺，
最後偵探來到現場偵辦。
（四）一對情侶參與一部偵探片的演出，女主角陷在故事中而殺害男友後自 殺。
（五）完全平行時空的三個獨立故事。
‧ 國
立 政 治 大 學
‧
N a tio na
l C h engchi U ni ve rs it y
40
貳、 影片製作企劃
．片長：三部各 5-7 分鐘
．規格：COLOR；
中文發音，中英文字幕；
影像錄製格式–Full HD(1920 x 1080), 23.976fps;
主要演員
姓名 得獎記錄與特殊經歷
楊永維 中視連續劇《一代新兵八極少年》
肯德雞、味全、黑松斗產品商業廣告
蕭永裕 第二屆北藝大電影系畢業製作《投幣式》男主角 2015 優人神鼓山上劇場公演《生日》演員
張本姍 第二屆北藝大電影系畢業製作《恐怖箱》女主角 統一、愛朔產品商業廣告
陳子玉 第三屆北藝大電影系表演組
阮承恩 第二屆北藝大電影系畢業製作《藏寶》男主角 郭鈞涵 女朋友男朋友片頭曲《青春無敵》演唱
工作人員表
職位 姓名
創作者/導演 王中佾
製片 林品婕、鄭禹晨
製片助理 謝雨潔
編劇 王中佾、高而謙、林芷伃
副導演 廖嘉禾
場記 謝麗伶
‧ 國
立 政 治 大 學
‧
N a tio na
l C h engchi U ni ve rs it y
41
職位 姓名
攝影 阮翔雯、簡孝樺
攝影助理 黃怡文、林孟欣
收音 林庭安
收音助理 李伯軒
美術 謝雅雯
執行美術 葉冠呈、陳姵妤
服化 林芷伃
服化助理 高履芳、蔣佳妤
燈光 楊仕丞
燈光助理 黃健哲、許淑翔
劇照師 蔡祖芸
動態側拍 高而謙
現場剪輯 郭鈞涵
混音 林吟璇、陳金煒
配樂 李沛芩
剪接 王中佾、陳霆瑋、林芷伃、李伯軒
調光 潘建明
宣傳 謝雨潔、紀曦昀
‧
‧ 國
立 政 治 大 學
‧
N a tio na
l C h engchi U ni ve rs it y
43
（三）上肩或手持等富含大量運動之鏡頭，不必跟隨同一主體；尤其在可以創 造敘事差異時，能拍攝各自獨立之人、物，只要相對角度仍為東西南北。
（四）拍攝過肩鏡頭時，東西機、南北機之拍攝不受 180 度線原則的限制。
（五）拍攝尺寸、鏡頭焦段四機需保持一致，以維持觀眾切換螢幕時僅感覺到 角度的切換。
拍攝方式示意圖。
參、展演技術討論
在《敘立方》的展演呈現上共有幾點要克服，分別是硬體需求、多視窗 播放與同步播放，以下逐一分析：
（一） 硬體需求
《敘立方》共有三個區域，各區域需同時播放著四面螢幕，故各區放置 一桌上型電腦，以提供四面影片的播放。
為達到四螢幕展示，有三種主要方式：內外顯示卡同時輸出、外接雙顯 示卡以及具有四輸出的外接顯示卡。內外顯示卡需視主機板是否支援而定，且 內顯通常效能不足，在播放高畫質影片時可能會有延遲；外接雙顯示卡亦得有 雙 PCI-E 插槽之主機板才得以使用，耗電相較於單顯卡高出許多，又少有支援 SLI（Scalable Link Interface）的主機板能讓繪圖處理效能共享；因此使用四輸 出顯卡必是首要之選。
‧
除了顯示卡，輸出通道（Output Port）的選擇也有所限制，現有顯示器 訊號的普遍規格比較如下：
訊號規格 最高解析度（Resolution）
與格率（Frame Rate）
類型 接頭示意圖 HDMI 4096x2160 @24fps
1920x1080 @120fps
數位
DisplayPort 3840x2160 @60fps 2560x1600 @120fps
數位
相當明顯地， HDMI 及 DisplayPort 接頭會是較佳的選擇，但相對顯示卡 要求更高；另外要注意，大多數顯示卡只能同時輸出一個類比訊號，數位則沒
‧ 國
立 政 治 大 學
‧
N a tio na
l C h engchi U ni ve rs it y
45
展場硬體配置圖。
‧ 國
立 政 治 大 學
‧
N a tio na
l C h engchi U ni ve rs it y
46
附錄二、《序》、《續》、《絮》文字劇本
《序》
角色介紹
1.王大明（男，25 歲）
偵探，天蠍座，瘦高，喜歡穿深色衣物與大衣。從小愛看偵探小說，曾考上警大鑑識 系但退學，自行開設偵探事務所，以零失敗的破案率聞名，與小美相識於便利商店，
看上小美眼明手快的技能。聰明卻不近人情，為達目的不擇手段。
參考：《王牌大律師》的古美門研介（堺雅人飾）、《33 分鐘偵探》的鞍馬六郎
2.陳小美（女，23 歲）
偵探助手，獅子座，嬌小可愛文青女，精明幹練的女服務生，喜歡黃色的衣服，私底 下愛看湊佳苗的小說，也正嘗試寫兇殺案的電影劇本，在便利商店認識偵探，協助偵 探辦案，一邊練習寫兇殺案，擁有一個大皮箱，裡頭有許多辦案道具，個性可愛但其 實常常擺臭臉冷漠。
3.黃忠雄（男，25 歲）
警探，雙魚座，高雄人，忠厚老實，身高不高，和偵探同為警察大學同學，得知偵探 退學後非常震驚，相當崇拜偵探，畢業後成為刑事警探，專門調查兇殺案。私底下是 女演員的瘋狂粉絲，視女演員為不可褻瀆的女神。
4.女性死者（女，24 歲）
5.男性死者（男，25 歲）
‧
‧
‧
‧
‧
‧
‧ 國
立 政 治 大 學
‧
N a tio na
l C h engchi U ni ve rs it y
53
偵探一拐一拐走向警探旁，趁警探背對時用皮帶把警探勒住。
小美撕下大力膠貼著警探的嘴。
警探倒下。
偵探
我的辦案，從沒錯過。
偵探穿起褲子。
場：5 時：夜 地：房間門口 人：偵探、小美、警探、女性死者
警探及女性死者陳屍在床上。
偵探與小美離開房間，偵探用牙線緩緩把房間門關上。
偵探
先把門反鎖卻不能留下任何指紋，最後再 把它打開。
女性醒來，沒注意到身旁的警探，起身轉門；同時偵探在外面轉門。
偵探
好像是密室又不是密室，好像不是密室其 實又是密室。
門慢慢打開。
‧ 國
立 政 治 大 學
‧
N a tio na
l C h engchi U ni ve rs it y
54
《絮》
角色介紹
1.導演（男，26 歲）
本名高德雄，台北人。說話油條，想法古怪，拍過不少 MV、廣告，熟悉業界工作模 式，小有名氣；在片場很自我，不愉快就開罵，開心也表露無遺，偶爾會說些不好笑 的笑話。對於自己此次的畢業製作自信滿滿。
2.製片（女，24 歲）
陳湘芸，高雄人。獨立的新時代女性，從大學起就當製片到現在，深諳電影圈的人情 事故，對錢很在行，但也相當勢利眼。
3.製片助理（男，19 歲）
郭鈞強，綽號小強，嘉義人。是導演大學部的學弟，第一次跟較大製作的據組，積極 進取充滿熱情，富有正義感，但經驗不足有時不夠機伶會惹腦一些人。夢想能像高德 雄一樣成為導演。
4.王夢璇（女，24 歲）
5.陳又廷（男，25 歲）
‧
‧
Camera！攝助 Rolling！
場記 場 7-11，Take1！
導演
哈哈哈哈哈哈哈...哈啾！Action。
夢璇拿一條領帶，迅速套上又廷的脖子用力勒住。
‧
‧
‧
‧
‧
‧
‧ 國
立 政 治 大 學
‧
N a tio na
l C h engchi U ni ve rs it y
63
夢璇，不要…再這樣
（斷氣）
又廷死在沙發旁，夢璇邊哭邊發抖著放手，驚嚇地回房間。
場：5 內景：房間 時：夜 人：夢璇
夢璇走入，拿起桌上兩罐藥，一口氣吞掉，邊哭邊爬上床的右側，閉上眼躺下，就像 他剛醒來時的姿勢。