筆者將對上述所提做一番整理與歸結，並從文中所探討出的現象，進而提出 個人的見解與想法。
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第二章 宮崎駿其人與其作品
宮崎駿，目前已是一位家喻戶曉的動畫大師。幼年的他，曾經歷了殘酷的第 二次世界大戰；長大後的他，為了自己的夢想，不惜一切地轉換工作地點，最後 甚至開設了一間屬於自己的工作室。童年生活的回憶、父親的職業、對於動畫的 熱情等，都在宮崎駿日後創作的動畫中有著深刻的影響。底下將介紹分析宮崎駿 的生平、以及其動畫作品，然而，由於宮崎駿所參與的作品之數量可以說相當的 龐大，故本章的分析重點將集中在宮崎駿於「吉卜力工作室（Stuido Ghibli）」時 期所創作的動畫作品為主。
第一節 關於宮崎駿
宮崎駿出生於 1941 年的日本東京，為宮崎家中四個孩子的老二。當時雖正 值第二次世界大戰末期，然而當時日本境內的東京、大阪等大都市仍是美軍空襲 的主要目標。於是乎，為了躲避戰火，宮崎駿一家人遷移至宇都宮的鹿沼市，而 宮崎駿的父親便在鹿沼市的伯父所開設的飛機工廠中擔任主管一職。25
幼時的宮崎駿相當的喜愛畫畫，而他當時所繪製的主題多半是飛機與軍艦一 類，這項嗜好延續至今，在宮崎駿的作品中仍常出現這類型的戰爭兵器。此外，
在兒童時期的宮崎駿除了是一個小畫家外，也可以說是一位小創作家，他總是不 厭其煩地對著弟弟們敘述著他所編織的故事。26由於童年時期嘗到躲避戰火，與 親眼目睹其他因戰爭而失去家庭的人們，以及在這段時光因病而缺席的母親，這 些種種的回憶與經歷都讓宮崎駿在日後的創作作品上多了一些與其他人不同的 元素。
當時的宮崎駿雖然對軍艦與飛機的繪畫上有著高超的技巧，但是對於人物的
25 參見凌明玉著，《動畫大師：宮崎駿的故事》，台北：文經出版社，2003，第 12 頁。
26 同上註，第 27 頁。
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畫法卻無法表現如繪畫軍事類主題那樣在行，所以他對當時日本有名的漫畫家–
手塚治虫（Tezuka Osamu，1928–1989）非常的崇拜，甚至模仿手塚治虫當時所 發行的畫作，藉此熟練對人物以及場景的繪畫方式。而宮崎駿也曾立志要成為像 手塚治虫那樣的漫畫家。
1958 年，這年可以看作是宮崎駿的轉捩點。當時，由「東映動畫」所製作 的日本影史上第一部長篇的彩色動畫–《白蛇傳》，深深地觸動了當時還是高三 生的宮崎駿的內心。27這部影片讓宮崎駿不再以漫畫家為志，而是讓他成為未來 動畫家的契機。
高中畢業後，宮崎駿進入東京學習學院大學就讀，主修政治經濟學。在大學 的學習期間裡，加入了「兒童文學研究社」，然而，這個社團當時卻只有宮崎駿 一個人。宮崎駿非但沒有感到孤獨，反而自得其樂地構思他心目中的故事。1963 年，從大學畢業後的宮崎駿正式踏進他夢寐以求的動畫工作。28在「東映動畫」
工作的日子裡，宮崎駿不僅認識了他終身的伴侶，還結識了未來工作上的好搭 檔–高畑勳（Takahata Isao，1935– ）。
雖然宮崎駿一開始在「東映」的表現常常遇到挫折，但是他積極的表現，很 快地就讓他受到了上層的青睞。1963 年，宮崎駿獲得參與了製作《汪汪忠臣藏》
（わんわん忠臣藏）這部劇場動畫的機會。之後，宮崎駿觀賞到俄國所製作的《雪 之女王》（雪の女王）動畫片後，他內心那股渴望創作動畫的欲望可以說是更加 的強烈了。1965 年，宮崎駿自願加入由高畑勳所導演的《太陽王子霍爾斯的大 冒險》（太陽の王子 ホルスの大冒険）的製作小組。1968 年，這部耗費許多心 力與時間的動畫終於上映，在上映期間來自各方的好評聲浪不斷，同時，這部動 畫也為將來的日本動畫升起了指標性的作用29，例如，此部動畫中的女主角，是 個具有善惡不分的複雜個性角色，之後影響了很多日本的動畫片。其中，深受影 響最深的就是《新世紀福音戰士》（新世紀エヴァンゲリオン）裡的渚薰（渚カ
27 同註 25，第 31–33 頁。
28 同註 25，第 42–46 頁。
29 同註 25，第 53–59 頁。
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ヲル）。30在「東映」的這段時間，漫畫《風之谷》的故事情節正在這位未來的動 畫大師腦袋中醞釀。31
1971 年，宮崎駿爲了能更朝著自己的夢想，而決定離開「東映」轉而進入 另一間動畫製作公司–「阿波羅（A–pro）」。當時跟他一起離開的除了高畑勳，
小田部羊一（Kotabe Yôichi，1936–）也決定跟著他們一同離去。32在「阿波羅」
這段時間，宮崎駿與高畑勳合作完成的動畫–《熊貓家族》（パンダコパンダ），
又再一次讓其他動畫公司注意到他們的表現。在這部動畫當中，宮崎駿一人擔任 原案、腳本、場面設定以及原畫四項工作。隨後他們又轉戰到「Zwiyoo 映像」，
在「Zwiyoo 映像」時，第一部由宮崎駿所主導的動畫–《未來少年科南》（未来 少年コナン）於 NHK 播映。在這之前，宮崎駿做的幾乎都是場面設定的工作，
例如：《阿爾卑斯山的少女》（アルプスの少女ハイジ）和《萬里尋母》（母をた ずねて三千里）等。
1979 年，宮崎駿他們投入「東京 MOVIE 新社」，並製作了《魯邦三世》（ル パン三世）的電視版動畫。33但是，就算在如此繁忙的工作環境中，宮崎駿仍不 忘繼續繪製著他的漫畫《風之谷》。
1982 年起，宮崎駿的《風之谷》漫畫，開始在德間書店的《Animage》雜誌 上開始了長達 13 年的連載。34同一年，宮崎駿離開了「東京 MOVIE 新社」。1983 年，宮崎駿在艱苦的狀態下成立一間工作室，並且找了昔日的老搭檔–高畑勳擔 任製作人開始著手《風之谷》動畫版。35在德間書店的支持下，宮崎駿將《風之 谷》漫畫版三分之一的劇情改編成《風之谷》動畫版的內容，而這部動畫也在 1984 年上映後獲得熱烈的回響。這部動畫的成功，不僅奠定了宮崎駿未來的地
30 參見維基百科：
http://zh.wikipedia.org/w/index.php?title=%E5%A4%AA%E9%99%BD%E7%8E%8B%E5%AD%
90&variant=zh-tw（2009/04/19 瀏覽）。
31 同註 25，第 61 頁。
32 同註 25，第 66 頁。
33 參見宮崎駿著，黃穎凡、章澤儀譯，《出發點 1979～1996》，台北：台灣東販，第 544 頁。
34 同註 25，第 81 頁。
35 參見傻呼嚕同盟著，《日本動畫五天王》，台北：大塊文化，2006，第 104 頁。
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位，也讓宮崎駿和高畑勳有著更長遠的目標。
動畫《風之谷》的成功，在宮崎駿的心中並沒有造成太大的喜悅，因為宮崎 駿一心一意想要製作屬於自己的動畫，而在一般以商業考量的動畫公司下，宮崎 駿這種高水準的動畫堅持，是相當難獲得認同的。正是因為心中有想做屬於自己 的動畫的想法，「吉卜力工作室」就這樣誕生了。1985 年，在德間書店的總裁–
德間康快先生的支持下，宮崎駿與他的好搭擋高畑勳成立這個讓他們一嘗所願的 夢想之地。361986 年，「吉卜力」的第一部動畫作品《天空之城》上映，這部動畫 的上映，立即替「吉卜力」在動畫界闖出了名號。有了能夠自由發揮的場所，1988 年，由宮崎駿和高畑勳所分別導演的《龍貓》與《螢火蟲之墓》，因為風格不同 於之前的作品，而無片商願意上映。最後，在德間康快先生的幫助之下，才順利 地說服片商上映。雖然當時這兩部動畫在當時獲得許多獎項，但並未替「吉卜力」
帶來足以回收成本的票房。就當宮崎駿和高畑勳思考著，該如何一方面維持「吉 卜力」所堅持的高水準動畫，另一方面又能讓「吉卜力」繼續經營下去的方法時，
就在討論的會議上「吉卜力」的創意小組卻做了一個大膽的決定，便是把「龍貓」
作成可愛的絨毛玩具來銷售，這項驚天的創意果然挽救了當時的「吉卜力」，而
「龍貓」也就很自然地被宮崎駿和高畑勳視為是一種幸運的象徵。37「龍貓」也 從此成為「吉卜力工作室」的專屬標誌了。
若說龍貓絨毛娃娃解除了「吉卜力」的危機，那麼 1989 年所上映的《魔女 宅急便》便是讓「吉卜力」真正轉型的契機。《魔女宅急便》的票房成功，讓「吉 卜力」做出了一連串的改變，例如：解除一直以來的約雇制，改為雇用全職的員 工、招募並且訓練有意朝動畫發展的人才等，為的就是能讓「吉卜力」有著更長 遠的發展。38
1992 年，《紅豬》上映，這是宮崎駿又不同於以往的創作理念，因為《紅豬》
36 同註 25，第 88 頁。
37 同註 25，第 105–106 頁。
38 參見王耀瑄著《宮崎駿動畫作品中的女性形象研究》，國立台東大學兒童文學研究所碩士論 文，2004，第 16 頁。
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是宮崎駿認為要給中年人所看的動畫。39在製作《紅豬》的過程中，宮崎駿不僅 要參與製作過程，同時也在著手找尋「吉卜力工作室」的新地點並設計其新樣貌。
與《紅豬》上映同一年，新的「吉卜力工作室」也正式落腳在小金井市。
1997 年，宮崎駿再度創作出不同以往有著快樂結局的《魔法公主》。這部作 品可以說是宮崎駿繼《風之谷》之後，另一部深層地刻畫「人與自然」間的相互 關係。在《魔法公主》推出後，傳出宮崎駿將要「退居幕後」的傳聞，而這項消 息在之後 2001 年上映的《神隱少女》被不攻自破了。
2004 年，宮崎駿由宮崎駿所導的《霍爾的移動城堡》在日本再度創下驚人 的佳績。2008 年，宮崎駿又製作第一部以大海為主題的動畫–《崖上的波妞》。 題材的豐富，不禁讓人猜想這位已邁入老年的和藹老爺爺到底還存在著多少令人 猜想不透的創意想法，或許正是宮崎駿秉持著一種「讓小孩看的懂」的創作精神，
讓他的作品少了商業的氣息，反而處處充滿著瑰麗的夢想。
第二節 宮崎駿的動畫作品介紹
由於宮崎駿可以說出道的相當早，而且也換過許多家動畫公司，可以說他所 參與的作品是一個相當龐大的數目，為了簡單清楚地了解宮崎駿的動畫，本節特 別將重點由宮崎駿所創作的《風之谷》為起點至目前所上映的《崖上的波妞》，
從故事的內容中來看出宮崎駿在各部作品所表現的特色。故其他非宮崎駿所導演
從故事的內容中來看出宮崎駿在各部作品所表現的特色。故其他非宮崎駿所導演