蕭 泰 然 於 一 九 三 八 年 生 於 日 治 時 代 之 基 督 教 家 庭 ， 父 母 親 皆 為 留 日 知 識 份 子 ， 自 幼 在 充 滿 音 樂 氣 息 的 家 庭 環 境 下 成 長 。 高 中 就 讀 於 長 榮 中 學 ， 音 樂 才 情 在 校 期 間 受 到 肯 定 及 鼓 勵 。 一 九 五 九 年 進 入 國 立 台 灣 師 範 大 學 音 樂 系 主 修 鋼 琴 ， 作 曲 才 華 受 許 常 惠 教 授 賞 識 ， 開 始 接 受 正 統 的 作 曲 訓 練 。 一 九 六 五 年 赴 日 深 造 ， 一 九 六 七 年 歸 國 後 ， 以 演 奏 家 及 音 樂 創 作 者 的 身 份 受 到 國 人 矚 目 。 此 時 正 值 台 灣 教 會 音 樂 活 動 蓬 勃 發 展 之 際 ， 許 多 聖 樂 團 體 如「 救 世 傳 播 協 會 天 韻 詩 班 」、「 台 北 青 年 會 聖 樂 合 唱 團 」、「 聖 樂 促 進 會 」、
「 音 樂 團 契 」 等 紛 紛 興 起 ， 帶 動 台 灣 教 會 音 樂 創 作 的 熱 潮 ， 台 灣 教 會 的 詩 班 ， 不 再 侷 限 翻 唱 歐 美 聖 詩 ， 進 而 開 始 演 唱 自 己 國 人 創 作 的 聖 樂 作 品 。 蕭 泰 然 在 此 氛 圍 下 投 入 教 會 音 樂 創 作 ， 到 目 前 為 止 共 有 四 十 多 首 小 型 宗 教 合 唱 作 品 、 兩 部 大 型 宗 教 合 唱 作 品 ， 這 些 作 品 受 到 台 灣 教 會 及 一 般 合 唱 團 的 歡 迎 ， 也 使 蕭 泰 然 成 為 台 灣 教 會 音 樂 創 作 的 代 表 者 之 一 。
蕭 泰 然 的 音 樂 風 格 ， 源 自 他 的 信 仰 背 景 、 生 命 歷 程 及 師 承 的 影 響 。 濃 厚 的 基 督 長 老 教 會 之 家 庭 背 景 ， 父 親 對 於 蕭 泰 然 選 擇 音 樂 的 期 盼 至 深 ； 就 學 期 間 ， 德 明 利 老 師 對 於 宗 教 奉 獻 的 精 神 也 令 蕭 泰 然 印 象 深 刻 。 父 親 及 師 承 ， 興 起 蕭 泰 然 創 作 宗 教 音 樂 的 動 機 ， 希 望 藉 由 自 己 的 音 樂 創 作 ， 讓 台 灣 教 會 能 夠 演 唱 屬 於 台 灣 人 的 詩 歌 。
蕭 泰 然 的 音 樂 創 作 ， 並 無 跟 隨 二 十 世 紀 現 代 音 樂 的 實 驗 精 神 ， 作 曲 手 法 相 當 保 守 ， 屬 於 浪 漫 風 格 的 範 疇 。 其 音 樂 最 大 的 特 點 即 是 與 生 俱 來 的 流 暢 旋 律 感 ， 樂 曲 中 時 常 使 用 「 如 歌 似 」 這 個 術 語 ； 和 聲 的 使 用 以 西 方 大 小 調 音 階 為 基 礎 ， 轉 調 並 不 頻 繁 ， 利 用 變 化 和 絃 及 半 音 階 豐 富 樂 曲 的 和 聲 色 彩 ； 樂 曲 中 的 「 彈 性 速 度 」 藉 由 自 由 細 膩 的 速 度 變 化 ， 表 現 其 平 易 近 人 、 舒 服 且 迷 人 的 音 樂 風 格 。 蕭 泰 然 本 人 是 一 位 謙 虛 和 善 的 老 師 及 長 輩 ， 其 行 事 風 範 如 同 他 的 音 樂 容 易 親 近，「 音 樂 就 是 分 享，使 聽 眾 有 所 共 鳴 」是 其 創 作 理 念 ， 因 此 作 品 喜 愛 注 入 令 人 親 近 的 元 素 。 蕭 泰 然 合 唱 作 品 的 歌 詞 選 擇 大 多 為 台 語 ， 並 融 入 台 灣 素 材 ， 使 音 樂 容 易 打 動 人 心 。 誠 如 顏 綠 芬 在 其 所
撰《 蕭 泰 然 音 樂 創 作 的 風 格 與 特 色 》一 文 中 所 說：「 他 的 音 樂 飄 過 的 每 一 個 角 落 ， 就 像 和 煦 微 風 吹 過 大 地 ， 親 吻 了 每 一 個 靈 魂 。 」 這 ， 就 是 蕭 泰 然 的 音 樂 令 人 感 動 ， 使 人 溫 暖 之 處 。
清 唱 劇 《 浪 子 》 是 蕭 泰 然 的 後 期 作 品 ， 它 是 蕭 泰 然 在 創 作 許 多 不 同 的 作 品 型 態 ， 經 歷 不 同 的 生 命 體 驗 ， 繼 一 九 七 一 年 創 作 神 劇 《 耶 穌 基 督 》 之 後，闊 別 三 十 年 所 創 作 的 教 會 音 樂 大 型 合 唱 作 品。歌 詞 由 黃 武 東 牧 師 撰 寫，
以《 聖 經 》〈 路 加 福 音 〉中「 浪 子 回 頭 」的 比 喻 為 主，並 由〈 詩 篇 〉及〈 箴 言 〉 中 ， 擷 取 與 劇 情 相 互 呼 應 的 經 節 而 成 。 整 個 樂 曲 結 構 分 成 十 一 段 ， 編 制 為 女 高 音 、 女 中 音 、 男 高 音 、 男 中 音 、 男 低 音 獨 唱 、 混 聲 四 部 合 唱 及 鋼 琴。音 域 的 使 用 略 微 偏 高，女 高 音 聲 部 的 最 高 音 為 降 b2，並 時 常 在 d2、e2、 及 f2的 音 高 上，男 高 音 聲 部 的 最 高 音 為 f2 #。然 而 這 些 高 音 並 不 造 成 樂 曲 的 滯 隘 ， 因 為 作 曲 家 經 常 利 用 漸 快 、 漸 強 及 鋼 琴 的 引 導 ， 使 歌 者 在 演 唱 時 能 一 氣 呵 成 的 表 現 音 樂 。 十 一 章 樂 曲 形 式 保 守 ， 並 無 複 雜 的 結 構 ， 多 為 歌 謠 曲 式 ， 為 了 音 樂 整 體 性 的 考 量 ， 部 分 樂 曲 會 出 現 反 覆 記 號 ， 強 調 歌 詞 或 反 覆 音 樂 令 人 更 加 印 象 深 刻 。 優 美 流 暢 的 旋 律 經 常 安 排 在 女 高 音 聲 部 ， 因 著 其 他 聲 部 所 搭 配 之 和 聲 ， 使 樂 曲 擁 有 豐 富 的 和 聲 變 化 。 某 些 獨 唱 段 落 類 似
「 朗 誦 調 」，依 照 台 語 歌 詞 的 抑 揚 頓 挫，緊 密 地 將 音 樂 與 文 字 結 合。此 外 ，
《 浪 子 》 所 引 用 〈 倒 來 啊 〉 這 段 為 基 督 徒 所 耳 熟 能 詳 的 聖 歌 ， 再 度 證 實 蕭 泰 然 喜 歡 在 其 創 作 中 ， 加 入 聽 眾 熟 悉 的 音 樂 元 素 ， 為 作 品 注 入 新 的 感 受 。
由 於 蕭 泰 然 本 身 在 鋼 琴 演 奏 上 的 造 詣 ， 瞭 解 鋼 琴 的 特 性 ， 並 使 之 發 揮 最 大 的 功 能 ， 鋼 琴 在 《 浪 子 》 所 扮 演 之 角 色 ， 幾 乎 和 歌 者 同 等 重 要 。 無 論 於 各 章 的 前 奏 、 間 奏 或 尾 奏 中 ， 都 自 然 順 暢 地 帶 領 歌 者 及 聽 眾 置 身 於 劇 情 中，鋼 琴 與 獨 唱 或 合 唱 經 常 互 相 對 唱，並 擔 負 劇 情 陳 述 的 重 要 任 務。此 外 ， 每 個 音 樂 段 落 之 間，鋼 琴 以 不 同 的 伴 奏 音 型、音 域 使 用、力 度 及 速 度 改 變 、 調 性 轉 換 ， 使 各 段 段 落 分 明 ， 並 以 明 顯 的 性 格 表 現 相 異 的 音 樂 情 緒 。 單 獨 彈 奏 鋼 琴 伴 奏 的 部 分 ， 幾 乎 可 以 瞭 解 整 齣 作 品 的 旋 律 及 和 聲 ， 甚 至 有 時 彈 奏 鋼 琴 伴 奏 的 部 分 ， 會 有 宛 如 彈 奏 一 首 完 整 鋼 琴 曲 的 感 受 。
《 浪 子 》 歌 詞 的 台 語 發 音 ， 必 須 從 其 歌 詞 意 境 的 掌 握 及 平 時 咬 字 的 習 慣 去 練 習 並 作 調 整 。 歌 詞 的 意 境 可 藉 由 不 同 的 《 聖 經 》 版 本 去 瞭 解 箇 中 含
意 ， 若 是 初 次 接 觸 《 聖 經 》， 建 議 參 考 寫 法 較 口 語 的 《 現 代 中 文 譯 本 聖 經 》
為 無 伴 奏 合 唱 ， 無 伴 奏 合 唱 對 於 指 揮 及 合 唱 團 員 是 一 大 挑 戰 ， 也 是 訓 練 團 員 之 間 彼 此 聆 聽 融 合 的 大 好 機 會 。 第 二 章 中 穩 定 的 調 性 、 和 聲 式 織 度 降 低 了 樂 曲 的 困 難 度 ， 指 揮 宜 由 簡 而 繁 ， 循 序 漸 進 地 訓 練 合 唱 團 員 音 準 、 音 量 及 音 色，彼 此 調 整 而 增 進 整 體 的 諧 和 度。「 彈 性 速 度 」是 蕭 泰 然 浪 漫 語 彙 的 極 致 表 現 ， 其 中 鋼 琴 的 不 正 規 節 奏 、 歌 者 級 進 音 程 之 旋 律 、 合 唱 的 變 化 和 絃 皆 為 「 彈 性 速 度 」 的 重 要 因 素 ， 三 者 搭 配 得 宜 ， 便 能 掌 握 樂 曲 段 落 的 情 境 轉 變 及 意 境 。
蕭 泰 然 的 合 唱 作 品 平 易 近 人 ， 不 論 混 聲 、 同 聲 皆 普 遍 受 到 各 年 齡 層 的 合 唱 團 傳 唱 ， 受 到 聽 眾 的 喜 愛 ， 並 經 常 列 為 台 灣 區 合 唱 比 賽 之 指 定 曲 ， 目 前 蕭 泰 然 的 作 品 由 福 爾 摩 沙 合 唱 團、榮 光 出 版 社 出 版。盼 望 此 論 文 的 探 討，
能 讓 更 多 的 人 認 識 這 位 愛 台 灣 、 愛 耶 穌 的 音 樂 家 ， 並 藉 由 其 大 型 合 唱 作 品 清 唱 劇 《 浪 子 》 的 介 紹 ， 使 合 唱 團 於 合 唱 曲 目 上 有 更 多 的 選 擇 。
《 浪 子 》 整 部 作 品 十 一 個 段 落 ， 不 論 在 獨 唱 、 合 唱 或 鋼 琴 伴 奏 的 安 排 上 都 獨 具 巧 思 ， 樂 曲 前 後 呼 應 ， 這 樣 完 整 的 思 考 ， 在 蕭 泰 然 的 小 作 品 中 並 不 易 察 覺 ， 更 使 清 唱 劇 《 浪 子 》 具 有 學 術 及 演 出 的 價 值 與 意 義 。
「 金 銀 我 攏 無 ， 只 將 我 所 有 的 給 您 ， 就 是 我 的 音 樂 。 」
「 既 然 生 命 是 從 死 亡 的 邊 緣 撿 回 來 的，那 麼 每 天 都 是 恩 典，我 更 應 該 將 生 命 奉 獻 給 台 灣 的 音 樂 。 」（ 蕭 泰 然 語 錄 ）
這 兩 句 話 道 盡 蕭 泰 然 對 信 仰 堅 貞 的 態 度 ， 期 盼 以 創 作 教 會 音 樂 來 回 報 耶 穌 的 愛 ， 並 將 生 命 奉 獻 給 台 灣 的 音 樂 。 至 今 ， 由 蕭 泰 然 於 海 內 外 所 得 之 獎 項 、 音 樂 會 （ 蕭 泰 然 音 樂 節 、 樂 展 ） 的 舉 行 、 研 究 蕭 泰 然 作 品 之 論 文 及 評 論 可 知 ， 蕭 泰 然 的 音 樂 已 受 到 大 眾 肯 定 ， 並 對 台 灣 合 唱 音 樂 的 創 作 極 有 貢 獻 。 蕭 泰 然 的 所 有 ， 不 只 給 了 耶 穌 ， 同 時 ， 也 奉 獻 他 的 音 樂 給 他 所 熱 愛 的 台 灣 ， 相 信 他 所 播 撒 的 音 樂 種 子 ， 將 生 生 不 息 地 散 發 出 愛 與 希 望 。
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黃 寤 蘭 主 編。 《 西 洋 音 樂 百 科 全 書 —牛 津 音 樂 辭 典（ 下 ）》（ 台 北：台 灣 麥
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