線條

線條不再只表示物體存在於空間中的形態、位置，畫家以筆觸的運動痕跡表 達個人的情緒和風格。希臘有一個傳說「阿萊佩斯的一根線」⁶⁴，說明畫家只要 一出手，其線條就是一種密碼、記號。馬諦斯的流暢自如、畢卡索（Pablo Ruiz Picasso﹐1881－1973）的簡潔有力、席勒（Egon Schiele﹐1890－1918）顫抖不 安的線條各自傳遞著不同的情感密碼。早年從事鑲嵌業，也是版畫家的法國畫家 盧奧（Georges Rouault﹐1871－1958）作品中厚重的黑色輪廓線以及紅、藍、黃、

綠等色彩組成明亮的效果（圖 44），經常被人與中世紀鑲嵌彩色玻璃技法相提並 論，強烈的色彩、厚實的線條勾勒出陰鬱的形象，描繪人類的痛苦，盧奧以粗黑 濃重的輪廓線條形成自己的繪畫特徵。

64 希臘的一個故事。阿萊佩斯（Alai Pace）是公元前 4 世紀末亞歷山大時期一個非常著名的畫家，有一次 他去羅得島訪問另一位著名畫家普羅托格尼斯。普羅托格尼斯不在家，阿萊佩斯就在畫板上畫了一根線。

傭人說，你留下一個姓名吧！他說，不用了，留下一根線，他就知道是誰來了。果然普羅托格尼斯回來後，

一看就說阿萊佩斯來過了。

（圖44）盧奧，〈老國王〉The Old King﹐1937﹐30 1/4×21 1/4 in.

我在繪畫作品中常以同樣粗拙的線條來勾勒人的形體（如：圖 45、46），但 是帶有較多的稚趣和剛柔粗細的轉折變化，這可能是受到中國傳統書法的滋養，

或是女性自然的身體靈動感。線條不依憑可見事物為參照，在自動性的書寫中自 我表現，抒發內在情緒、思維的衝動大於描繪現實世界的興趣。那些簡易的符號、

隨興的塗鴉、交錯的線條、塗抹的痕跡參雜並置，畫布成為繪畫行動的場域。操 作痕跡的印記尤其明顯地紀錄在大尺幅的畫布上，以〈幻化〉（圖 21）為例，手 操作的大幅度、快速揮動已無法確定是在「畫」，線條成為身體運動的軌跡，當 身體的運動被轉化為繪畫的能量時，身體是被隱喻在作品構成的筆觸、線條、構 圖當中的，此中可以體會帕洛克沿著鋪在地面的超大畫布周圍繪畫，他的繪畫行 動被稱為是一種舞蹈、一種儀式。

（圖 45）李碧華，〈不確定狀態之五〉局部，2016. （圖 46）李碧華，〈家之一〉局部，2015.

我讓孫子也參與作品〈家之二〉（圖 40）的繪製（圖 47），體驗在這麼大的 畫布上作畫的樂趣，於是讓他們拿著炭筆隨意地在畫布上書寫、塗鴉，並打上底 色，那些自由童稚的造形觸動了我的視覺神經。兒童塗鴉的自然真樸是原生藝術

（Art Brut）⁶⁵參照的一個對象，原生藝術是一種表現人類原初生命的創作本能，

冀求創作時能擺脫現實與傳統美學的束縛，回到心靈層次無雜無染的原始直覺，

讓潛意識的自由聯想與自動美學產生出超現實般的奇妙效果。二十世紀法國原生 藝術家尚·杜布菲(Jean Dubuffet﹐1901－1985)相信直覺、熱情與瘋狂能帶領他找 到表現內在精神與心靈感覺的藝術，他在 20 年代認識馬松，對馬松的作品產生 興趣，並與之成為好友，在杜布菲的藝術作品中也可以感受到簡約、粗獷和潛意 識等特徵。晚年時他更積極用塗鴉、素描的形式創作向兒童塗鴉致敬，希望讓藝 術能直探內心更原始、更純粹的感動。我在〈家之二〉畫中，為保留孩子稚拙的

65 「原生藝術」一詞來自現代藝術家杜布菲的相關理論。1945 年，正在尋找創作可能的杜布菲應瑞士洛桑 市之邀，到瑞士做了一次文化交流之旅，他在行程中參觀了好幾個精神病醫院的美術收藏，精神病人以隨 手可得的平凡物質創造出所謂的藝術品，深深地打動了他的心。1947 年，杜布菲創立了「原生藝術中心」，

並成為「原生藝術(Art Brut) 」一詞的開創者，杜布菲將「原生藝術」定義為「各種類型的——素描、彩畫、

刺繡、手塑品、小雕像等等——顯現出自發與強烈創造性的特徵，盡可能最少地依賴傳統藝術與文化的陳 詞濫調」的作品。見於 何政廣主編，李依依編譯，《反美學的現代藝術大師—杜布菲》（台北：藝術家，2013）， 62。

筆觸使用了大量的透明白色、鎳鈦黃薄塗，在重複的堆疊塗抹中，底層的兒童塗 鴉隱約與表層自由奔放的形、色、線條呼應，孫子與我共同製作這幅畫，具體實 踐這幅畫題名為「家」的精神意義。

線條的使用除了界定物象外，也重要地承擔起營造視覺動感的責任，可以是 形象寫實的線，也可以是抽象幾何的線；是繪畫的線，也可說是潛意識的隱 喻……。我不但不隱藏混亂狀態下的線條筆觸，甚至刻意地保留在畫面上來呈現 繪畫的過程，德勒茲說線條在培根的畫中是一種狂暴的手繪的力量，這是一個手 不再被眼睛所引導的現象，線條的介入如同偶然、意外、自動性的出現，誘捕潛 意識中的真實。

雕塑家亨利·摩爾（Henry Moore﹐1898－1986）在其創作筆記中如此寫道：

就我自己的經驗來看，有時我畫一張素描時並不帶有一個預先要 解決的問題。我只不過想在紙上用鉛筆塗畫一下，我完全是無意 識也無目的地畫上線條、調子和形狀。然而素描作為我思想的一 個產物，一旦發展到某一程度，思想就開始變得有意識，散漫的想

法開始凝聚起來，然後，一種制約和秩序就開始產生了。⁶⁶ visible; rather, it makes visible. ”，⁶⁹我在畫布上不斷地反覆交疊筆觸，任由線條 開發，試圖讓「沒有被看見的事」能被看見。

69 引自 Maurice Merleau-Ponty 著﹐龔卓軍譯，《眼與心》（台北：典藏藝術家，2012），128。