色彩的類型

色相、彩度和明度的不同以及色彩的調和與對比的變化，都會帶給人不同的 心理感知，而人類對於色彩的感知能力，也是所有生物中最為敏銳的。正因為如 此，人類總可以極盡所能地去運用色彩。其實，我們平常對所經歷到的各種事物 或經驗，都會存在著一分主觀的感受；同樣的，看到各式各樣的色彩時，這種感 情也一樣存在。但是對色彩的感情，有一部分是源自於人類「視知覺」的自然反 應，並不需要加以訓練或理解，就會產生共通的感應，我們稱這些現象為「色彩 感覺」。（林文昌，2003：73）在二十世紀初期，心理學派的理論蓬勃發展，這也 影響到色彩學的研究。有許多色彩心理學家會使用色彩視覺作用，來分析人對各 種色彩的心理反應，也由此區分出許多不同的色彩類型。這種站在「人類心理感 知」的觀點來區分色彩類型，有別於前章所論及的色彩理論。它和人有較直接的 關係，而這樣的關聯性也更能讓我們運用在文學作品中，使作品可以藉由色彩的 心理感知而散發出不同色調的光采。以下我從色彩感覺為出發點，探討色彩可以 區分為哪些類型。

一、輕色系與重色系

當各種不同的色彩互相搭配時，這些色彩會使人在外表上有輕一些或重一些 的感覺。色彩的輕重之感，主要是和色彩的明度有密切的關係。以明度五為界，

明度越高的色彩，會給人越輕的感覺；而明度低的色彩，則會讓人感覺較重。色 彩的輕重感與色相、彩度之間幾乎沒有什麼關聯。（林文昌，2003：77；林磐聳、

鄭國裕，2002：58；山中俊夫，2003：151～152）例如兩個重量相同的物品，其 中一個用淺黃色包裝，另一個用深褐色包裝，讓不知道物品重量的受試者說出哪 個重，在心理感知上受試者會認為淺黃色包裝的物品感覺較輕，而用深褐色包裝 的物品會較重。

不同的純色（紅、橙、黃、綠、青、紫）也各有不相同的明度，一般仍以純 色的明度來決定色相之間的輕重感。唯一例外的是橙色和綠色，橙色明度比綠色 高，但感覺上橙色卻是比綠色重一些。（林文昌，2003：77）

此外，在無彩色當中，白色的明度最高，所以是最輕的色彩。隨著明度的降 低，重量漸重，黑色給人的重量則是最重的。

二、暖色系與寒色系

色彩倘若以溫度感來分類，有暖色系和寒色系兩種類型。暖色系的色彩通常 會讓人感到溫暖，如黃、紅等；寒色系的色彩則容易使人有寒冷感，如藍、紫等。

（林文昌，2003：73～74）

此外，在無彩色當中，明度較低的黑色或深灰色較具暖和感，屬於暖色系；

明度較高的白色或灰白色則有寒冷、涼爽的感覺，屬於寒色系。這種明度高低所 造成的寒暖差異，可以用物理上的熱量來解釋，淺色反射熱量，吸熱少，所以有 涼爽感；深色則反之，所以會讓人有暖和感。（林文昌，2003：73～74；林磐聳、

鄭國裕，2002：57）

寒暖色除了給人溫度上的差異，也讓人有不同的心理感受。暖色系通常可以 激勵人心，並且有熱情、溫馨和積極的感覺，屬於「外向型」；寒色系則給人一 種幽柔、冷靜、低調和嚴肅的感受，屬於「內斂型」。

三、前進色系與後退色系

當我們觀察色彩時，長波長的光線會在眼睛的網膜後方集成焦點，短波長的 光線則在網膜的前方集成焦點。這前後不一的焦點，經過眼睛裡的水晶體調整 後，使得長波長的光線看起來會覺得比較近，短波長的光線看起來則會比較遠。

因此，當不同波長的兩種色彩並排互列時，有的色彩會看起來較凸出，讓人有前

進或向外膨脹的現象感；有的色彩則是會向內收縮，具有後退之感。而讓人有膨 脹或前進感的色彩，就稱為前進色或膨脹色；給人收縮或後退感受的，就稱為後 退色或收縮色。（林文昌，2003：76；林磐聳、鄭國裕，2002：57～58）

此外，高明度的光量其色刺激通常較大，高彩度的色刺激也會較強，這對網 膜的興奮作用也有很大的影響，它在接收刺激後，會振奮而波及周圍邊緣區域的 視覺神經細胞，致使在心理感知上會有誇大或過分的判斷。一般而言，明度高且 亮的色彩有前進感，屬於前進色，具有擴散性，看起來也會比實際大一些；明度 低的色彩則較具收縮後退感，屬於後退色，含有收斂性，看起來則比實際狹小一 些。在彩度方面，則是高彩度的鮮豔色彩，會讓人有伸張前進之感，尤以暖色系 為甚；彩度低且濁的，就給人一種退縮狹小的感覺。（林書堯，1995：134～135；

林磐聳、鄭國裕，2002：57～58）

山中俊夫在其《色彩學的基礎》一書中曾提到某種現象，就是當我們眺望遠 方的風景時，較遠的景色感覺上會比近的景色還要藍，這是由於大氣的散亂現象 所造成。短波長的光容易造成大氣粒子散亂的現象，而長波長的光則較少有這種 現象，因此長波長的色彩不會因為距離遠近而改變其色彩的鮮豔度。這樣的經驗 也讓人有紅、橙色系看起來較近而藍色看起來較遠的聯想。（山中俊夫，2003：

150～151）但是這樣的結果無法得到「色相會造成被視色彩的距離感相異」的結 論，應該只是人們透過經驗或體驗的累積所形成的心理感知通例。

四、強色系與弱色系

色彩的強弱之感，和彩度有密切的關聯。純色的色彩飽和度是最高的，所以 在感覺上也最鮮豔強烈，而這些彩度高的純色就具有強色系的特性。隨著彩度的 降低，形成弱色系。（林文昌，2003：78）

純色經由加黑或加白，產生色調的變化，就有了強弱色之分。大體而言，強 色系的範圍包含純色調、活潑色調和明亮色調等；弱色系的範圍則包括了濁色 調、淺色調和帶淺灰的色調等。（林文昌，2003：78）通常強色系會給人強烈、

緊張的色彩效果，弱色系相對地會較為柔和、鬆弛。

五、興奮色系與沈靜色系

當人們看見色彩時，在心理上也會因受到色彩刺激，產生興奮或沈靜的感 受。一般來說，看到紅、橙、黃等色相，心理上會覺得較興奮、積極；而看到青 色或紫色時，內心則會有沈靜感。這種會讓人有興奮感的色彩，就稱為興奮色系 或積極色系；而會使人產生沈靜或消極感的色彩，就稱為沈靜色系或消極色系。

（林文昌，2003：75；林磐聳、鄭國裕，2002：60）

大致而言，暖色系屬於興奮色，寒色系屬於沈靜色。其中又以紅色為最興奮 色，而藍色為最沈靜色。倘若以明度來說，明度高的色彩富積極性，為興奮色系；

明度低的色彩較消極，為沈靜色系。而在彩度方面，彩度越高就越富積極性，彩 度越低就越偏消極性。因此，高彩度為興奮色系，低彩度為沈靜色系。（林書堯，

1995：138～139；林磐聳、鄭國裕，2002：60）

六、柔和色系與堅硬色系

有些色彩使人感到柔和，有些色彩則讓人覺得堅硬。會讓人感到柔和的色彩 就稱為柔和色系，而使人有堅硬感的則稱為堅硬色系。通常明度高、彩度高的色 彩給人的感覺比較柔和；明度低、彩度低的色彩就讓人感覺比較堅硬。（林磐聳、

鄭國裕，2002：58～59）

就無彩色而言，黑色和白色都具有堅硬感，為堅硬色系；相較之下，灰色則 比較柔和，為柔和色系。此外，暖色系通常給人柔和的心理感受，寒色系給人的 感覺會較堅硬。（林磐聳、鄭國裕，2002：58～59）

七、華麗色系與樸素色系

色彩感覺會給人華麗或樸素之別，主要是彩度所影響。彩度越高，越讓人有 鮮豔、華麗的感覺；彩度越低，則讓人有簡淡、樸素的感受。這種讓人有華麗感 的色彩就稱為華麗色系，而讓人有樸素感的色彩則稱為樸素色系。此外，雖然明 度不是影響的主因，但明度高的色彩仍會比明度低的色彩來得華麗一些。（林磐 聳、鄭國裕，2002：59～60）

倘若就色調而言，活潑、強烈、高明度的色調，具有鮮豔華麗感，為華麗色

系；而灰暗、低明度與鈍色調，給人一種簡約素樸感，為樸素色系。（林磐聳、

鄭國裕，2002：59～60）

八、爽朗色系與陰鬱色系

人類有追求光明的本能，因此如果想表現爽朗或陰鬱的色彩情感，以明度的 關係最為密切。通常明度越高的色彩越具有爽朗感，屬於爽朗色系；明度越低的 色彩則越具陰鬱感，屬於陰鬱色系。（林磐聳、鄭國裕，2002：60）

在無彩色的色調中，白色具有明朗光亮感，為爽朗色系；黑色則給人幽暗鬱 悶的感受，為陰鬱色系。此外，暖色系為爽朗色系，寒色系為陰鬱色系。（林磐 聳、鄭國裕，2002：60）

九、注目的色系和不注目的色系

色彩的注目性，指的是色彩能否吸引人的意思。（林書堯，1995：139）一般 來說，要能引人注目的色刺激，通常有以下幾個條件：（一）明視度高的色彩，

受注目的機會較大；（二）美感度大，整體諧調的色彩，注目性較高；（三）日常 生活少見的色彩，引誘力大；（四）積極色系有引人注意的迫近力；（五）旁邊沒 有相似的色彩干擾時，也較容易引人注目；（六）流行性的心理色彩較易引起注 目等。（同上，139）

如以色彩的三要素來作區分，大體而言，明度高的為注目色系、明度低的為 不注目色系；彩度高的容易刺激人的感覺，所以注目性也較高，為注目的色系。

雖著彩度的降低，就會漸漸減少其吸引力，成為不注目的色系；在色相方面，暖 色系為注目的色系、寒色系為不注目的色系。（林文昌，2003：79～81；林書堯，

1995：139～140）

十、清色系和濁色系

有些顏色會給人透明的純淨感，這種色彩就是屬於清色系的色彩，例如白 色、黑色以及各色相的鮮、明、淺、淡、深、暗等色，都是清色系的範疇。如果 將清色系的顏色用白色或灰色加以混合後，會調和出渾濁的顏色，這種不透明的 色彩就稱為濁色系。（賴瓊琦，2003：40）