第四章 作品解析
第二節 花花世界系列
同一個事物以不同角度觀看，得到的感觸亦將有所不同，而雨滴亦是如此，
隨著觀看雨水的角度變化，每種皆將帶給觀者不同的感觸，就如佛教於其經典《涅 槃經》中所闡述:「王言:『象為何類?』其觸牙者，即言象形如萊茯根；其觸耳者，
言象如箕；其觸頭者，言象如石；其觸鼻者，言象如杵；其觸腳者，言象如木臼；其 觸脊者，言象如床；其觸腹者，言象如甕；其觸尾者，言象如繩91。」。
若說自整個場景去觀看雨水點綴後的畫面帶給筆者的感觸是充滿回味的情 思，那麼拉近雨水和背景的距離觀看其視覺畫面所呈現的景象便是繁華紛亂的歡 愉感，為此，此系列名為《花花世界》除了取於其那眼花撩亂的景象描述之外，
更含有「花」一般帶來美好情感的象徵，而這樣的情感即為筆者不論是現今或是 過往觀看這樣的畫面都能感受到的感觸。
於這個系列中，筆者將使用比《顛倒世界》中更為近觀的視角來呈現觀看雨 滴的畫面，作品中的雨水將不如前一個系列那樣的多，但相對的也因著距離拉近 的關係而變得較為大顆，而其背景的景色因與上個系列相比較為靠近雨滴的關 係，所以水滴當中的景色便不會呈現出清晰顛倒的景象，反而會因著雨滴外型的 造成的光學原理呈現出放大背後景色的某個局部甚至色塊，而景色放大與變異的 程度又因著雨滴的各種外型、大小、厚薄、澄澈的程度、所在位置與所在的角度 而有所不同，也因此即便是同一朵花，在眾多水滴當中的景象呈現出的樣貌仍將 大不相同，甚為有趣，也因如此筆者將這過往觀察雨滴時所見的趣味景象發展成 這個系列，希望觀者從中感受到如筆者觀看時所有的歡愉感之外，更能勾起過往 觀察雨滴時的記憶，體認到自然與人的美好關係。
91 向光忠主編，《建宏成語義類辭典》，台北，建宏，2001，頁 732。
作品〈八〉《花花世界一》
(圖 52) 王湘婷《花花世界一》複合媒材 97X130cm 2015
作品〈九〉《花花世界二》
(圖 53) 王湘婷《花花世界二》複合媒材 97X130cm 2015
《花花世界》作品解說
雨水帶來生機的景象總是引起人們無限的情思，就如美國著名詩人艾米莉‧狄 金森(Emily Dickinson, 1830-1886)的詩《夏日驟雨》因景生情將雨水滋潤萬物的動 人景象詮釋的淋漓盡致: 「一滴落到蘋果樹，又一滴落到屋頂；半打親吻了屋簷，
讓山牆眉開眼笑。幾滴出去幫助小溪，小溪又去幫助大海。我暗自忖度，它們若 是珍珠，該可以作成怎樣的項鍊啊! 路面浮升，灰塵被換去，鳥兒在詼諧地啼唱；
陽光把帽子也拋掉，果園綴滿了亮片，熠熠閃光。微風捎來哀婉的魯特琴聲，又 將其在喜悅中濯洗；東方亮出了一面單旗，是一這場盛會的結束92。」，而筆者亦是 如此，每每觀望晶透的雨珠滴落洗淨花朵上的髒污進而掉落到土壤滋潤花朵的景 象總能感受到雨水呵護與生養萬物的溫柔，進而對自然的雨淋景象感到感謝與讚 嘆。
《花花世界》的景色是取於筆者家中窗外的花圃，而那也是筆者兒時常觀察雨 滴的地方，於畫面中，繁花生長的背景顯現雨水帶來的生命力，落於上方的雨水 因著景色映射下顯得多彩繽紛，藉由鮮豔的色調與繁華眼花的景象呈現出被眾花 朵與雨水包覆的歡愉感，如同筆者童年記憶中所見的景象與感受到的情感。
92 艾米莉‧狄金森(Emily Dickinson)著，〈夏日驟雨 艾米莉‧狄金森〉，《讀者》，第 58 期，2015 年 10 月，頁 3。
作品〈十〉《月亮》
(圖 54) 王湘婷《月亮》複合媒材 97X130cm 2015
《月亮》作品解說
《月亮》的畫面是取於筆者記憶中曾於雨中向上觀看雨水的角度時意外觀賞 到的景致，在那記憶片段中，雨滴看起來猶如是自月亮落下一樣，且每顆都如同 折射了月亮的景象般微微發光，呈現出如被眾多月球包圍的奇景，這樣的畫面在 筆者腦海中徘徊不去。
曾有一說地球本身就有部分的水來自外太空散落而來的，美國國家航空暨太 空總署(National Aeronautics and Space Administration，簡稱 NASA)於 1997 年 5 月曾 發表報告說到:「首次觀測到如雪晴般的無數微小天體，從外太空非像地球大氣層 的現象……，這些雪球被認為像是直徑十數公尺小彗星般的天體，每天飛來數千 顆之譜，在接近地表時，碎裂分解，變成雲的一部分93。」，亦即這些孕育地球上萬 物生命的水元素是有可能源自宇宙的，這樣的觀測結果使筆者每每於下雨的夜晚 望著月亮和那滿天星斗時就不禁勾起那段奇幻的記憶畫面並對於水和宇宙間的關 係與想像，為此，《月亮》除了是筆者作為重現記憶的畫面之外，亦是作為抒發對 自然的奧妙與未知性所帶來那新奇的歡愉感。
93 江本勝著，廖哲夫譯《來自水的訊息:世界首輯水結晶攝影》，台南，統一夢公園，2003，頁 139-140。