藝術形式

側重單項地體現出來，油畫材料的性能充分提供了在二度的平面上運用油畫技法 的可能。

一、油畫（Oil painting）

油畫是西洋繪畫中的主要的一個畫種。用快乾油質調和顏料，繪製在經過處 理的畫布、板、厚紙或牆面上的繪畫藝術。早期油畫採 Tempere 畫法，即用雞蛋 黃或蛋清作為調料溶合礦物顏料作畫，再作薄而透明油色罩在畫上。15 世紀，尼 德蘭畫家凡艾克兄弟改用亞麻仁油和核桃油等快乾油作為調和劑，使顏色易於調 和，被廣泛地運用。特點為運筆自如，並可層層敷設，提高色彩亮度，能較充分 地表現物體的真實感和豐富的色彩效果。從此，新材料和新技法很快流傳全歐洲。

凡艾克兄弟因此被稱作歐洲油畫的創造人²¹。

二、油畫材料

油畫材料可分為基底材料、油畫顏料和媒介劑材料三大類。基底材料指承載 繪畫顏料層的依託材料和底子塗料。油畫顏料是繪製時直接表達繪畫的色彩和肌 理效果的主要材料。媒介劑材料則是用於調整顏料性狀並使其和基底材料結合在 一起的各種稀釋劑、結合劑和上光劑等（顧何忠譯，2004）²²。

三、油性材料

使用油性材料以及天然樹脂作為繪畫媒介劑的主要畫種是油畫。油性材料的 特點是乾燥緩慢、有光澤並可反復覆蓋厚塗。油性材料具有強烈的表現力和豐富

21 Brian Gorst 著 顧何忠譯（2004）。油畫技法全集：各種油畫表現技法的步驟解析。台北市：

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的技法效果，可以說幾乎包容了所有其他材料和畫種的技法特點。油性材料的特 性允許深入細微地刻畫物件的造型，可以表現出物件豐富逼真的色彩關係，從水 性材料到油性材料的過渡是一個漫長的變革過程，幾乎經歷了數千年的時間，是 繪畫材料技法乃至藝術史上的重大突破。

四、油畫技法

（一）挫

挫是用油畫筆的根部落筆著色的方法，按下筆後稍作挫動然後提起，如書法 的逆鋒行筆，蒼勁結實。筆尖與筆根蘸取顏色的差異、按筆的輕重方向不同能產 生多種變化和趣味。

（二）拍

用寬的油畫筆或扇形筆蘸色後在畫面上輕輕拍打的技法稱為拍。拍能產生一 定的起伏肌理，既不十分明顯，又不致過於簡單，也可處理原先太強的筆觸或色 彩，使其減弱。

（三）揉

揉是指把畫面上兩種或幾種不同的顏色用筆直接搓合的方法，顏色搓合後產 生自然的混合變化，獲得微妙而鮮明的色彩及明暗對比，可做過渡銜接的作用。

（四）線

線是指用筆勾畫的線條，油畫勾線一般用軟毫的尖頭筆，但在不同的風格 中，圓頭和舊的扁筆也可勾畫出類似書法中鋒般的渾厚線條。

（五）掃

掃常用來銜接兩個鄰接的色塊，使之不太生硬，趁顏色未乾時以乾淨的扇形 筆輕輕掃掠就可達到此目的。也可在底層色上用筆將另一種顏色掃上去來產生上 下交錯、鬆動而不膩死的色彩效果。

（六）跺

指用硬的豬鬃畫筆蘸色後以筆的頭部垂直地將顏料跺在畫面上。跺的方法不 很常用，通常只在局部需要特殊肌理的時候才應用。

（七）拉

拉是指油畫中有時需要畫出堅挺的線條和物體邊緣線或玻璃的側面等，這時 可用畫刀調顏色後用刀刃一側將顏色在畫面上拉出色線或色面，畫刀畫出的形體 堅實肯定，是畫筆或其他方法難以達到的。

（八）擦

擦是把畫筆橫放，用畫筆的腹部在畫面摩擦，通常擦時用較少的顏色做大面 積進行，可形成不很明顯的筆觸，也是鋪底層色的常用方法。在上了的底色或起 伏的肌理上用擦的筆法可畫出類似國畫飛白的效果，使底層肌理更為明顯²³。

（九）抑

抑是用刀的底面在濕的顏色層上輕輕向下壓後提起，顏色表面會產生特殊的 肌理。在有些需要刻畫特殊質感的地方用抑技法可達到預期的效果。

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（十）砌

砌的方法是用刀代替畫筆，將顏色砌到畫布上去，直接留下刀痕。用砌的方 法可以有不同的厚薄層次變化，刀的大小和形狀以及用刀的方向不同也會產生豐 富的對比。

（十一）劃

劃指用畫刀的刀鋒在未乾的顏色上刻畫出陰線條和形有時可露出底層色來。

不同的畫刀能產生深淺粗細不同的變與畫筆的筆觸及畫刀利的技法產生的色面形 成點、線、面的對起伏的肌理變化。

（十二）點

點，一切筆法均出發於點。早在技法中，點畫法就是一種表現層次的重要技 法。在維米爾的作品中也使用了點的筆觸來表現光的閃爍和物體質地。印象派時 點筆法成了其基本特徵之一。

以上為本次創作使用到的媒材與技法介紹，此次的系列創作，以創作者自身 的體驗與感受為主，影響創作者的繪畫觀念為表現畫派、超現實主義畫派跟樸素 畫派，創作者為求畫面營造出幸福與溫暖的感受，會使用較多暖色且柔和的色調，

繪畫的筆觸也會以較模糊的筆法來做，以讓畫面呈現出清柔的感覺，繪畫的內容 多以讓繪者有幸福溫暖且放鬆的題材為主。