第二章 文獻探討
2.2 視覺張力
2.2.1 視覺張力的解釋與探討
「完形心理學大師」安海姆（Rudolf Arnheim）認為：「作品的生命力，是 在表達形象的動力和張力。」、「不論是形式或主題，都不是藝術作品最終極的 內涵，它們都是藝術形式的工具，它們都是用來使看不見的普遍性具有軀體而已
，這個普遍性即是動力和完形。」「主題」基本上都是抽象的，如靜物、母親等 都是一個抽象的概念，但是透過具象的藝術形式而予以象徵性的形象化，才能進 一步瞭解主題、內容的意義。「形式」之所以存在，無非是使「內容」更易於瞭 解。「形式」是知覺的具象表現，藉形、色、位置、空間、光線的張力特質加以 表現（劉思量，1992；安海姆，1957）。安海姆在《力量的中心－在視覺藝術 中的構成研究》中指出：「視覺「組成」是將視覺元素作有組織的安排而形成一 個完滿而平衡的整體。這種組成是以各種形貌位置的力量反映出藝術性描述的意 義。「形式」之所以存在，無非是使「內容」更易於了解。」視覺的各種形色所 傳達的意義，就是安海姆所謂的「內容」，藉著各種形色等元素，將各種動力（
dynamic）加以安排，最後使得各種動力達到完滿而平衡的狀態（劉思量，1992
）。藝術家們認為，這種狀態是藝術品的一種極為重要的性質，這種“不動之
圖2-1 完形心理學之同形論分析
物理力 生理力 心理力
外部事物或藝術作品 知覺活動 (視知覺) 內部思想情感
視知覺 (眼) 大腦皮層力場
力的式樣結構相同
資料來源：陳鳳娟 （2004），審美心理之移情說與同形論在海報設計上的應用─以文化海報為例（P25）。
表演藝術海報的視覺張力表現
表演藝術海報的視覺張力表現
Visual Tension在平面設計中，不論是什麼樣的形都會不同程度
表演藝術海報的視覺張力表現
1
-第二章 文獻探討
2.2.2
點、線、面與力的關係康丁斯基（Kandinsky）認為，不論視覺上任何一種現象，必具備兩種不可分 離的本質，即外面性≒內面性，例如我們佇立窗前，外界雖然被一層玻璃隔著，
可是它阻撓不了你對窗外景色的存在感的認知。又如一幅具有藝術價值的作品，
雖然你本身無法與它直接接觸或進入畫面，可是它仍然能鼓舞你產生身歷其境的 感受。「點、線、面」一直是造形的基礎，也是建構繪畫的組成元件。一幅作品
，一尊雕塑以及一座建築的構成，是由這三種抽象的元素組合而成，如果我們能 夠從中將其抽象形態加以分析，將不難從原理中創出新的抽象形態，而使作品富 有上述鼓舞的力量，令觀賞者產生外在性與內在性—現象相互作用—的一種連鎖 作用覺（劉其偉，1991）。
（一）點的力作用
「點」外在的大小決定它的形。抽象的想，或想像中，點是完美地小，完美 地圓。它其實是完美地小圓圈，它的邊界（輪廓）就是它的大小。「點」理論上 說，應該是：一個複合體，有明顯輪廓的體。幾何的點是肉眼看不見的東西。它 必須定義為無形的東西，若當做物質來想，「點」就等於零（吳瑪琍，1985）。
如果點擴大，或由若干小密點集合成為平面，這時「點」與「面」的界限就沒有 分別。因為點有以下兩種條件：
1.點和基礎平面的關係 2.平面形態和點的大小關係
正方形中心的一點為最單純而簡潔的造型，而在基礎平面上依分布的形態不 同又具有「求心」與「離心」兩種性質。另一方面，點又具有「位置」的特性，
圖2-2 點的力作用
表演藝術海報的視覺張力表現
1
-第二章 文獻探討
而無表示距離與方向之分，即點乃具有靜止的性質，且具有「堅強意志」的象徵 意義（劉其偉，1991）。「點」所具有的緊張性是求心的，只有一個點的時候，
我們的視線就集中在這個「點」上（王秀雄，1982）。
如〔圖2-3〕 a 所示，將點放在正上方，比重便會升高，而增加落下的力量
，在不安定中給人一種動感。如 b、c 所示，將點移到左上或右上時，不安感便 會加強。
如〔圖2-4〕 a1 所示，將點放在正下方，比重便會降低，而給人腳踏實地的 安穩感。如 b1、c1 所示，將點移到左下或右下時，雖然會產生同樣的感覺，但 因增加了移動性，而使空間發生變化。
在紙上近距離的位置，畫上兩個以上的點，由於相互間的張力，會使人產生 線或圖形的感覺（青木正夫，1988）。
a b c
a1 b1 c1
圖2-3 點的力作用
圖2-4 點的力作用
表演藝術海報的視覺張力表現
1