親密關係－戀人

設定五：卡通造型。是將此時期對於人物形象的創造看法表示說明。針對造 型方面，筆者過去對於人像的描繪是以照相寫實作依據，但是這個方法犧牲掉了 可盡由自己創造的操作機會，為了給予自己一個更自由的操作空間，找回自我的 真實性，在此則試圖依憑自我內化後的造型、形象轉出投射至畫面中，期望能夠 創造更加貼合於真實自我的人物形象。

人物設定完成之後，便可代替筆者做為遊走於視覺平面上的心相與意識，在

「戀人」關係作品中，自我主體與客體自我的精神是分離的狀態，因此，闡述面 對慾望他者的時候，自我凸顯出了更多客體的角色，客體的存在變成一個凝視場 域之下的附屬物件，所以，以一個舞台空間的聚焦凝視，將人偶擺置布局，並加 入其他物件符號對應出其所蘊藏之對話性，如圖4-4-1。

設定六：髮絲。長髮絲在創作最初期是定義為「思念」而引起的複雜思緒，

猶如三千煩惱絲，因為思念而梳理散亂不羈的髮絲。在畫面中，髮絲不受控制的 四處飛散以表現牽掛之深切，以及所導致的不安狀態，筆者親身經驗過最不安、

蠢蠢欲動的混沌狀態，是因慾望對象的目標轉移與拒絕。由於自我曾經投射於他 者的想像瞬間破滅，因此建立在他者身上的理想很多時候是相對的脆弱，讓過去 的自我認同遭受挫敗，並開始否認自我，衍發出另一種自我的「死亡」經驗，

圖 4-4-1：涂鈞筑，〈Peril〉，2015，水墨紙本，117×477cm

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當無法保護自己免於自我否定的時候，真正的危機就會降臨。甚至連活下 去這件事，都會變成一件不確定的事。在被愛中成長的人，會珍惜自己，

覺得活下去是理所當然的事。可是一直被否定、不被這個世界需要的人，

經常會懷疑自己是否有活下去的價值。因為就連活下去這件事，對他們來 說也並非理所當然。⁶⁰

此時，客體自我遭受否定，可怕的事情將發生，筆者曾經有精神脫離的經驗，肉 體變成一種身體的「空殼」，客體自我孳生擴大而籠罩了個體的潛意識，指使著 肉體軀殼不斷以重複的行為進行十字路口的穿越，這就如同佛洛伊德在精神分析 裡面不斷提到的一種精神官能症。此時少女的靈魂已喪失主體意識，完全被客體 自我的意識擠壓、封閉，在這種狀況下，肉體軀殼成為被客體意識所操控的傀儡

。筆者當下完全不知為何而執行這個動作，看不清那無形的旨意從何而來，只能 讓自己處在最危險、通向死亡的狀態當中。

60 岡田尊司，張婷婷譯，《母親這種病》，台北：時報，2014，頁 54。

圖 4-4-2：涂鈞筑，〈Peril〉作品局部，2015，水墨紙本，117×477cm

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圖 4-4-5：涂鈞筑，〈Peril〉作品局部 2015，水墨紙本，117×477cm

為呼應這種失去理智

圖 4-4-3：涂鈞筑，〈Peril〉作品局部，2015，水墨紙本，117×477cm

圖 4-4-4：涂鈞筑，〈Peril〉作品局部，2015，水墨紙本，117×477cm

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53 圖 4-5：涂鈞筑，〈療愈體〉，2015，水墨紙本，157x116cm

54 圖 4-6：涂鈞筑，〈格式化〉，2016，水墨紙本，97×60cm

55 圖 14：涂鈞筑，〈嬉戲〉，2015，水墨紙本，90×110cm

圖 4-7：涂鈞筑，〈嬉戲〉，2015，水墨紙本，90×110cm