退隱的真實性

由於社會主流意識宰制了人們的思想，為避免少女們的自我主體再度被入侵 者佔據，而開啟自我防衛機制，少女才能夠悠遊自在的觀覽這個支配結構，認識 這個支配結構，直到最後開始能夠接納這個曾經質疑過的場域，並在一定的距離 之外，持續議論與遐想，思考各種延異的可能性。於是，少女的自我意識被描述 為獨立於外界的雜音，一是由於她們在主流意識中被忽略、邊緣化的情況，二是

，她們的干擾不立即對環境造成影響，也非馬上為外界所感知。相對於外界，這

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是一種退隱的批判、不予影響的冷漠眼光，而真實則存在於少女所建立出的主體 意識結構中，她可以擁有自我的支配，掌握自我的真實性，不受外界所牽動。她 所採取的行動，有時刻意的去扮演受規範、受支配、被束縛、被壓抑的角色性格

，以維持不驚動霸權體制運作秩序的方式存在；有時順其自然的走出喧囂，關照 與澄清自我主體的認同與性向，透過自我對於矛盾、衝突的反思，呈現出一個轉 換過後的嶄新面貌，因此以「退隱的真實性」稱之。

由上述說明，筆者藉由「退隱的真實性」概念衍生的創作，發展成以下幾種 元素，一是畫面模糊、恬淡而保存著不確定性特質的「陰柔氛圍」，表面上以和 諧的氛圍產生舒適、安逸的情愫，達成畫面與觀者之間私密性的坦誠與流動。其 次，唯有在畫面前駐足停留，思考內涵的傳達，才可發現平凡中的不平凡，以及 元素之間的關係衝突製造出的「詭異感」，這就是第二種置入。第三種則是，以 感性精神形塑出的主體形象，或者說，是重返筆者童年時期所找回的深刻記憶，

也就是「卡通化少女」的烙印。以下本章第一節將細分三個部分，來分類與舉例 出對這三種構成的實踐。

一、陰柔氛圍

筆者在創作實踐的過程當中以模糊為目的性，是由於繼承少女身分認同的曖 昧過程與游移特質，而另一個原因，是由於筆者成長過程中，所體會到的詩句飄 渺的意境，就是在詩經裡所形成的一種東方文化的共同記憶。因此在色調方面上

，使用恬淡的氛圍，表現本研究的少女文化裡「陰柔」之意象，關於陰柔所屬的 美學範疇，即是所謂的秀美範疇：

秀美所引起之情緒反應為令人喜悅之純粹快感，絕不含快感以外之其他性 質之情緒；簡而言之，即給予人們的為歡樂與愉悅。……崇高為美之大者 ,秀美為美之小者,雖然『大』與『小』的觀念不能絕對地加以劃分，但是

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相對的差異性是存在的；蓋崇高所引致的情緒為振奮或高揚，而秀美所引 致的情緒為柔和或軟化，自情緒之性質言係相互對立的。⁴⁴

中國清代文學家姚鼐（1731-1815）對自然現象中的陰柔有此描述：「『如升初日，

如清風，如雲，如霞， 如煙，如幽林曲澗，如淪，如漾，如珠玉之輝』，屬陰與 柔之美者。……是故自然界中多的是秀美，即凡屬纖細的、穠麗的、陰與柔的，

能引起無人之愉快與滿足者，均屬秀美的範疇。」⁴⁵恰與此呼應，筆者進入創作 空間時的第一道穿梭體驗，就是感知風吹、葉草、飄動的詩性，德國哲學家謝林

（Friedrich Wilhelm Joseph von Schelling，1775－1854）對此闡述：

自然與精神所服從的為同一原理，自然的本身可以作為心靈或知性，或一 絹本，42×52cm

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48 圖片資料來源：http://auction.zhuokearts.com/live/art/27621204.shtml（檢索日期：2015 年 11 月 19 日。）

圖 3-2：潘信華，〈水中央〉，2013，紙本彩墨，92×202cm

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50 圖片資料來源：http://gallery.artron.net/works/304_w73054.html （檢索日期：2015 年 11 月 19 日。）

51 劉瑞祺，《陰性顯影：女性攝影家的自拍像》（台北：遠流，2004），頁 216。

圖 3-3：松井冬子，

〈終極にある異体の散在〉

2007，絹本設色，

124×96.5cm

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，甚至被認為是應該全面消除的精神狀態，那麼壓抑已久的詭異能量，終將在與 心靈間有所悸動之際，傾洩出來，蔓延、籠罩、滲透於主流意識的邊緣，喚醒人 性中詭譎的、毀滅的狀態而獲得意識釋放的快感。圖3-3⁵²為松井冬子之〈終極に ある異体の散在〉作品，畫中的女性姿態，令人想起現藏於義大利佛羅倫斯烏菲 茲美術館波提切利（Sandro Botticelli , 1445-1510）的〈春〉作品中的花神，兩者 間形成一種極端對比，仔細觀察，在波提切利的〈春〉中，被風神Zephyrus追趕

52 圖片資料來源：http://pic.gamme.com.tw/228140/10（檢索日期：2015 年 11 月 20 日。）

53 張貞雯，〈混沌中的綺羅星－探索「日本画」在當代藝術中的可能性〉《2009 兩岸重彩畫學術 研討會論文集》，臺北：淡江大學，2010，頁 143。

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2009，油彩畫布，150×150cm

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55 圖片資料來源：Yoshitomo Nara, Yoshitomo Nara Nobody's Fool, (New York:Asia Society Museum, 2010).

56 徐鈺樺（1978-），出生於台灣，大學攻讀動畫學位畢業後，曾為迪士尼電視動畫和 Nickelodeon 擔任專業角色設計師。現定居舊金山。

57 圖片資料來源：http://www.galerieff.com/#!Sun 日/zoom/c1iax/image_y79（檢索日期：2015 年 11 月 20 日。）

圖 3-5：奈良美智

〈LOTTA Leaves Home〉

1999，壓克力、色鉛筆、

紙，75.5×51.5cm

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圖 3-6：徐鈺樺，〈Sun 日〉，2015，壓克力 木板，50.8×50.8cm