第五節、設計創作研究架構圖
表 1-1：設計創作研究架構圖
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第貳章 文獻探討
本章的主要目的在於探討視覺暫留的發展與案例、人的情感探索等相 關研究。本章共分為二小節，第一節敘述視覺暫留與案例，第二節為人的 情感。
第一節、 視覺暫留
日光燈每秒約閃爍 100 餘次，但我們卻察覺不出光的閃動，這是人眼 的ㄧ種生理機制所造成的現象，最早於宋朝開始發現，隨後幾百年的演變 下，此種生理現象如今被廣泛的運用到我們日常生活裡，應用面向廣大。
一、視覺暫留的定義
人類的視覺能力，是所有生物中最為精密的，也是人類最依賴的器官。
在醫學界裡，時常把眼睛比擬為「相機」，角膜位於眼睛最前方，如同鏡 頭並有聚焦的功能，虹膜與瞳孔就像是光圈一樣，瞳孔可調整眼睛所接納 光線的強度，水晶體有如調焦的功能，其作用與角膜一樣是將物體影像聚 焦在視網膜上面，而視神經再將所見到的影像傳送至大腦，於是我們看見 的物體影像便形成。當高鐵在高速奔馳時，坐在車內向外看，車外的景象 不像靜止時的清楚，而是拉長連貫的形體，這是光對視網膜所產生的視覺 現象，我們將它稱之為視覺暫留(Persistence of vision)。在日常生活中也隨 處可見視覺暫留，下雨時落下的雨滴，會變成直線；黑暗中快速的揮舞手 電筒，會看見ㄧ道光束。這些都是視覺暫留的例子，更常見的就是動畫與 電影。
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視覺暫留之應用最早源於中國宋朝的走馬燈(圖 2-1)，當燈內點上蠟 燭，燭火的熱力造成氣流，使得燈籠中間的輪軸轉動，輪軸上的剪紙，將 會投影在燈籠屏幕上，圖像不斷的轉動，造就了連續圖案的產生。
圖 2－1：走馬燈 (趙秀麗，2014)
當物體在快速運動時，人眼可在影像消失後，由於視覺暫留的作用，
仍能繼續保留約 0.1~0.4 秒左右的影像。視覺暫留的主要形成，是由視神 經的反應速度所造成的，是光對視網膜所產生的視覺現象。當眼睛在觀察 景象時，在視網膜上的感光細胞從視野範圍內吸收光子，之後將這些光信 息轉換為神經電流，傳回大腦產生視覺，感光細胞在感光時會靠著一些感 光色素，感光色素的形成需要一些時間，這就形成了視覺暫留的原因，對 於視覺暫留的名詞解釋，如表 2-1。
表 2-1：視覺暫留名詞解釋
年份 出處 學者 名詞解釋 1995 《圖書館學與資訊
科學》
張霄亭 視覺暫留是指人類的眼睛，對看到的物體或 移動物體，約有 1/10 秒時間延遲與殘留。
如開燈 1/10 秒之後，我們才能看見物體；
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若關燈，1/10 秒之後，我們原看到的物體才 會消失，因之，此種視覺延遲與殘留的現 象，稱之視覺暫留。電影的形成，即是利用 視覺暫留原理而製作的。
2001 《教育大辭書》 朱則剛 人類視覺所接受的影像會在腦中作短暫的 存留，而不會馬上消失，此種現象即稱為視 覺暫留的作用，其存留的時間約在十分之一 秒左右。舉例而言，如在夜間手持手電筒或 其他發光物體，以很快的速度畫圓圈，會看 到連續的流動光環，而不是明顯的個別光 點，這就是因為影像在腦中短暫存留的結 果。
（資料來源：本研究整理）
總結來說，視覺暫留是一種生理機制，是光對視網膜所產生的視覺影 響。視覺暫留將原本靜止的畫面串連了起來，可更貼切的呈現出動態的樣 子，此手法不僅僅是娛樂視聽的ㄧ種，更是可將畫面記錄下來與保存不可 或缺的ㄧ種手法。時至今日視覺暫留運用的面向更為寬廣，除了動畫與電 影外，童書、文具用品甚至是 LED 看板都可與視覺暫留的原理結合。
二、視覺暫留相關案例介紹
視覺暫留為一種人眼的生理機制，它可令片段的圖像變成連續的動態 畫面，在當今除了演變成動畫與電影發展的濫觴，時常也會在藝術與設計 之中看到其原理的應用，以下將列舉應用到視覺暫留原理的藝術、設計作
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品做為探討。
（一） 攝影（Photography）
攝影是使用專門的設備將影像記錄下來的一個過程，可分為動態攝影 與靜態圖片攝影，也稱作為照相。而在操作富有視覺暫留效果的動態攝影 時，以操作手法的不同又可分為一般攝影與縮時攝影(表 2-2)。
表 2-2：攝影的分類
（資料來源：本研究整理）
1.動態攝影
(1)一般攝影：圖像表現形式不拘，不論剪紙與手繪塗鴉，或是照片都可 作為創作應用。其表現方式為將圖像逐格安排好，並進行拍攝，最後將其 所拍攝的串接再一起進行撥放，而與電影最大的不同在於撥放的速度，電 影每秒以 24 格圖像來作為拍攝，但往往在製作富有視覺暫留效果的影片 時不會使用如此密集的撥放速度，這將會使得畫面的位移與間距變大，在 逐格圖像銜接時動作不會像電影的順暢，可創作出頓點與短暫停格的視覺 效果。
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相關案例：圖 2-2 為 NTT 東日本的廣告，題材以人生最重要的事為篇 名，從結婚、育兒、孩子的入學、就職，等人生面向，運用剪紙的手法製 作圖像，再將剪紙圖像漸進式的位移並拍攝成照片，最後將照片串連起來，
使其變成動態影像。
圖 2－2：Life～人生のたいせつな時に (dlifefamily,2013)
(2)縮時攝影（Time Lapse）：
日本綜藝節目《超級全能住宅改造王》裡時常會有住宅改造前到後的 漸變過程，如同影像快轉一般，這便是運用了縮時攝影，此類影片可以營 造出時光飛逝的景象。此攝影手法是將幾分鐘、幾小時，甚至是好幾天的 影像，全部濃縮在一起變成一部短片。舉例來說，天空雲朵的變化以每一 分拍攝一張的速度進行連續拍攝，之後再以每秒 30 張的速度撥放，便會
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呈現出加速 30 倍後的效果。縮時攝影拍攝的題材廣泛，諸如：氣象、植 物生長、建築物建造過程、城市中的風景等等，並無特定的限制。
一般來說電影是每秒 24 格、電視是每秒 30 格的速度在進行撥放，所 以想拍攝 30 秒的縮時攝影，以電視的撥放速度每秒 30 格來看，那將會需 要 900 張的照片才可完成。而拍攝的間隔時間依題材而定，當拍攝變化快 速的對象物時，如:車流變化。那可將時間調到每 5 秒一張，但拍攝的對 象物是四季的轉變時，可將每張照片的間格調到一天，並無特定的標準，
此攝影手法，目前市面上有專門拍攝縮時攝影的器材，最困難的地方應是 照片拍完後，將會有龐大的照片量需要後製，並且取決於編輯者的剪接能 力，因一部短片的形成，有時會以不同的角度拍攝對象物，最後要將這些 不同角度的照片，濃縮在一起，讓視覺畫面流暢，是一項大工程。
相關案例：國內攝影師陳志通先生，拍攝過多部關於台灣之美的景象，
合歡山(圖 2-3)、花蓮等地風景，經過長時間的紀錄拍攝後，再後製濃縮 成短片。
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圖 2－3：合歡山縮時攝影 (P.Y.,2012)
另一個在國外的相關作品為，挪威 Cold Mailman 獨立樂團所作的歌
《Time is of the essence》(圖 2-4)，這首曲子的 MV 即是經由縮時攝影的 手法拍攝而成，導演 André Chocron 花了兩個禮拜拍攝，但剪輯卻花了三 個月，後製需要處理非常大的照片量，以至於非常耗時。
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圖 2－4：《Time is of the essence》的 MV (日比，2011)
2.靜態圖片攝影
相較於動態攝影，靜態圖片攝影是運用攝影技法將一連串的圖像呈現 在一個畫面上面，當觀賞者觀看圖片時，會將一系列的圖像，看成是一個 連貫動作。
相關案例：義大利籍的攝影師 Manuel Cafini，善於利用燈光和快門，
巧妙的把舞者的連續動態影像呈現在一個畫面空間上，圖 2-5 與 2-6 為 Manuel Cafini 的拍攝作品
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圖 2－5：Manuel Cafini 攝影作品-1 (海契，2012)
圖 2－6：Manuel Cafini 攝影作品-2 (海契，2012)
（二） 書籍
書籍與視覺暫留的結合是一種常用的手法，但依表現形式的不同，將 會呈現出不同的風貌，以下將介紹兩種運用視覺暫留形式的書籍，其一為 手翻書的形式其二是新興的一種表現手法，稱之為「Scanimation」的瀏 覽動畫。
1.手翻書(flip book)：
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在孩童時期大部分的人應該都有接觸過手翻書，對於手翻書的操作應 該不會太過於陌生，就字面上的意思來看，「flip」有快速翻動的意思，
合在一起看時就是快速翻動的書，這也直接解釋了此種書籍的閱讀方式。
手翻書內容圖像的表現方式，大多是用攝影(照片)、繪製的方式完成，在 題材方面不拘，不過通常都是表現一段正在運動的經過，如:跳舞中的舞 者、人的一生、小樹苗的成長等等。手翻書的製作方式為將圖像以漸進式 的漸變安排在書籍的每一頁中，圖像靠在書籍的邊緣或是右下角，書籍的 紙張厚度不宜太厚，以免造成翻動的不順暢，在安排圖像時要注意每一個 圖像的銜接是否順暢，為手翻書一個很重要的重點，當每頁圖像安排好之 後，以翻動書本的方式，快速翻動，這時人眼會有視覺殘像產生，所見之 圖像也會隨之動了起來，以下將舉出相關手翻書之設計案例。
相關案例：日本的插畫家浅生 ハルミン さん繪製了一系列貓和女孩 有關的手翻書(圖 2-7、2-8)，其線條與用色簡單，但卻不失趣味性，充滿 著童趣感。浅生 ハルミン さん所繪製的手翻書，在題材的選擇上以貓咪 或是女孩的角度出發，以簡單的一個動作，如：貓咪走過來舔人或是貓咪 掙脫女孩的懷抱，以簡單的一件事來完成創作。
圖 2－7：由左至右依序為《猫のあいさつ》、《猫のきまぐれ》、《クルクルパーマネントガール》
(浅生 ハルミン，2011)
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圖 2－8：《猫のあいさつ》翻動時示意圖 (浅生 ハルミン，2011)
除了純圖像的呈現外，有時手翻書也會加入一些不同的元素，使其閱 讀起來更富有趣味性，由日本青幻舍所出版的《クリスマスの足音》(圖
除了純圖像的呈現外，有時手翻書也會加入一些不同的元素，使其閱 讀起來更富有趣味性，由日本青幻舍所出版的《クリスマスの足音》(圖