試煉之路 - 從《墨水三部曲》看青少年小說中的人書互動情節

從許多神話或是奇幻故事中，我們不難發現到坎伯所說的：「一旦跨越了門檻，英雄便進入一個形相怪異而流動不定的夢景，他必頇在此通過一連串的試煉。

這是神話歷險中最仙人喜愛的階段。它產生了一部充滿奇異考驗與痛苦試煉的世界文學。」⁷⁸為了要通過考驗、熬過試煉，英雄主角需要在這條追尋之路上突破自我、超越原來的極限，而在通過這樣的試煉之路後，英雄主角得以經歷「啟蒙」，康德曾在〈何為啟蒙〉這篇理論文章中表示他認為「啟蒙」是人從加諸在自己身上的那種不成熟情境中擺脫出來，呈顯出他個人獨立判斷以及理性運作的境界，

這是人朝向獨立思考的一個很重要的、跟過去傳統絕裂的新發展，這樣的過程開展了所謂的現付性，也產生了現付跟過去傳統絕裂的可能性。而就黑格爾而言，「啟蒙」是人類的精神心路歷程，邁向完整的自我瞭解，邁向個人的自甫。⁷⁹美琪跨越過門檻進入了墨水世界，這條無法回頭的路上充滿了各式各樣的試煉，促使她由依賴父親的小女孩，轉變為獨立面對挑戰的少女；從憑藉著衝動、不顧後果的行事，到認清現實生活的險惡面，無疑是段產生鉅變的啟蒙路程。而從《墨水三部曲》的情節中，可以將美琪在這段啟蒙路程中所經歷的試煉，分成下列幾個面向來談：

一. 情感的追尋

美琪的母親蕾莎在美琪小時候，便在莫的一次朗讀中，意外的被讀進《墨水心》這本書中，自此美琪與莫相依為命，而美琪對母親的認識僅是幾章泛黃的照片。或許是因為母親在美琪童年生活中的缺席，也或許是因為所有女孩對父親都有著愛慕之情，即所謂「戀父情結」，馮克筆下的美琪自小便和莫有著極親密的感

78 同上註，頁 100。

79 廖炳惠，《關鍵詞 200》，頁 96-7。

情，甚至在發覺莫對蕾莎的思念時，產生了對自己母親的嫉妒：

「有時候，」他終於回答。「早上，中午，傍晚，夜哩，幾乎一直都想著。」

美琪察覺到嫉妒的小爪子鑽著她的心。她知道這種感覺，每當莫有新女友時，都會騷動著。但嫉妒自己的母親〇（《墨水心》，頁 239）

在發現自己對母親的嫉妒時，美琪也陷入一種情感的矛盾－嫉妒和羞愧的矛盾。

「妳在看什麼〇」有回愛麗諾逮到她打量著花園中的父母時，這樣問道。

「他一半的心還是屬於妳的，這樣還不夠嗎〇」她感到非常羞愧，法立德至少只是吃陌生人的醋，而她是吃她母親的醋……（《墨水血》，頁 238）

這種對母親情感的矛盾，在美琪進入墨水世界中，歷經許多生離死別及獨自面對和邪惡交戰的關卡後，而有所改變。特別是當美琪自己也發現自己不再像以前那般依賴莫之後，她轉而成為一個可以讓母親蕾莎倚靠的女兒；因此在莫被囚禁或是瀕臨死亡時，美琪反而女兼父職，在無助的母親蕾莎身旁陪伴及安慰，過往對母親的嫉妒及無形的感情鴻溝反而消失無蹤。

蕾莎再次看著美琪。她知道，如果今天有人可以安慰她的話，那就是自己的女兒了。美琪長大了，蕾莎這一刻才感覺到。我不需要任何人，她的臉上如此說，對在她身旁的朵利亞，對她母親，或許主要是對她父親這樣表示。（《墨水死》，頁 272）

而愛情的體驗也是美琪在書中之旅的另一段苦澀又甜美的經歷。一起躍入書中的美琪和法立德，在一同共度許多考驗難關後，生出了相伴相依的愛情，成為

彼此在面對墨水世界中的邪惡勢力下的支持者，文本中不乏對兩人情愫的描寫，

從漸漸萌芽的感情，到日漸濃烈的情感互動，雖然不是馮克刻意著墨的重點，但也可以感受到《墨水三部曲》在青少年情感的描繪上，是較為開放不多加修飾的，

和台灣本土少年小說的含蓄內斂大相逕庭。

幻滅是成長的開始，在感情的路上更是如此，我們也不難從少年小說中觀察到這樣的題材情節一再出現，彷彿有意讓小讀者從中不經意的覺察體悟到感情上的挫折是必然的，但從中發展出正向的成長或是負向的傷害退縮，則是我們可以去選擇的結果。誠如張子樟所說：「少男、少女情竇初開，對愛情有了朦朧的期待，

也躍躍欲試。少年小說對這方面的描繪常以沒有結果收場，留給讀者一絲惋惜之感。其實青少年的愛情只是成長路上的偶然，結局並非重點，可貴的在互會時相互的激盪和淬厲。」⁸⁰美琪和法立德之間的愛情同樣沒有結局，甚至在馮克的筆下，

原本對美琪傾心的法立德在《墨水死》中竟搖身一變成了不忠誠的愛情騙徒，和奧菲流士手下工作的女孩暗通款曲，而美琪也漸漸發現並將情感轉移至朵利亞身上，這樣的安排雖顯突兀，但也清楚的刻畫了青少年間愛情的善變、不可避免的失落，以及有失必有得這不變的道理。

二. 與邪惡交手

在奇幻文學中，英雄主角往往在故事中被賦予對抗龐大邪惡勢力的使命，此場戰役的成敗甚至關乎世界的救贖。在《巫婆一定得死》（The Witch Must Die）一 書中，作者雪登‧凱許登（Sheldon Cashdan）談到構成童話故事典型情節的四個旅程－「跨越」、「遭遇」、「征服」和「歡慶」，其中「遭遇」（encounter）是指和邪惡的對手相遇，無論是狠毒的繼母或是吃人的魔鬼、詭計多端的巫師或是其他類似的角色；接著便必須與此邪惡角色展開生死搏鬥、正面交鋒，最後邪惡勢力

80 張子樟，《少年小說大家讀》，頁 20。

無可避免的死亡、失敗，便完成了「征服」（conquest）的階段。不同文類中卻有著相似的情節模式，原因都在藉著故事中主角探索未知世界的旅途，來契合一趟每個讀者內心的旅途，隨著主角一步步踏進禁忌的領域，讀者也隨著其腳步來到自我心中未知的領域，而當故事主角被迫面對衝突、危險與困難時，讀者也被迫面對心理上的掙扎與威脅，並產生跨越的強大力量。⁸¹

雖然在《墨水死》中，美琪原本吃重的角色變得可有可無，化身為松鴉的莫反倒成了和黑王子一同領軍對抗毒蛇頭的領袖角色，但縱觀《墨水心》、《墨水血》

與《墨水死》三部曲，仍可輕易找出許多以美琪為主所描繪的善惡爭戰情節。在

《墨水心》中，美琪不畏山羊的嗜血殘暴，在被囚禁的窘境中，仍然靠著和費諾格里歐的合作，完成唸出影子以制山羊的計謀。在《墨水血》中，美琪成為第一個成功將自己唸進書中的人，更在和毒蛇頭正面交鋒時，以智慧及膽量說服了毒蛇頭讓莫為他裝幀一本能讓他永遠不死的書，埋下了日後成功擊敗毒蛇頭的種子：

「我父親，」她盡量鎮靜地說下去〆「不是強盜，他是個書及裝幀師和魔法師，他是唯一不怕死神的人。你不是見過他的傷口〇浴療師難道沒跟你說，那種傷應該會致死〇然而沒什麼能殺死莫。摩托娜試過了，但他死了嗎〇沒有。雖然白衣女子已把英俊的柯西摩交給死神，但莫把他召喚回來，只要你放了莫和我母親，你也不用再怕那些白衣女子，因為我父親－」美琪緩緩說出最後的字眼，「－可以讓你永生。」（《墨水血》，

頁 424）

而在最終曲《墨水死》中，莫在薇歐蘭及雅克博的幫助下，成功的在書中寫下「心、血、死」三個字，結束了毒蛇頭的生命，邪惡勢力頓時瓦解，美琪一家

81 雪登‧凱許登（Sheldon Cashdan），李淑珺譯，《巫婆一定得死》（The Witch Must Die）（台北市〆張老師文化，2001），頁 57-8。

人、髒手指一家以及黑王子等百姓，得到了最終的平靜。善與惡的爭戰最後仍在預期的結果中落幕，英雄的光環並未由美琪一人獨占，美琪、莫、髒手指，甚至是蕾莎都在其中以自己的方式和惡者相對抗，有奮鬥、有犧牲，共譜出一首交響曲般的英雄之歌。

三. 和死亡面對面

人生旅途的終點站必定停靠在死亡，英國小說家佛斯特（E. M. Forster）在《小說面面觀》中指出人生中的主要事件有五：出生、飲食、睡眠、愛情、死亡。其中最奇特的便是出生和死亡，其奇特的原因在於它們同時是經驗卻也不是經驗。

出生，是一個我們早已遺忘的經驗；而死亡，則是我們必須參與卻不能了解的經驗。⁸²小說家要如何闡釋這兩件奧秘的人生經驗呢？連《墨水三部曲》中的作者費諾格里歐都在書中表示：「死亡是最大的沉默。要描述死亡在我們後面關上的那道門，就連作家都會腸枯思竭。」（《墨水血》，頁 177）而馮克筆下的主角－莫與美琪，在這場英雄試煉之路上，也無可避免的必須和死亡面對面，馮克如何書寫死亡的情節呢？

美琪在試煉之路雖然未曾親自經歷死亡，但是卻兩次經歷到所愛的人被死神掠奪而去的痛楚，馮克藉由文字描繪出美琪面對愛人之死的無助與失落：

「他死了，法立德〈你看到了嗎〇莫……他死了〈」她不斷結結巴巴說著那可怕的字眼，死了，離開了，永遠走了。

她推開法立德的手臂。「我得過去他那。」這本書帶著不幸，美琪，只有不幸，就算妳不願相信我說的。他不是在愛麗諾的圖書館裡說過這話〇現在每個字都讓人心痛。死神孚候在這本書裡，他的死神。（《墨水血》，頁 319）

82 愛德華‧佛斯特（E. M. Forster）著，李文彬譯，《小說面面觀》（台北市〆志文，1973），頁 40-41。

美琪聽到髒手指的聲音時，外頭這時候大概已是深夜。他的聲音像是來自遠方，穿透包圍著她、讓她永遠走不出去的痛苦迷霧一般。

「妳也想要他回來，是不是〇」

她的目光難以離開法立德的臉龐。「他不會再回來了。」她輕聲說，看著髒手指。她沒力氣大聲說，所有的力量都消失了，彷彿被法立德帶走似

在文檔中從《墨水三部曲》看青少年小說中的人書互動情節 (頁 86-94)