（一）
#MeToo
前1. 《聯合新聞網》
（1） 性暴力迷思論述 a 報導主旨：影帝故事
#MeToo 運動前《聯合新聞網》部分報導存有性別暴力迷思的論述，例如：
「走過性侵疑雲，他順利獲得影帝」（蘇詠智，2017.01.09）文章摘要、標題、導 言主要呈現正面的得獎與提名消息；性別暴力爭議僅在內文段落中提及。
走過性侵疑雲 他順利獲得影帝
第 74 屆金球獎戲劇類影片最佳男主角由「海邊的曼徹斯特」凱西艾佛列克勝 出，堪稱眾望所歸（聯合影音網，蘇詠智，2017.01.09）（底線為研究者所加）。
這篇報導的第一級論述是艾佛列克得獎消息，文章強化得獎正當性、強調得 獎的公共性，並淡化性犯罪事件的後果。這類報導不談性犯罪事件是否成立，即 使有爭議，也是「瑕不掩瑜」。報導中事件已經「落幕」，過去的私人爭議，影響 力遠不及現在出現在公共視野中的得獎消息。報導背後隱含得獎的公共性與藝術 成就，大過個人犯罪行為的價值觀。這篇文章記者並未引述其他消息來源。
除了報導重點放在得獎之外，這篇報導也聚焦描述名人的藝術成就，強調他 的外表特色、演技能力、演藝工作經驗等，用「影帝的個人故事」強化得獎的正 當性：
雖然沒有哥哥的標準小生外型，他的演技評價更傑出，可惜受限外表，不常 有機會飾演第一男主角…他多半在小成本獨立製片演主角，演技愈磨愈亮，名導 片約紛紛上門（聯合影音網，蘇詠智，2017.01.09）。
這篇報導也聚合支持的消息來源，將行動者聚合成一種統計資訊，塑造得獎 共識。聚合消息來源通常用於正常化某些社會習慣，或者是「製造共識」
…「且眾多網友認為該就片論片，影評人協會更爭相為他的演技背書，他仍 最有機會抱走小金人」（聯合影音網，蘇詠智，2017.01.09）（底線為研究者所 加）。
「眾多網友」與「影評人協會」聚合成的統計資訊，在文中建構了一種「得 獎正當性」共識。另外文本中的角色是被「集體化」還是「個別化」，則可能看 出文本讓誰有「人性化」的地位，舉例來說，支持凱西艾佛列克的一方如「麥特 戴蒙」、「班艾佛列克」在報導中都是有名有姓地個別化處理：
「海邊的曼徹斯特」原是監製麥特戴蒙自己主演，由於和其他電影撞期，不 得不改由凱西接手，麥特對凱西很有信心，班艾佛列克也希望弟弟勇奪小金人
（聯合影音網，蘇詠智，2017.01.09）（底線為研究者所加）。
另一方面，提出控告的女性則被集體化為「兩位不同女性」，沒有名字，角色 模糊化，這些女性的二級論述完全沒有出現，使得讀者沒有情感帶入的空間，減 弱她們的控告的正當性，例如：
…凱西過往曾被“兩位不同女性”控告拍片時性騷擾的往事亦再次浮出水 面。（聯合影音網，蘇詠智，2017.01.09）（底線為研究者所加）。
b 淡化性暴力爭議
聯合新聞報在小金人討厭醜聞？ 細數奧斯卡的實力派遺珠
文中將性暴力控訴與「出軌」類比，雖然這些行為在報導的一級論述中都有 負面意涵，但性暴力與外遇嚴重性不同，有減弱性暴力後果與淡化爭議的效果：
安琪莉娜裘莉曾傳因不倫戀新聞過於高調，導致多年來未能再度挑戰奧斯卡 獎…羅素克洛曾因打人、外遇事件頻傳，讓他錯失奧斯卡影帝…（聯合報，陳建 嘉，20170227）
c 質疑性暴力控訴
雖然《聯合新聞網》的報導有提及「演員和編導的私人品德，同樣會被嚴格 檢視」，強調影片本身與演員品格同等重要，但下一句卻立即轉向同一年被提名 作品導演奈特派克疑似涉及性侵案，而被害者「多年後自殺身亡…」，相對凱西 艾佛列克案件報導使用的詞彙是「自認被害者的女性還安然在世」，顯示記者質 疑過去針對凱西艾佛列克的性暴力控訴不成立。
d 性暴力迷思的角色建構
凱西艾佛列克在報導中被置於被動位置，是過往「被」挖出、「被」控訴、被 攻擊的對象。當新聞中的人物置於被動句法中，主動性與責任歸屬都被弱化
（Dijk, 1988）。顯示報導認為性犯罪案件責任不在凱西艾佛列克身上。如：「凱西 過往曾被兩位不同女性控告…」、「不少網友以此攻擊他，他的奪獎氣勢暫時還未 被影響。」（聯合影音網，蘇詠智，2017.01.09）、「多年前他曾被女性電影工作人 員控訴性騷擾…」（聯合報 udnstyle，鄧舜之，2017.03.10）（底線為研究者所 加）。
報導強調受到損害的是艾佛列克與他的名譽：
多年前他曾被女性電影工作人員控訴性騷擾，雖然庭外和解，他也始終堅稱 自己沒有犯行，但這已經影響到他的名譽（聯合報，陳建嘉，2017.02.27）（底線 為研究者所加）。
（2） 反迷思論述：
a 抗議者發聲
#MeToo 前《聯合新聞網》、《ETtoday》、《女人迷》都有達成「抗議者發聲」
的反性暴力迷思指標。也就是報導中的論述有重視、再現女性／受壓迫族群的訴 求，並在媒體中呈現她們的聲音與觀點。
這類報導的主旨是凱西艾佛列克的性暴力、性犯罪爭議。媒體中呈現不同意 見的消息來源，平衡報導。文章摘要、標題、導言主要呈現演藝人員的批判、報 導著重在女性演藝人員針對性別暴力爭議的意見，例如美國華裔演員吳恬敏就認 為提名一個有性騷擾嫌疑的演員爭取男主角獎，是不尊重女性的決定。《聯合新 聞網》就有以吳恬敏的批判為主的報導，如：
〈性騷擾？「菜鳥新移民」女主角怒槓奧斯卡呼聲最高準影帝！〉
今年奧斯卡金像獎呼聲最高影帝候選人「海邊的曼徹斯特」凱西艾佛列克…過往 曾被兩部影片的女性工作人員控性騷擾…果然有人緊抓此事不放、重砲攻擊，那 人就是影集「菜鳥新移民」台裔美籍女主角吳恬敏（聯合影音網，蘇詠智，
2017.01.26）。
另外一位有公開表達抗議的演藝人員是美國演員布麗拉森，她曾因飾演性侵 受害者獲得奧斯卡最佳女演員獎，這類報導的主旨除了以「布麗拉森拒絕鼓掌」
為主題之外，也提供讀者更多抗議者提出異議的脈絡：
〈不幫奧斯卡影帝鼓掌 布麗拉森回應了〉
今年奧斯卡典禮上，擔任頒獎人的布麗拉森（Brie Larson）頒發最佳男主角給 得主凱西艾佛列克（Casey Affleck），完全不為他鼓掌…表示她這麼做清楚表明了 她的立場…布麗拉森 2016 年以電影《不存在的房間》獲得奧斯卡最佳女主角…
因演出「不存在的房間」遭性侵、囚禁女子封后的布麗拉森，儘管不得不頒獎給 凱西，走到一旁後卻並不鼓掌，沒有像場內其他來賓一樣給予凱西熱烈肯定（聯 合報 udnstyle，鄧舜之，2017.03.10）。
《聯合新聞網》的報導也引述抗議者的觀點，其中有反性別暴力迷思中「脫 鉤既有迷思」、「公共化性暴力議題的」意涵。尤其是吳恬敏直接提出性別暴力議 題是與「人性的價值」相關，而非既有迷思將其歸屬於私領域的議題；並且點出 好萊塢產業對女性不尊重的問題。報導引述吳恬敏的發言，融入第一級論述中，
強化她觀點的正當性：
…藝術並不是為了頒獎典禮而存在，而是為了讓生命更美好，因此藝術雖重 要，人性的價值更高，就算演技出色，曾經做過的錯事並不該被遺忘，甚至還肯 定這種人，遺憾的是這也反映出好萊塢從以前到現在，常常漠視對女性工作人員 的不尊重（聯合影音網，蘇詠智，2017.01.26）（底線為研究者所加）。
聯合報有達成抗議者發聲反迷思指標的文章，也還原性別暴力事件的內容，
著重描述女性受到騷擾的情境，並將製片的指控融入報導的一級論述，引述艾佛 列克的發言為二級論述（底線為研究者所加）：
女製片亞曼達懷特指凱西曾數度向她求歡，遭到拒絕後曾經命令工作人員把 他的褲子脫下來，還把生殖器官露出來。凱西常常稱女性是「母牛」，還故意問 她：「是不是妳該懷孕的時候了？」當得知亞曼達的年齡後，凱西竟然建議她和 其中一位男性人員「繁殖後代」，讓她不堪其擾（聯合報，蘇詠智，
2017.03.10）。
b 反迷思論述的角色建構
而在聯合報有讓抗議者發聲的報導中，凱西艾佛列克才出現成為性別暴力事 件中的行動者，而不再被置於被動位置，例如：凱西常常稱女性是「母牛」（聯 合報，蘇詠智，2017.03.10）
雖然還是「遭到」控告，但同時也有主動「涉嫌」的詞彙（底線為研究者所 加）：
凱西艾佛列克 2010 年曾遭控告，涉嫌兩起性侵案（聯合報，蘇詠智，
2017.03.10）
不過，《聯合新聞網》雖然也有呈現女性的批判聲浪，但是呈現批判者的詞彙 卻偏向負面，並具有攻擊性，而非正義感，有負面化批評者的狀況。而男性主角 凱西艾佛列克卻幾乎沒有形容詞描述。報導強調名人受到的傷害，有「反轉」的 情況。也就是權力上的弱勢者變成強勢者，例如性別暴力相關案件報導中，男性 擔心自己成為誣告的「受害者」，女性反而成為有權力與能力的加害者（林芳 玫， 1995）。例如報導使用吳恬敏提出的批判為二級論述，但修飾二級論述的詞 彙卻相當有攻擊性，例如緊抓不放、攻擊、開槍等，並且描述吳恬敏的情緒激 動：
果然有人緊抓此事不放、重砲攻擊、吳恬敏開這麼多槍、她也愈來愈難掩激動，
推特留言一則接一則…（聯合影音網，蘇詠智，2017.01.26）（底線為研究者所 加）。
（3） 小結
《聯合新聞網》2017 年奧斯卡獎報導中性別暴力迷思的論述，除了針對事件 與角色的迷思外，也可以見到名人報導相關的性別暴力迷思（Schneider &
Hannem， 2019），例如報導劃分性犯罪與公共身份為「公」／「私」不同領域的 問題，並評判性犯罪並非如此嚴重之事、或透過與其他名人類比來顯示性犯罪並 非如此嚴重的事情。報導用公私之分來顯示性別暴力議題沒有得獎重要，或者是
Hannem， 2019），例如報導劃分性犯罪與公共身份為「公」／「私」不同領域的 問題，並評判性犯罪並非如此嚴重之事、或透過與其他名人類比來顯示性犯罪並 非如此嚴重的事情。報導用公私之分來顯示性別暴力議題沒有得獎重要，或者是