遠景與九五新譯比較

遠景耗費約兩年時間，交出七十種新譯，九五趕在十個月出清，同樣交出七 十種新譯，按理說遠景整體的品質應該比九五更好，尤其遠景不乏經驗豐富的譯 者，產出的譯文讀者應該能夠放心才是。不過，若九五列出的三十位譯者確實曾 替九五翻譯，那麼幾位翻譯名家應該至少能替九五產出幾篇優質的譯作。以下挑 選兩套全集重複的七部作品，一探遠景和九五的譯文表現。

一、九五優於遠景的作品

第三章第三節介紹過遠景譯者李永熾，譯著甚多，對遠景諾貝爾也頗有貢獻，

交出四部新譯，提供三部現成譯本。沒想到，翻譯經驗豐富的李永熾其實譯文品 質差強人意。例如一九一二年得主霍普特曼的劇作《沉鐘》：

李譯：魔女就像洞中的蟾蜍，長得醜陋，專躲在洞裡作壞事。會送瘟疫給 你；若有家畜，會把瘟疫帶進家畜棚。母牛用滴血代替出奶；羊長蟲；馬 昏眩倒地。你的孩子頭髮像妖怪；（25）

九五：那個魔女，就像是藏在洞裏的癩蛤蟆一樣，長著醜陋的面孔，成天 都在盤算著一些壞事，給你帶來瘟疫，如果你有家畜，就把鼠疫散佈到你 的畜舍裏，於是母牛的奶成了血水，羊身上長滿了蟲子，馬會無故地昏倒，

你的孩子長了一頭像鬼一般的長髮，（55）

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李譯的句子切得很碎，常常省略主詞，句子之間的連結有待加強，而且李譯的譯 文較短，「羊長蟲；馬昏眩倒地」看似簡潔卻破壞了劇本的韻律，少了抑揚頓挫，

使台詞聽起來非常平板。最後一句「頭髮像妖怪」遠不如九五「長了一頭像鬼一 般的長髮」來得生動。另一段譯文更顯出李永熾無法掌握台詞的語氣：

李譯：我會對他施什麼法術？他現在還有生命，能不能活，可要看他的造 化。我討厭的是奄奄一息的生命。當然，那不可能會長久。…喂，拿擔架，

把這年輕人帶走！偉大的名匠──乳臭未乾的名匠，起來吧！你可以幫助 牧師說教，用教師打小孩的棍子挑東西，也可以做理髮師吹泡泡的工作。

（28-29）

九五：我可沒對他怎樣，至於能否活下去就看他的造化了，可是依我看，

他只剩一縷游絲，大概沒指望了！…帶擔架來把這年輕人擡走吧！這算那 門子的名匠，不過是乳臭未乾的小子罷了，起來吧！你這種傢伙只配去幫 忙牧師說教，或幫忙老師修理一羣小鬼，或者是在理髮鋪裏幫忙擦擦泡沫 罷了！（59）

前半段「討厭奄奄一息的生命」、「不可能長久」是誤譯，九五翻成「一縷游絲」、

「沒指望」理解正確，而且非常歸化通順。後半段凸顯說話者看不起倒地的年輕 人，認為他不配稱為名匠，只是個打雜的小伙子。李譯沒有翻出說話者不屑的語 氣，「用教師打小孩的棍子挑東西」翻得非常粗糙，理髮師又怎麼會做「吹泡泡」

的工作？反觀九五譯文的語氣非常強烈，用詞得當，實屬佳譯。

第二部作品是劉啓分的《總統先生》和九五的《總統閣下》。劉啓分在西班 牙馬德里大學取得文哲學國家博士學位，回國後在成大外文系教書，替遠景諾貝 爾翻譯之前已有幾本西文翻成中文的譯作。西班牙文也許是劉啓分的強項，翻譯 能力卻不然，以下是兩篇譯文比較：

劉譯：眼淚與鼻涕流得像一頭四足獸，在那昏暗的牢房裏嘈雜一團，只能 用感官聽，沒法用視覺看周圍的環境；那裏曾經有過多少人因飢餓和口渴 而斷送了生命，也因害怕而窒息死亡。因為那裏充滿恐懼，像肥皂水愈攪 愈多泡沫，也因害怕斬首而像一條發情的雄狗。他們是警察的眼中釘。食 人者的臉孔紅得像燈籠照亮昏黑的角落，面頰像屁股，鬍鬚像巧克力糖的 口水……（14）

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九五：這羣被關進地牢的乞丐們，像一隻隻生病的野獸，流著眼淚，他們 害怕這種伸手不見五指的黑暗，他們更害怕這個讓他們同伴凍餓飢渴而死 的地方，他們內心像一根風中的小草，顫動不安，他們躭心，會不會像野 狗一般，被殺被刮，被煎被炸。想像中，警察的肥臀般滾圓的面頰，還有 那像巧克力般濃郁的氣息，就像食人族的土人面貌，搖晃在油燈下，那般 猙獰和貪婪。（280）

劉啓分從西班牙文譯出，九五從日文譯出，也許兩邊原文的訊息本來就不同，然 而光就譯文來看，劉啓分的中文相對拗口，「只能用感官聽，沒法用視覺看」和 平常「耳聽眼看」的習慣用法不同，讀來累贅，「也因害怕斬首而像一條發情的 雄狗」不知道主詞是誰，最後一句和上半段缺乏連結，讀者不知道「食人者」指 的就是警察，更不用說「鬍鬚像巧克力糖的口水」這般跳脫邏輯的句子。九五有 些句子和遠景完全不同，但整體讀起來非常流暢。

第三部是黃瓊華與哈國平的《夢中佳人－伊瑪果》和九五的《伊瑪豪》³⁰。 黃瓊華與哈國平是夫婦，黃瓊華在淡江大學工管系擔任講師，一路念的都是會計 與管理，兩人沒有翻譯經驗，卻一口氣交出 3 種譯作。譯文如下：

黃哈：那位愚笨的小紅帽，不斷地插進他起伏的思潮中，使得他的腦筋無 法有效地思考。「您可好心地幫個大忙嗎？」維德問。「請你很慢、很慢地 繞廊柱一圈算要幾步才走得完。」「你說多少？六呀！謝謝。現在，您若願 意的話，我們繼續走。」那位小人物吃了一大驚，好像突然下巴掉了一樣。

如此一來，在剩下的一段路上，他一句話也沒說。（3-4）

九五：代提行李的人，魯莽地嘮叨個不停，不給波克特魯片刻的安靜。「對 不起，拜託你不要再說了好不好？」「那就請你慢慢走吧！你繞過那大圓柱，

再走六步之後就是目的地了。」那位矮矮的工人彆扭地不再說話。（15）

原先預想黃瓊華夫婦會從英文譯出，不過看到譯文出現「小紅帽」就確定是日譯 中。日文漢字「赤帽」是搬運工的意思，黃譯光看字面誤解原文，才會突然出現 一位愚笨的小紅帽。黃譯之粗糙，讓人質疑他們根本不懂日文。對話明明是主角

30 九五的附錄單元〈得獎人與作品〉最後有一則後記，說明該作品是根據彼得‧里葛斯的單行 本翻譯而成，雖然法文版強調「奧林匹亞之春」是得獎作品，但翻譯之後反而會減損原文的精髓，

於是忍痛割愛。這段話出自日本版的後記，九五只是如實翻譯，譯本的原文還是日譯本。

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一句，搬運工一句，黃譯卻全部翻成主角的自言自語，而且整段譯文不夠通順，

明明是「打斷思緒」卻翻成「插進思潮」，「如此一來」的語氣轉折也過於生硬。

九五的譯文比黃譯簡潔許多，翻法靈活，對話也很合理，呈現出工人惱羞成怒的 語氣，整體表現更佳。

二、遠景優於九五的作品

第三章第三節稍微介紹過宋樹涼，作家兼評論家，沒有翻譯經驗，卻為遠景 諾貝爾貢獻諸多作品，包括 4 部新譯和許多篇附錄單元。宋樹涼四部新譯都翻得 很好，譯筆非常老練，完全沒有新手譯者常犯的毛病，以下挑選他的《德里納河 之橋》與九五的《瑞納河之橋》做比較：

宋譯：你對來往的旅客一定要先看清楚再下手，不可以輕舉妄動、徒勞無 功。假如來客衣冠楚楚、氣色岸然，那必是霍查地區的人，他可能腰纏萬 貫，你一定要趕快下手，不能錯過。如果來客縮頭弓腰、衣著寒酸，一副 叫化子的模樣，那他可能來自羅迦諦卡，那裏的人有錢，但是很小氣，所 以你要看情形下手；要是來人瘋瘋癲癲、手舞足蹈，那你就不必白費力氣 了，他一定是維許格勒鎮上的人，身邊常常是一文不名的。（10-11）

九五：當你埋伏好後，仔細的看清經過的旅客。若他神氣活現地騎著馬，

穿著紅胸甲，胸前有銀的星形浮雕，腳上穿白色的長靴；那你可以立刻襲 擊他，他身上和袋子中都滿是寶藏。若你看到一個人，穿得破破爛爛騎著 馬，戴著舊帽子，看來像乞丐似的，那你也可以搶他的，他是從羅根提加 來的。他們都是看來像乞丐，其實卻是個大寶藏。但是，你若看到一個人 高高興興的騎在馬上，把包袱放在腿上，打著小鼓，高聲歌唱；那你千萬 別浪費時間去搶他，他是從維沙格來的，他身上不會有錢的，錢財從不久 留在這種人身邊的。（271）

宋樹涼從英文譯出，九五一樣是日文，兩篇原文內容有許多不同之處，不過光讀 譯文就可明顯看出宋樹涼的文采大勝九五譯者。宋譯善用四字成語，文氣縱橫，

語氣和節奏掌握得當，很有江湖味。九五的表現其實不差，屬中上，但是整段讀 起來不免有些冗長，不如宋譯來得俐落。宋樹涼的翻譯策略非常歸化，例如以下 兩段譯文：

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「此去關山萬里，天涯茫茫，渡頭真是令人腸斷的地方。」（16）

「落成那天，居民們都認為是本地的千秋盛事，男女老少，開口談的是橋，

閉口談的也是橋，只要是和橋有關的雞毛蒜皮，他們都談得津津有味。」

（17）

這兩句簡直像中文創作，看不出是翻譯作品，對遠景的讀者真是一大福音。宋樹 涼雖無翻譯經驗，表現卻比幾位老手優秀得多，讓人眼睛為之一亮。

吳安蘭也是一位新手譯者，替遠景翻譯之後踏上譯界之路，為皇冠迻譯不少 作品。吳安蘭也為遠景翻譯四部新作，貢獻良多，這四部作品都是從日文版諾貝 爾譯出，表現都不錯。以下舉一九四四年顏森的短篇小說為例，吳安蘭翻成《安 妮和母牛》，九五則是《安妮的母牛》：

吳譯：「如此一一拒絕了好幾個買主之後，安妮婆婆的名聲也不脛而走。

方才要買母牛的人，其中有一個又折了回來，向安妮婆婆提出了十分優厚

方才要買母牛的人，其中有一個又折了回來，向安妮婆婆提出了十分優厚