遠景非新譯作品評述

遠景翻印或改寫港中台現有譯本的作品共計二十部，商務印書館占九部，是 最大的源頭。雖然張恆豪於受訪時表示遠景採用的現有譯本品質尚可，也有請專 人校訂，不過仔細比對譯文，卻發現譯本的品質參差不齊，校訂產出的譯文也時 好時壞，甚至有四部作品未經校訂，一字不改直接採用。以下將遠景非新譯作品 分成兩種情形討論：第一，原封不動或稍微更動，不影響品質；第二，明顯有改 動痕跡的改寫本，品質不一。

一、原封不動或稍微更動

首先，一字未改的作品占四種，分別是顏正儀的《你往何處去》以及未註明 譯者的《大地三部曲》。顏正儀掛名的《你往何處去》其實是韓侍椼的譯作，「是 轉譯版本中內文最完整的一本，而中文版中是最好看的，閱讀最通順」（高漢娜 59），因此遠景照單全收，似乎無可厚非。賽珍珠的《大地三部曲》源自上海啟 明的譯本，第二集唐允魁的《兒子們》由參考伍蠡甫的譯評本，甚至將伍譯修得 更通順，例如伍譯：「他當時一定免不了，假使沒有他那忠僕缺嘴走進來，捧著 一壺酒，燙得正熱，冒著熱氣香味撲鼻。」假設句放後面不符合中文規範，唐譯 改成：「要不是這當兒，他那親信的缺嘴捧著一壺香噴噴的熱酒進來，他定然已 經哭出來了。」整體譯文自然流暢。不過賽珍珠其他作品就沒這麼好運了，由稚 吾的《大地》其實是以胡仲持譯本為底，修飾而成。除了第一章第一頁更改幅度 較大，其餘僅刪一兩字或一兩句，稍微改掉遣詞用字。可惜的是，由稚吾潤飾的 品質並不好，胡仲持翻譯腔較重的句子：

他從壁洞裏挖出了洋錢送到那『大家』去之後，和老爺以相等的身分講話 這一種榮耀過去了，他就起了幾乎好算懊悔地一種精神地煩悶。

由稚吾也只採取簡化策略，不予以修正：

他從壁洞裏挖出洋錢送往大戶人家去後，以同等身分和老爺講話這一種光 榮過去了，他就起了幾乎懊悔地一種精神煩悶。

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讀起來非常拗口。唐長孺的《分家》不少段落也需要潤飾，唐譯策略偏向異化，

有時受原文文法或句型限制，不易閱讀，例如：「這一忽兒他們心意中滿充着酒 的思想和它的安慰」過於直譯，詞不達意，遠景也未予以修正。賽珍珠的三部曲 一字未改，或許是因為這三部作品在諾貝爾之前，已經發行過「世界文學全集」

的單行本，遠景認為沒必要再修訂，可以直接使用。但是從上述譯例來看，至少 2 部舊譯的品質仍有待加強。

另外 4 部作品雖然有小幅改動，但基本上不影響翻譯品質，只是遣詞用字的 差異，這幾部作品分別是署名鍾文的《新月集》、《園丁集》、《漂鳥集》和黃燕德 的《西洋哲學史》。鄭振鐸翻譯許多泰戈爾的詩作，譯文大致通順流暢，不太需 要修飾，例如鄭譯《飛鳥集》：「夏天的飛鳥，飛到我窗前唱歌，又飛去了。／秋 天的黃葉，它們沒有什麼可唱，只嘆息一聲，飛落在那裏。」（1），遠景僅將其 中兩個飛字改成「漂」和「飄」，配合《漂鳥集》的書名。

二、品質不一的改寫本

除了上述八部作品，其他十二部譯作皆經過遠景編輯或譯者潤飾，惟潤飾品 質不大一致，其中六部作品潤飾之後稍加通順，但仍有改進空間，四部真正達到 潤飾的目的，將舊譯修得更精彩，最後兩部將原譯改得更差，不如不改。前六部 作品分別是署名鍾文的《侵入者》、徐文彬的《盲人》、葉麗芳的《七公主》、楊 澤的《窄門》、陳惠華的《人與超人》與黃燕德的《齊瓦哥醫生》；改得好的四部 作品是鍾文的《異鄉人》、林秋蘭的《玻璃珠遊戲》與《第二次世界大戰回憶錄》

以及張伯權《毒蛇之結》；不如不改則是顏正儀的《布登勃魯克家族》和王兆徽 的《靜靜的頓河》。

梅特靈克的三齣劇本《侵入者》、《盲人》、和《七公主》皆抄自楊澄波的《梅 脫靈戲曲集》，楊譯策略非常異化，看得出遠景三位譯者盡量將直譯修成通順的 語句，然而一些需要大幅修正的句子，遠景譯者只稍改幾字，讀來仍有些彆扭。

例如楊澄波的《闖入者》和鍾文的《侵入者》兩相對照：

楊譯：外祖父 為什麼我今天不能見我的女兒呢？

叔父 你已很知道為醫生所禁止了。

外祖父 我不知道怎樣思想。

叔父 你無謂恐嚇自己呵。（5）

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徐譯：外祖父：為什麼今天我不能見我的女兒呢？

叔父：你知道得很清楚，是醫生禁止的。

外祖父：我不知道怎樣去想。

叔父：幹嘛杞人憂天呢？（5）

叔父最後一句話改得很順，歸化又口語，然而第二句「你知道得很清楚」以及第 三句「我不知道怎樣去想」，還是很貼近原文，不如第四句改得好。再看楊澄波 的《羣盲》和徐文彬的《盲人》譯文對照：

楊譯：第三個盲人：我們知道──差不多，所有我們所應該知道的了。我 們且略略嘻笑一些罷，在這個等候着祭司回來的時候。（49-50）

徐譯：第三個盲人：我們知道得差不多了，所有該知道的都知道了。在等 祭司回來的時候，我們且稍微嘻笑一些罷。（39）

前一句照著原譯稍微修得通順，後面依照中文將時間擺前面的習慣更動句序，敗 筆就在「稍微嘻笑一些」，若是換個措辭，這句話就更流暢了。「鍾文」是遠景從 世界文學全集就慣用的假名，很可能是編輯群共用的化名，真實身分不明，無法 討論。徐文彬和葉麗芳只負責這兩齣劇本，沒有其他新譯，推測可能是翻譯新手，

由編輯交付潤稿的工作，可惜經驗不足，編輯後續也沒能（或是沒時間）補足，

因此呈現出來的譯文有好有壞。接著看卞之琳和楊澤的《窄門》比對：

卞譯：所以我要簡簡單單的寫我的回憶，倘若有些地方支離破碎呢，我也 不想法補綴它們，連接它們；我要把它們潤飾的努力，反而會妨礙我希望 在講它們的時候可以得到的最後的快樂。（1）

楊譯：因此我想簡簡單單的寫我的回憶，如果有支離破碎的地方，也不願 編造事實加以補綴或連接。任何潤飾的努力反而會阻礙我希望在講它們時，

可以得到最後的快樂。（2）

卞之琳使用過多代名詞，譯文後半段受原文牽絆，中文讀者恐怕無法一次讀懂。

楊澤採取增譯「編造事實加以…」的方式避免一直重提「它們」，但是最後一句 幾乎沒有變動，保留難以理解的直譯句，整體潤飾顯得虎頭蛇尾，後繼無力。楊

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澤當時仍是一名研究所學生，猜想是閒暇時間接翻譯，貼補生活費，因此也不特 別注重品質，只求交差。最後是藍文海及陳惠華的《人與超人》譯文比較：

藍譯：奧：但是他有女兒；可是他對待我的妹妹也和對我一樣的好。他的 死又那樣的突然！我常常想着要謝謝他──讓他知道我不是應 當受他的照應，和兒子受他父親的照應一樣，但是我在等着機 會，可是現在他是死了──突然的就死了。他永遠不會曉得我的 意思。（3）

陳譯：奧：但是他有女兒；而且他對待我的妹妹也和對我一樣的好。他死 得那樣突然！我常常想着要謝謝他──讓他知道我並非和兒子 受他父親的照應一樣，將他對我的照應視為當然。我在等着機 會，可是現在他死了──突然的就死了。他永遠不會曉得我的意 思。（8-9）

藍文海的策略也是偏向異化，而且人名譯法與現代習慣的譯法相去甚遠，例如 Susan 翻成蘇聲，Jack 翻成卻克。陳惠華將人名改回蘇珊、傑克等慣譯，內文也 盡量修掉過於直譯的句子。不過有時候潤飾的效果不大，句子讀起來還是不甚通 順，例如譯例粗體字部分，陳惠華已經將句序顛倒，可惜仍未跳脫原文，翻得更 好，最後一句「曉得我的意思」也翻得不夠精確，意思應該是死者永遠無法得知 他想表達的謝意。

接著討論一部改寫路徑稍微複雜的混合本。大部分改寫本只有一種源頭譯本，

混合本則有兩種以上，黃燕德的《齊瓦哥醫生》同時參考了許冠三與齊桓的《齊 伐哥醫生》和吳月卿的《齊瓦哥醫生》：

許齊：這一天是喀山聖母的節期。當時正是收割最忙的時候，但不曉得是 為了節日的緣故呢，抑或是中午休息的時候了，田野中一個人也看不見。

在似火的陽光下，那些收割了一半的田疇，就像剃了一半的犯人頭。鳥在 上空盤旋，重穗的小麥直立在炎熱的寂靜中。遠處，收割過的麥地上排列 着一綑綑整齊的麥稈；如果你盯它們盯得很長久的話，它們好像會動──

好像土地測量員，沿著地平線邊走邊記數。（3-4）

吳譯：當時正是收割農忙的季節，不知是為塔山聖母節的緣故，還是中午

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休息的關係，田野中不見人跡。在火傘高張下，收割了半的田疇，活像剃 了一半頭髮的腦袋般難看。飛鳥在空中盤旋，被沉重的穗子壓得彎曲的小 麥煎熬在炎陽下。遠遠，收割過的麥地上，一綑綑整齊的麥稭排列着。如 果向它們看久了，彷彿它也會動。（4）

黃譯：這天正是喀山聖母的節期。當時也是收割小麥的農忙季節，但不知 究竟是因為節日，還是因為中午休息，田野中竟一個人也看不見。在高張 的火傘下，那些收割了一半的田地，就像剃了一半的犯人頭。飛鳥在空中 盤旋，被沉重的穗子壓彎的小麥靜立在炎陽下。遠方，收割過的麥田上，

排列着一綑綑整齊的麥稈；如果你長久地凝視它們，彷彿它們會動，如同 土地測量員沿著地平線邊走邊記數一般。（6）

許冠三與齊桓的譯本是華文世界第二部中譯³¹，吳月卿有參考許齊譯本的痕跡，

但是改寫幅度很大，光看上述舉例可能看不出參考痕跡。黃燕德拿了許齊譯本和

但是改寫幅度很大，光看上述舉例可能看不出參考痕跡。黃燕德拿了許齊譯本和