鋼琴產業

一、 鋼琴的起源

世界第一台鋼琴出現在哪裡呢？世界上第一台已知的鋼琴是由義大利 大鍵琴製造師克里斯多弗里(Bartolomeo Cristofori 1655-1731) 所發明的，雖 然克里斯多弗里製造第一台鋼琴的正確時間並不清楚，目前廣泛認知的是 克里斯多弗里大約在 1709 年左右建造了第一台有擊槌裝置的鋼琴。

當時最流行的樂器是大鍵琴，然而，大鍵琴是由鉤子撥奏琴弦產生聲 音，其音量無法藉由彈奏產生強弱變化，也不能夠表現音色。因此，演奏 者無法像在許多其他樂器上一樣，展現多樣的音樂表情變化。控制強弱變 化在絃樂器上是很容易做到的，比如：小提琴，然而對於撥奏鍵盤樂器則 是不可能的事。這種欲更加掌握音樂表情的藝術渴望，直接導向了鋼琴的 發明，克里斯多弗里發明的新樂器具有一種裝置，能夠給予想要的強弱回 應，演奏家終於可以在鋼琴上藉由手指的力度改變音量和音色。

克里斯多弗里是藉由一種能夠以不同強弱動作敲擊琴弦的琴槌裝置，

取代了大鍵琴的撥奏系統，成功地達成了這樣的效果。這個新的擊絃動作 使得這個新樂器能夠產生強 (forte) 和弱 (piano) 的聲音，因此被命名 為”pianoforte”，也稱為 “gravicembalo col piano e forte” -- 意即 :” 一台可

以彈強和弱的(有槌子的)大鍵琴”。很顯然地，這個名字說明了鋼琴的外形 酷似大鍵琴，而且鋼琴能根據於鍵盤上的施力多寡改變音量，這一點特質 是大鍵琴無法做到的。

克里斯多弗里還成功地創造了一種”退避裝置”(escapement device)，可 以阻止琴槌在敲擊完之後再度彈回並重複敲擊，這個動作也防止了與琴弦 間的持續接觸，與琴弦持續接觸正是造成古鋼琴(翼琴)聲音微弱不清的原 因，這個裝置因此使得鋼琴的聲音能夠延續較長。另一項克里斯多弗里的 重要發明是”制音系統” (damper system)，當琴鍵被放開時，琴弦必須立即 靜止無聲，此時就需要用到制音器 。 這些新技術讓彈奏者第一次能夠在 鍵盤上藉由彈輕彈重表現出強音或弱音，在當時對於鍵盤樂器是項非常重 大的突破。

事實上，鋼琴還可以根據手指碰擊琴鍵的速度，產生漸強與漸弱的音 量變化，這大大增強了鋼琴的表現能力，克里斯多弗里的新樂器的確比古 鋼琴和大鍵琴擁有更寬廣的力度表現。儘管如此，克里斯多弗里早期的新 樂器是使用古鋼琴的細弦，琴槌也以皮革包裹，他們的聲音和現在的鋼琴 聲音並不一樣，克里斯多弗里的鋼琴聲音其實很小，甚至比大鍵琴還弱，

為此克里斯多弗里還繼續了一些革新，比如: 增強了鋼琴的框架使能支撐 較粗重的琴弦。

然而，許多鍵盤樂器製造者似乎認為鋼琴的複雜構造是不必要的，鋼 琴的多樣性能也沒有在巴洛克作曲家中得到青睞，直到 J. C. Bach 於 1768 年舉行第一場鋼琴獨奏會，鋼琴才開始受到歡迎。這是第一次鍵盤樂器被 視為偉大的獨奏樂器，莫札特和海頓開始為它寫音樂，他們確立新的音樂 風格即後來被稱為 “古典樂派”，就這方面而言，鋼琴可以說在巴洛克的式 微及古典時代展露曙光中扮演決定性的重要一環。

克里斯多弗里一生製造了約 20 架鋼琴，目前僅有三架琴還保留著，在 克里斯多弗里發明鋼琴之後 40 年間，鋼琴已經遍及歐洲各地並凌駕於大 鍵琴和古鋼琴之上，它不僅受貴族所青睞，更成為中產階級所選擇的樂 器，然而，克里斯多弗里終其一生並未因為他的發明獲得成功和名聲。

“pianoforte”這個名詞最早使用於克里斯多弗里的鋼琴，18 世紀時

“pianoforte” 和 “fortepiano” 兩個說法都使用，到 19 世紀時 “pianoforte”

則是當時慣常使用的稱呼，今日則縮短為”piano”。

自從克里斯多弗里發明鋼琴至今，已有一段長遠的時間，克里斯多弗 里設計的鋼琴直到 19 世紀都幾乎沒有改變仍在使用，我們甚至可以說，

鋼琴發展三百年來，雖然經過許多改進和技術上的革新，然而令人驚嘆的 是，和克里斯多弗里的創作品相較，現代的鋼琴並沒有太大差別的變化。

鋼琴有上千個零組件，主要由音源部分、鍵盤機械、踏瓣系統和外殼 4 個部分組成。在通常情況下，越大的鋼琴價格會越貴。選購時，應重點 觀察鋼琴的音色、外觀和鍵盤。

按發聲原理，鋼琴屬擊奏弦鳴樂器，是廣泛流行於世界各國的鍵盤樂 器。它分為立式和臥式兩種形制，臥式鋼琴又稱為三角鋼琴，主要用於舞 台演奏;立式鋼琴主要為學習用琴，適合家庭使用。鋼琴由共鳴盤、擊弦機、

鍵盤、踏瓣系統和外殼五大部分組成。我們最常見到的鋼琴有 7 個音組 88 個琴鍵，也是按照十二平均律半音關係排列的。它的音域是從大字二組的 A 音到小字五組的 C 音，是所有樂器種類中音域最為寬廣的。鋼琴是用來 表達和抒發作曲家、演奏者對於音樂意境的思想情感，並使之與廣大聽眾 進行音樂交流的工具。它又可在人們的生活中起到休閒、娛樂的作用，可 以陶冶人的情操，愉悅人的心情。另外，不同年齡的人均可以學習鋼琴彈

奏，通過人的十指對鍵盤的敲擊運動，和眼、腦、手、腳的聯動配合來鍛 煉人的左右腦；對兒童的早期音樂教育以及樂感的培養等都有很好的作 用。鋼琴的主要性能是:音域寬廣，音色優美，表現力極其豐富，能演奏和 聲與復調音樂;能擔任獨奏、伴奏、重奏，並可與大型交響樂隊進行協奏；

可用高難度的演奏技藝彈奏出高難度的曲目。它因具有的生命力和獨特的 音色被人們成為”樂器之王”。

二、 製造業全球化

隨著經濟全球化的不斷深化，產業活動的研究尺度與論點漸次擴展。

大型跨國公司（Transnational corporations, TNCs）以追求最小成本、最大 利潤為首要前提，進行跨國家/區域的生產與貿易行為，成為當代產業活動 重要的行動者，國家（state）曾是一種有形區界、無形制度的界線，使得 大部分的經濟活動需固著在所屬行政區域內進行，但在全球化之經濟國際 化與自由化的呼聲下，如今國家已退居幕後，跨國的生產活動已成為主流

（Conti, Malecki and Oinas, 1995）。當國家角色不再是強而有力的控制者 時，產業活動始能夠在不同空間尺度中自主地運作，同時當中的行動者在 面臨市場競爭及更加複雜的環境時，其相應對的生產方式與組織型態也隨 之改變，加上各種降低運輸與資通訊成本的新技術持續地革新，使得國際 市場被快速開發，在參與國際分工的過程中，如何能發展自我的生產力、

提升比較利益則是每個行動者的目標，前述之跨國企業即為參與此全球化 浪潮最佳的行動者範例之一。若從製造業的發展來看，中國無疑成為全球 製造業的生產基地，「中國製造」似乎為必然的走向，且一定程度地衝擊 了傳統製造業大國的地位，這正是因經濟全球化的滲透促使這個世界工廠 的形成，一者透過電子網路和通訊事業的發展，以及金融業務的全球化運 作，讓許多生產工作可在遠端企業總部的控制下跨足海外進行，一者則是

在產業鏈的延伸機制下，位於下游的生產端首先踏出國門，緊接著中上游 的也開始向海外發展。當不同類型產業紛紛進入中國，面對現實中跨界經 營的產業活動，廠商與各地域互動將產生的各類關係形式也跟著轉變；也 由於全球化的日漸深刻，地域經濟發展在全球產業活動的帶動下，有的愈 趨國際化，順應當代市場的需求，有的則實踐在地全球化（globalization）

路線，源自1980年代日本企業集團發展出來的行銷策略（Ohmae 1990），

目的是為了滿足各地多樣的消費者和接近當地市場，跨國企業利用此策 略，在各主要市場建立從研發到產銷一貫作業的生產結構，這種「在地性 同化（locally assimilated）」的過程成為許多跨國企業運作的主流模式

（Cooke and Wells, 1992）。而透過全球與在地之間相互滲透的過程，全球 在地化成為地方發展的重要特質並與之有了雙向關係，此一概念也因而跳 脫商業範疇，被應用到從事其他社會面向的觀察。

從以上產業全球化的發展可以推知，地方的經濟活動或行為、甚至思 維模式不會只成為某個地方單獨創造出來的產物，而具有轉變為上一階層 空間尺度（超國家、全球）運作的可能性；又，一旦地域性事物或觀念形 成全球性的共識後，便取得某種普遍性的發展，不過這種普遍性在落實或 應用到其他地域時，又會再融合當地特色與條件成為在地事物的一部分

（徐偉傑，2003）。也就是說，全球化並非僅為單向的因果關係或純經濟 主義運作，必須與地方的反應一併理解，使得立基於不同社會經驗基礎上 的經濟、文化、政治發展呈現多樣性格（Berger &Huntington, 2002）。

三、 鋼琴製造業的研究定位

在全球化的產業變遷過程中，鋼琴製造業也加入這股浪潮，從設計、

製程、銷售等方面皆有所轉變，其轉移過程與其本身的幾個特性有關，同 時伴隨著鋼琴身為一項產品、藝術品、以及音樂文化代表之意義的改變。

鋼琴組成中70%以上的原料與配件來自於木材，加上其體積龐大、重

量達數百公斤，為高度依賴原料（木材）的產業，排除其他因素來看，木 材質地的優劣很大程度的決定了鋼琴的最終品質。這點特性在鋼琴製造三 百年來的演進下並無消退，許多木製產品隨著工業技術的進步，改用人工

量達數百公斤，為高度依賴原料（木材）的產業，排除其他因素來看，木 材質地的優劣很大程度的決定了鋼琴的最終品質。這點特性在鋼琴製造三 百年來的演進下並無消退，許多木製產品隨著工業技術的進步，改用人工