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第貳章、文獻探討
本創作是結合音樂與數位敘事的互動繪本，因此本章第一節先瞭解音樂敘事，
探究音樂與敘事的關係、敘事的功能、表現方法及音樂情緒；第二節討論數位敘 事的架構與數位繪本；第三節為相關案例分析。
第一節 音樂敘事
在前一章節我們回顧了音樂敘事的歷史發展與概況，本節將更深入闡述音樂 與敘事的關係，以及音樂元素如何與故事產生連結。音樂敘事研究經常將音樂與 文學、電影、戲劇等敘事形式一起討論，也經常作為作品中的藝術元素互相呼應，
因此接下來將援引上述不同領域的文獻來探討（一）音樂與敘事的關係、（二）
音樂在敘事上的角色與功能、（三）音樂元素與音樂表現以及（四）音樂的情緒 感染力。
一、音樂與敘事的關係
音樂作品作為一種敘事形式有極其豐富的潛質，可以借助一定的敘事體系，
以特定的音樂語言和音響符號系統，較為直觀地呈現出人物形象、故事情境以及 情節高潮等。（王旭青，2010）美國音樂學家科恩 (Edward T. Cone)曾在其論著
《作曲家的人格聲音》(The Composer’s Voice, 1974)中論及音樂與敘事間的密切 關連性：
「音樂是種語言。……音樂在交流著，它作出陳述、傳達信息、傳達情 感。音樂有自己的語法，自己的修辭，甚至有自己的語義。我們得知音 樂是有意義的，盡管對於這意義究竟是什麼，沒有任何兩個權威可以達 成一致。於是便有了大量關於音樂講述了什麼，怎樣講述的討論──的 確音樂能夠『講述』任何事情。」
──(Edward T. Cone The Composer’s Voice, 1974)8 由於音樂顯在的敘事特點，音樂研究者開始以敘事角度來進行探討，試圖通 過敘事學來理解音樂。安東尼．紐康曾在〈再思「絕對音樂與標題音樂之間」：
8 轉引自王旭青（2010）。〈音樂敘事學的歷史軌跡〉。出自《黃鐘（中國‧武漢音樂學院學報）》。
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舒曼的「第二交響曲」〉一文中提到：「作曲猶如創作小說，彷彿心理上真實的 思想過程。」紐鮑爾在探討器樂音樂的敘事性問題時也指出：「儘管器樂音樂不 能『講述』(narrating)，但它能上演故事、暗示情節，比如通過主題和主題的展 開。」9王旭青（2010）指出，作為兩種完全不同媒介材料建構而成的符號系統，
標題音樂與與敘事小說具有共通之處：兩者都以一定的語言媒介（音符或文字）
以及讀者的想像、聯想為推動力，借助敘事的感性特質來虛構或者再造一個有別 於現實真實世界的虛擬空間。可以說，在音樂敘事模式與文學話語表達之間，存 在著某種必然的互文性。
除了敘事情節之外，文學敘事與音樂敘事有一個共同的目的，那就是借助情 感體現人類最本源的意志。蘇珊朗格(Susanne K. Langer)指出，音樂所反映的是
「情感符號 (morphology of feeling)」。這種情感符號的組成因素有一定的形式，
可以藉此傳達、領悟生命和感覺的過程。在其著作《情感與形式》中提到：「音 樂可以表現我們沒有感覺過的情感和情緒」，「音樂的最大作用是人的情感概念，
組織成感情的潮動，也就是使我們徹底地了解什麼是真正的情感生命」（Langer，
1991。轉引自郭美女，頁 206，2000）。透過音樂語言的暗示及聯想，其感情的 表現要比繪畫、雕塑來表達心靈的感受更加容易。（郭美女，2010）
二、音樂在敘事中的功能
由於音樂的敘事特性與優異的情感表現，音樂經常被運用在電影及戲劇中，
幫助作品在敘事上更能夠深刻理解或補足畫面無法表達的情感。在電影音樂相關 理論中，伯特 (George Burt, 1994) 10將電影音樂對敘事的功能分為三個層次：第 一層次是統合於敘事的結構之中。電影音樂本身具備橫跨不同畫面並提供整體性 和動態的特質，因此在許多電影中，適當的音樂結構通常能直接表明電影的戲劇 結構；而第二層次為，電影音樂可以創造出敘事體內的情境氛圍，超越「敘事是
9 轉引自王旭青（2010）。〈音樂敘事學的歷史軌跡〉。出自《黃鐘（中國‧武漢音樂學院學報）》。
10 George Burt, The art of film music: special emphasis on Hugo Friedhofer, Alex North, David Raksin, Leonard Rosenman. (1994) 轉引自伍怡亭（2010）。《以柯普蘭的電影音樂作品 The Heiress 論電 影音樂的敘事功能》。
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由連續鏡頭所構成」的實相。音樂能夠吸引觀眾的注意力，在需要加以描繪的片 段，強調事件即將發生的預兆或暗示故事分歧點，也能運用不和諧音來冷卻觀眾 的情緒；在第三層次，電影音樂可以使觀眾深刻理解故事中的角色，影響觀眾對 角色的感受和想法。
電影配樂大師柯普蘭（2002）則針對電影音樂如何幫助電影的功能，更加細 分出以下五個方針：
一、音樂能創造更令人信服的時間與地點氣氛；
二、音樂可常用來加強或製造心理上的精細度──包括未說出的想法，或 是其在螢幕上未出現的暗示情形；
三、音樂如同中立的背景填充：在對話或動作本身暫停時，用音樂來填滿 這些令人不安的空隙；
四、音樂可以助於在電影中建立場景的連續性；
五、音樂可以為一個場景中逐漸累積的戲劇效果提供支撐、使之結尾有圓 滿的感覺。11
另外，吳愛芳（2009）在《電視劇音樂敘事研究》中將電視劇音樂的敘述功 能分為以下五種：（一）與主題相關的敘事功能：用音樂的形式來凸顯作品的主 題思想；（二）與人物相關的敘事功能：通過表現人物的情感、性格、命運等面 向來塑造人物形象，人物主題音樂一般伴隨著特定人物出現，如此才能夠辨識人 物主題音樂。；（三）與情節相關的敘事功能：用音樂來構建或連接故事情節及 戲劇性的表現；（四）與時間相關的敘事功能及（五）與空間相關的敘事功能，
則是利用音樂來營造時空氛圍或提示時空的轉換。
音樂在敘事作品裡，不僅創造了整體的氛圍，更象徵或暗示特定的人事時地 物，也藉由音樂的幫助讓敘事更加順暢。可見音樂在敘事作品中，不只是單純的 營造氣氛的背景音樂，更能加強或取代影像及文字等其他媒介敘事，並能深刻影 響觀眾的情緒，有著一定的重要性。
11 轉引自伍怡婷（2010）〈以柯普蘭的電影音樂作品 TheHeiress 論電影音樂的敘事功能〉。碩 士論文。台北：國立師範大學音樂研究所。出處：Sally Bick, Copland on Hollywood, ed. Peter Dickinson, Copland connotation － studies and interviews (New York: Boydell Press, 2002), 51.
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三、音樂元素與音樂表現
音樂能夠暗示情感、喚起聯想，並隱含其他意義，具體體現在模仿、象徵、
暗示等表現原則上。音樂表現主要透過某些特定的聲音象徵某種概念或現象，比 如，用弱聲象徵安靜的環境，用小號或銅管樂的音色象徵英雄凱旋（王次炤，1997）。
音樂的組成可大致分為聲音元素及音樂元素，聲音元素包括音色、音高及力度，
音樂元素則包括節奏、旋律和和聲。創作者必須將聲音有系統的組織起來才能形 成「音樂」，並透過這些元素的組合來表現音樂內涵。
1. 音色
溫柔的音色可以表示抒情、動人的情感，而響亮的音色如銅管樂器等則象徵 著有如英勇般的感受，其他如低音管或雙簧管等音色，在斷奏或跳躍式的吹奏則 會有喜劇的效果、令人愉悅的感覺。
2. 音高
一般高音有著自由雀躍而明亮的感覺，而低音則有著害怕、死亡等氣氛。有 時尖銳的高音也會有產生緊張的氣氛，甚至被比喻為一個人害怕的尖叫聲。
3. 力度
力度是關於音樂響度的層級。充滿張力的聲音代表著暴力、緊張、刺激，相 反的則表示平靜、溫柔或克制的情緒。
4. 節奏
節奏是音響持續的骨幹，是聲音在時間上規則性，也是現實的運動和運動狀 態變化中，呈現出來的過程和秩序；節奏包括音的長短、強弱、快慢、休止等變 化交替出現的現象。緩慢的節奏其內涵是平靜放鬆、憂傷的，而非指示殘暴、激 烈的。快速的節奏一般而言，則帶有只是激動的情緒，並包含著愉快、高興、不 愉快、痛苦、憤怒等內涵。此外，音樂節奏亦可模擬人類在各種活動表現出的動 作節奏特徵。
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5. 旋律
指若干樂音有組織地進行，表現出一定的音樂意義。旋律進行時包含了高低、
長短、快慢、強弱等聲音變化，使音樂得以流暢，並表現出一定的音樂主題或意 義。
6. 和聲
和聲是由高低不同的音依照一定的規則相疊並行，或是由聲音的重疊而產生 伴奏的效果。音樂研究者把音與音的縱向關係，單獨的叫「和弦」，總稱為「和 聲」。和聲可分為和諧音和不和諧音，和諧音是對聽覺來說感覺愉快的各種聲音 的混合，不和諧音則是人耳天性上聽起來不愉快和刺耳的聲音，心理上使人感到 緊張與衝突感。（郭美女，2000）
音樂元素的組合與音樂表現有著緊密的關聯，David Sonnenschein（2007）
將音樂元素與電影元素進行比較，以旋律與和聲象徵人物與布景，不和諧音則代 表著故事中的衝突，而節奏則表現劇中動作的速度與時間的緊湊，樂句則代表一 個鏡頭、場景或段落。（如表2-1）
音樂 故事
旋律 人物
和聲 布景設計
不和諧音 衝突
節奏 速度
樂句 鏡頭／場景／段落
表2-1 音樂表現與故事間的關係（David Sonnenschein∕王旭峰譯，2007）
此外，彼得．奧斯特瓦爾德（Peter F. Ostwald）曾經將樂器和個性類型進行 分類（如表2-2）：
樂器 個性類型
鼓 (Drum) 大喊大叫者，喜歡大笑者，公眾場合喜歡以吵鬧吸引注意 並會嚇到他的同伴。
琵琶 (Lute) 細緻可愛，低聲的，公眾場合容易被淹沒。
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喇叭 (Trumpet) 能夠有優美的轉變和變調，受過教育，有教養，但有些淺 薄，判斷力不夠。
小提琴 (Violin) 活潑的，想像力豐富，應答敏銳，挑剔地掃視。
低音樂器 (Bass) 牢騷，脾氣溫和，粗糙而未經修飾。
風笛 (Bagpipe) 一些音調的重複，持續的單調嗡聲，乏味的故事者。
表2-2 樂器與對應個性類型
表2-2 樂器與對應個性類型