幻想文學具有想像力與遊戲精神兩個特質。藉由想像的能力與遊戲這種創造 精神，我們得以進入另一個非現實的世界。幻想文學在讀者面前建構了一個特殊 世界，透過其遊戲特質讓讀者體驗這個世界的驚奇。
彭懿在《世界幻想兒童文學導論》一書中談到幻想文學的表現時，列舉了幾 個表現方式，並以不同文本的內容分別加以闡述，其中包含「時間」時間的幻想、
「新神話」「第二世界」、「魔法」、「變身」、「分身」等，內容舉例豐富且精彩。82 幻想小說的作家們通常會使用以上所列多種方式交錯使用。意‧奈士比特的 幻想作品也是。以下將從「通道的設計」與「故事的類型」來梳理意‧奈士比特 的幻想文本。
通道的設計
在《許願精靈》、《五個孩子和鳳凰與魔毯》、《魔法墜子》、《魔法城堡》、《亞 頓城的魔法》與《迪奇的時空旅行》六本文本中，筆者整理了以下表格，並歸納 說明如下：
82 彭懿認為小說是幻想文學與童話的分水嶺。參閱《世界幻想文學導論》第一章〈幻想文學的 型態與本質〉，頁24-42。
〈表五-1 幻想文本中不同通道與鏈結方式表〉
給讀者「驚異」的閱讀樂趣外，其中（即表上所列）有些角色還具有「連接兩個 不同時空」的「通道」功能。
分出角色類型的目的在於分辨他們的所具備的連接「通道」的神奇魔力為 何？依據分析得知，這些魔力包括：
有能夠滿足人的願望的，如沙仙、墜子、魔毯、魔迪瓦、廚娘。其中只能完 成「到不同時空」的只有墜子、廚娘；最厲害的應該算是沙仙，因為他能滿足人 任何願望，包含虛幻的東西，如美麗、喜歡等。
在角色的刻畫上，性格最鮮明、最令人印象深刻的應該要算是沙仙與鳳凰 了，這兩個落入凡間的神奇怪物在角色出場、長相及性格上有著共同的特色：
＊神奇角色「不光彩」的出場方式
一、沙仙：沒有華麗的登場舞台，好幾千萬年前的精靈－沙仙的出場方式很無奈，是被 到沙場玩耍的五個孩子們從沙堆裡活生生給挖出來的：
「哦！我摸到軟毛了！我真的摸到了！」安絲亞半哭半笑的嚷道。
突然，沙中傳出一個粗啞的聲音，嚇得他們立刻向後跳開，每個人的心 都跳得飛快。
那聲音說的是：
「別來煩我！」（《許願精靈》，頁18）
二、鳳凰：
五百年重生一次、來自二千年前的鳳凰的登場更是鬧劇一場，正當孩子們用 遍各種曾經聽過蹩腳的魔法召喚術後，直到老三小蘿蔔將茶巾在火焰上越揮越起 勁時，茶巾不小心碰到了那個金蛋，把它從壁爐台上掃了下來，落到壁爐圍欄裡
面，滾到爐柵底下：
「噢！唉呀！」不只一個人叫道。
每一個人馬上趴下來，朝爐柵底下看，蛋躺在那裡，在火燙的火灰上閃 亮。
「好在它沒有被打破，」小蘿蔔說著把手身到爐柵底下去把蛋撿起來。
（《五個孩子和鳳凰與魔毯》，頁16）
孩子們甚至還想用撥火棍和鏟子把火紅的蛋給弄出來，直到聽到很輕的「喀 擦」一聲，一隻火紅的鳥就在一片混亂中、眾目睽睽之下浴火現身了。
＊神奇角色都有奇特長相
沙仙的與鳳凰的長相顯然不同於過去妖精的刻板形象（美麗、善良），他們 都有令人印象深刻的奇特外型：
一、沙仙：棕褐色、毛茸茸的肥胖身體，一對像蝸牛的眼睛長在突出的角上，
像望遠鏡一樣能夠伸縮；一對蝙蝠般的尖耳朵；圓鼓鼓的身體，有如蜘蛛的肚子；
手腳長的像猴子，身體和四肢覆滿了細細的軟毛。 （《許願精靈》，頁 19）
二、鳳凰：牠的羽毛像是金的，身材大小跟短腿雞差不多，只是嘴不是短腿 雞那個樣子。 （《五個孩子和鳳凰與魔毯》，頁 18）
談到個性的差別，一個是一副高傲、不可一世的樣子，完全不聽人的話，另 一個是自以為是，總是沈浸在自己的夢裡，一副自戀的模樣：
＊神奇角色都具高傲性格
一、沙仙：當孩子們圍成一圈注視著剛挖掘出來的沙仙，天真的珍問是否能把這怪物帶 回家時，牠瞪著珍的帽子，語氣十分輕蔑的說道：
「她說話總是這麼愚蠢嗎？還是她腦袋上戴著的怪東西把她變傻啦？」
「她不是故意這麼說的！別怕，我們不會傷害你。」安絲亞溫和的說。
「傷害我？我會怕？真是胡說八道！你那口氣好像我是什麼無名小卒 似的！」（《許願精靈》，頁19）
二、鳳凰：
自負的鳳凰的言行同樣令人印象深刻。當孩子從地道中安然回到家，想起未 能及時找到的寶藏雖然感到落寞，大姊安安安慰大家說：
「但是，我們有魔毯和鳳凰。」
「對不起，」鳳凰用受了傷害的尊嚴腔調說，「我實在不願意干涉妳說 的話，不過妳的意思一定是指『鳳凰和魔毯』吧？」（《五個孩子和鳳 凰與魔毯》，頁53）
這隻鳳凰很在意自己的地位，甚至連稱呼的順序都要計較。
受限的神奇魔力
《水孩兒》、《愛麗絲夢遊仙境》、《北風的背後》確立了兒童幻想文學的類型，
即金斯萊、卡洛爾和麥克‧唐納三位作者將現實中的孩子引入非現實的世界，而 意‧奈士比特與他們不同的是，她將非現實世界的人物引進到現實世界來，魔力 削弱的現象出現在文本的角色行為上，彭懿為此還做了解釋：
因為選擇現實做為故事的舞台，原本存在於「這個世界的時間之外」的
「其他的國度」的人物、東西，自身就必須馴化於現實的風土裡。……
因為這種魔力的衰退，幻想文學本來的機能即創造在現實中絕對不可能 玩味的驚奇，遭到了明顯的削弱。……但是，作為一種代價，作品的現 實性得到了增強，更具有說服力，由此也引起了孩子們的興趣。83
意‧奈士比特把削弱的魔力表現在以下幾個方面：
一、 願望是具有時效性、次數限制的：
沙仙一天只給一個願望，日落後願望就會消失；魔毯一天只給三個願望，只 是故事中主人翁沒有「回復」的問題，孩子們總能在最後一個願望時將自己送回 家（好幾次是鳳凰幫的忙）；魔法戒指的魔力維持時間是從二十一小時遞減，每 次遞減七小時（當然也有不準的時候）。
二、 魔法不能違背自然法則：
在文本中，作者不止一次傳達了這樣的概念：在某一個時空的東西不能帶到 另一個時空，但只要是放在身上的就可以。然而若破壞自然間的法則就會像迪奇 在文本中的遭遇一樣，會造成時間步調亂了，就好像你原本調好的鬧鐘卻無緣無 故快了一小時一樣——在一次返回三百年前時空時，時間悄悄流逝了。
另外沙仙還透露：「我不能參加你們的尋寶工作，否則我一分鐘之內就能找 到法寶的下落，那是違反自然法則的84……。」作者適時的點出自然法則的重要 性，不再無遠弗屆的魔力，為這些神奇的角色多了一些融入現實的因素，使幻想 小說更具說服力。
83 知書房、任溶溶譯版《五個孩子和鳳凰與魔毯》導讀。
84 《魔法墜子》，頁 198。