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拒絕老化
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傳統歌仔新創意
傳統歌仔新創意
2011-05-24 記者李庭蕙文「我
「我身騎白馬，走三關～」對台灣人而言，聽這首耳熟能詳的曲調，立刻能聯想到傳統戲曲─
歌仔戲，可見音樂在歌仔戲中扮演相當重要的角色。不過，歌仔戲曲調並非一層不變，透過不斷 的嘗試與變化，試圖吸引更多觀眾。一種從既有曲調上的編修，強調演出的精緻化；另一種「新 胡撇仔戲」則注重音樂的拼貼與多元。兩種路線絕不單是傳統的傳承，或純粹創新的發想，而是 傳統與創新激盪出的新思維。 回顧過去歌仔戲音樂發展，其實可以發現它的包容力極強，可謂一個大熔爐，也使得音樂形式的 演變與來源相當豐富多元。最初，歌仔戲以宜蘭當地的歌仔為基礎，像是四空仔（即七字調）、 雜念仔等，後來又受到小戲以及其他劇種例如北管、京劇的影響，為其音樂元素增色不少。 之後，在廣播與電視歌仔戲蓬勃之際，陸陸續續又有許多藝人創作各種曲目，甚至結合台灣本地 民謠、閩南與流行歌曲，形成富有本地特色的歌仔。而到了現代劇場時期，對於整體風格講究精 緻化，表演的服裝、燈光以及音樂的安排更加要求，劇團也會依據劇情所需，設計專屬的新編曲 調。 在廣播與電視歌仔戲蓬勃之際，陸陸續續有許多藝人創作各種曲目， 結合台灣本地民謠、閩南與流行歌曲。（圖片來源／youtube影片截圖）精緻化表演
精緻化表演
動人但成本高
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不過，現代劇場舞台的歌仔戲音樂製作，與以往「廣納百川」的形式較不相同，增加許多細微的 考量。讓劇情步調與整體音樂安排能更加協調，從曲調的安歌，到音樂的變化與強弱等各方面， 讓舞台的人事物與音樂能恰如其分，並掌握的更加緊密。透過細部的著眼，使得歌仔藝術朝向更 為精緻的路線。2008年唐美雲歌仔戲團《蝶谷殘夢》，為第一部率先結合大型西方管弦樂隊的歌仔戲，中西的結
合譜出令人耳目一新的曲調。《蝶谷殘夢》的音樂創作講究精緻，仔細推敲不同音樂風格的銜接 ，聽覺上是否合宜流暢。畢竟中西方合作，並不意味絕對的成功。在《蝶谷殘夢》中，音樂主題 分為傳統歌仔戲曲調，另以交響樂做為貫穿表演的配樂形式，猶如電影配樂般渲染整個場景的氣 氛，突顯人物心境的轉折與變化。此外，演唱的同時除了保留傳統國樂外，時而搭配一些音域較 低的西方樂器，如大提琴與小提琴，令原本耳熟能詳的歌仔曲調，變得別有一番風味，聲音表現 上更加圓潤、柔和。推文推文推文推文 推薦文章 推薦文章
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《蝶谷殘夢》音樂主題分為傳統歌仔戲曲調，另以交響樂做為貫穿表演的配樂形式，猶如電影配樂般渲染整個 場景的氣氛，突顯人物心境的轉折與變化。（影片來源／youtube） 然而即便目前也有許多歌仔戲劇團，企圖做類似的嘗試，但是在現今環境考量下，卻不得不屈服 於現實，而無法達到如此的目標。由於歌仔戲的觀眾群，遠不及其他大眾流行文化，小眾的觀眾 市場，使得劇團收入多半不豐厚。況且台灣歌仔戲團數量多，而政府補助經費有限，導致劇團間 競爭激烈，許多小型劇團難以嶄露頭角。
