第271期
⿊鏡 ⼈性與科技的⿊⾊贊歌
蕭巧昱 文 ⾼聳電視牆構成的住所、挖掘深層意識的VR系統、記錄⼀切還能隨時回播的記憶 保存技術，電視、電腦、顯⽰器、智慧型⼿機，更是你在每⾯牆、每張桌⼦、每 隻⼿掌都能找到的東⻄，為了追求便利與快速，它們甚⾄早已無法與我們的⽣活 分割。當科技已無所不能，⼈的價值究竟在何處？《⿊鏡》就是對這美好的科技 社會最衝擊的質疑、最⾼明的反諷。 探討科技與⼈性質變的⿊⾊⼩品《⿊鏡》。（圖片來源／IMDb）挖掘「副作⽤」 為你讀⼀⾸悲傷的科技詩
不同於⼀般的電視劇，《⿊鏡》是每⼀集都是由不同的⾓⾊、不同的背景串聯⽽ 成的詩選劇（anthology series），故事與故事間並沒有關聯性，每集都可以獨 立欣賞。編劇透過短⼩緊湊的故事劇情建立現代、近未來或未來的世界觀，將社 群犯罪、網路沉迷、AI智慧、VR及AR技術，以及我們所熟悉的⼤數據都帶入劇情 當中，環繞著科技綁架⼈性的主軸，揭⽰⼈們對現代世界的不安。 其中最具代表性的就是《⿊鏡》在第⼀季第⼆集〈1500萬點〉中所打造的科技烏 托邦，劇中⼈都各⾃擁有⼀間由顯⽰器構成的房間，系統能分析⼈們的喜好，在 螢幕上投射你所喜愛的影像或廣告，環繞著⼤⼤⼩⼩的螢幕⽣活，⼈們必須靠勞 ⼒⽣產能源以累積「點數」，來換取⽣活所需和數據化的獎勵，也能利⽤裝置催 眠⾃⼰來獲得精神上的滿⾜。這樣的⽣活看似規律完善，但只追求虛擬形象的⽣ 國立交通大學機構典藏系統版權所有 Produced by IR@NCTU眠⾃⼰來獲得精神上的滿⾜。這樣的⽣活看似規律完善，但只追求虛擬形象的⽣ 活真的能稱之為幸福嗎？隨後的發展卻讓⼈不寒⽽慄。短短幾⼗分鐘的影集就如 同的新世紀的《美麗新世界》，看⾒近代科技版本的反烏托邦世界。 「如果科技是⼀粒毒品——感覺確實像毒品——那麼它的副作⽤到底是什麼？我 的電視劇《⿊鏡》就是要討論這個領域——愉快與不安之間。」《⿊鏡》的製作 ⼈兼編劇查理·布魯克在《衛報》中這麼說道。 追求虛擬⽣活，活在電視牆中的科技烏托邦。（圖片來源／IMDb）
反映⼈性 給科技世代的警世寓⾔
除了前瞻的未來科技，劇中當然也談論了與現代⼈⽣活最密不可分的社群媒體。 ⼈們可以⾃⼰製造訊息，傳統的公權⼒已無法攔阻網路傳播的速度，控制著社會 風氣的是媒體、是社交軟體，Facebook、Instergram、Line、Youtube...，圖 片與影片充斥整個網絡，不⽤幾分鐘便能將消息擴散到全世界。訊息的不受管控 與瘋傳也同時導致了網路上嗜⾎的群聚⾏為，三⼈成虎，消息真偽難辨，⾁搜、 網路公審，在⾃由與匿名的網路世界，所有⼈都成為了共犯，當⼈們再也無法眼 ⾒為憑，這樣的科技背後所剩下的⼜是什麼？科技蒙蔽感官，接收到的影像與數據逐漸遠離真實。（圖片來源 ／IMDb） 《⿊鏡》所要講述的無非就是迅速發展下的焦慮——或許也能斷⾔這整部劇就是 ⼀種科技妄想症。在⼈們利⽤科技，並倚仗著技術⾼度發展出更便利的設備時， 我們的道德觀是否能跟上這樣快速的腳步？還是在隨著科技產品充斥⽣活的同 時，將⼈性的、情感的那⼀⾯在廣闊的數據中埋葬？ 從科技呈現的⾓度來看，現今的科幻題材早已層出不窮，《⿊鏡》並不是第⼀部 談論這些議題的作品，⽽這樣帶著⿊⾊陰鬱，甚⾄病態詭譎風格的《⿊鏡》究竟 為什麼受⼤眾喜愛，甚⾄獲得艾美獎中多項殊榮？或許就是劇中所呈現的悲觀與 真實。它並不像1999年的經典電影《變⼈》，敘述機械可能擁有的感情與愛， 《⿊鏡》反⽽著重探討當⼈們將感情寄託於看似萬能的科技與網路時，理智與情 感間的⽭盾，以及本能的恐懼。比起充滿希望與前瞻的結局，《⿊鏡》更多的是 慾望、是悲劇，是⼈本能中的貪婪追求與道德善良間的拉扯，⽽故事的結局也傾 向習性與慣性的難以改變。我們能從中看⾒《AI⼈⼯智慧》、《機械公敵》、 《全⾯啟動》的縮影，但它著墨更多的是警惕，同時也是近數⼗年來對穿戴裝 置、社群媒體等新科技有⼤量想像、完整假設與探討的作品。
衝突與張⼒ 造就敘事深度
除了題材選擇吸睛並發⼈深省外，《⿊鏡》特殊的敘事⼿法也是它的特⾊之⼀。 故事的每⼀集都會再細分為三或四個章節，如詩或散文的前後篇章，幫助劇情展 開與推進。第⼀個章節是起頭，描述背景並敘述故事，在劇情中拋下疑點或⽭盾 之處來勾起觀眾的好奇⼼，接者第⼆、三章節抽絲剝繭、慢慢解惑，逐漸帶出事 件的真相，通常最後的結尾都會令⼈感到不適或惆悵，但這樣的節奏安排，似乎 也同時揭⽰即使真相往往使⼈難以接受，但它就是現實。 ⽽在架構之外，⿊鏡的配樂也⼗⾜⼗地體現了它悲劇主義的諷刺風格，在沉重悲 痛的結尾放上節慶才會播放的聖誕歌曲，⼜或者讓女主⾓在科技發達的未來舞台 上唱出1960年代的老歌，造成反差的同時也是⼀種新舊衝突，營造出不同的情緒 落差，更能顯現故事的荒謬與張⼒，也創造出《⿊鏡》招牌般獨有的敘事節奏與 風格。 影劇短⼩的篇幅、多變的題材及⿊⾊寓⾔般的情節雖是《⿊鏡》的代表，卻同時 也是⼀種形式的限制及對劇組的考驗。《⿊鏡》⾄今已累積了三季共13集，在劇 情與構思上，第⼀季與第⼆季都較2016年推出的第三季獲得更好的迴響。在能在 豐富多樣的故事背景中變換的同時，如何在有限的時間內建立起完整的世界觀， ⼀直都是短篇影集中最需要費⼼思考的要素，加上探討科技這層背景，劇中建構 的新科技也必須取得天⾺⾏空與不失真間的平衡。在累積⼀定的集數後，要構思 出和先前⼀樣具衝擊性、預警性，⼜不流於⼀般俗套的劇情想必也是劇組的⼀⼤ 國立交通大學機構典藏系統版權所有 Produced by IR@NCTU挑戰。
寓⾔或預⾔？近在咫尺的未來
只關注3C裝置的景象與現代社會如出⼀轍，《⿊鏡》描述的近未來離我們 並不遙遠。（圖片來源／IMDb） 《⿊鏡》的世界其實離我們並不遙遠，智慧型⼿機的普及也不過是近⼗年內的發 展，科技進步的速度早已遠遠超過我們的想像，如同劇中第三季最後⼀集〈Hated in the Nation〉中的主⾓Karin Parke所說：「我從未指望⾃⼰能活在未 來，但我現在就處在這該死的未來。」劇中的假想也可能在⼗年後、⼆⼗年後化 為平凡的⽇常，⾯對⼀道⼀道⼈性與科技的難題，我們總有⼀天必須做出選擇。 ⾝邊⼀⾯⾯的「⿊鏡」也會告訴你，這不是虛構、不是科幻，⽽是近在眼前的現 實。 記者 蕭巧昱 國立交通大學機構典藏系統版權所有 Produced by IR@NCTU
編輯 楊巧柔
