G 0 1 0 O 0 0 8 曾 沛 棻
敘事理論與電視
• 電視傳播從發明、誕生，到蓬勃發展惡段期間，也是一個 新的批評領域＿敘事理論＿繁榮滋長的時期。
• 最早敘事理論： 1920 年代卜羅普 (Vladimir Propp, 蘇聯 民俗學者 ) 、蘇俄的形式主義批評學者。
• 引起國際間廣泛回響：語言學者、人類學者、民俗學者、
文藝評者、符號學者和電影理論學者，也都加入這行列。
• 有兩書摘錄綜合了敘事理論的基本概念：
1. 查特曼 《故事與論述：小說及電影的敘事結構》
2. 雷蒙 - 肯南 《敘事小說：當代詩學》
提供了詳細的分析和說明
• 美國的電視節目中處處充滿著敘事形式，大部分主要時段 的電視節目形式：
情境喜劇、動作影集、黃金時段、肥皂劇、連續劇、電視電 影、劇情影片
都是敘事的，就連日間的卡通片和肥皂劇亦不例外。
至於節目型態，不屬於娛樂而帶有其他目的：介紹、報導、
勸誡、警世等等，也依然會夾雜敘事方式，來達到目的。
• 唯一能擺脫敘事形式的則是那些過程緊湊、規則獨特的節 目：益智遊戲節目、體操節目、運動競技、新聞座談、脫 口秀、音樂演奏等。
“ ”
新聞節目 六十分鐘 - 「聖地牙哥街景」
從報導一到報導六以說故事的方式進行，說明了電視節目習 慣或無意識的使用敘事方式。
但，真正有趣的題材卻是那些被遺漏的，觀眾無法得知的細 節。
對電視而言，或說對其他傳播媒體亦然，敘事形式是無所不 在而且相當具有影響力的。
• 敘事形式分成兩部分
1. 「故事」本身：意即「什麼人發生什麼事」
2. 「論述」：即「如何說故事」
3. 「節目時間表」：即「電視台節目表對敘事之定位，會 如何影響故事本身及其論述」
故事
• 雷蒙 - 肯南給故事下定義：「依時間安排的一連串事件」。
將「事件」定義為「從一個事態轉變成另一個新事態」。
• 托鐸洛夫用不同名詞，但談的是同一件事，將「簡述」定 義為，由均勢到失衡，然後又到另一個新的均勢。
故事
• 查特曼將人物場景統稱為「實物」。同時，「事件」和
「實物」是構成故事的兩大要素。
• 在真實世界裡，事情的發生是預料不到的，但在故事中卻 可將事件串連起來。
1. 時序法
2. 因果關係法
一如其他敘事形式，電視的優勢之一在於觀眾習慣將時序關 係轉為因果關係。
故事
• 羅蘭‧巴特首先指出，事件有等級輕重之分，我們可以區 分哪些事件是在推動故事的發展，或是提供轉折，那些事 件則是無足輕重，可有可無。
• 故事事件不是隨意安排的。
• 德國劇作家兼小說家佛烈塔格將亞氏之理論擴而大之，稱 之為「戲劇三角」
故事
• 卜羅普於 1928 年出版的《民俗傳說的語言學》，研究了一 些俄國傳奇故事，他同時也讓讀者來比較下列事件：
1. 沙皇賜鷹給一位英雄，這隻鷹載著這位英雄飛到另一王國
。
2. 一位老翁交給蘇仙科一匹馬，這匹馬載著蘇仙科到另一王 國。
3. 巫師給伊凡一艘小船，伊凡乘船到另一王國。
4. 公主賜給伊凡一枚戒指，戒指裡出現幾位年輕人，帶伊凡 進入另一王國。
很明顯的，類似場景，不約而同一再出現。
故事
• 卜羅普因此認為，不同的傳奇故事，儘管包含不同人物，
但都不出以下七種：英雄、惡人、協助者、信差、假英雄
、救援者、公主和她父王。
故事
• 儘管故事表面不同，這些角色的功能都在推動故事情節前 進。
• 因此歸納以下定律：
1. 角色功能一直是故事中不可或缺的要件。至於如何達其 功能，由誰達到，並無一定之規範。角色功能是構成故 事的基本要素。
2. 傳奇故事中角色功能多寡有其限制。
3. 功能的順序永遠相同。
4. 所有傳奇故事的結構也都相同。
故事
• 從卜氏之理論運用到電視節目的現象來看，我們可以得到 兩個結論
1. 美國電視節目和俄國傳奇故事非常神似，也就是說，無 論主題、情境、主要人物，在心理學、神話學或社會學 上都有普遍之魅力，以致反覆出現於流行文化形式中。
2. 故事的進行是由說書人和聽眾所共同認定的不成文法規 來規範，這和我們接受基本文法規則很類似。這個結論 說明了故事的變異性與一致性。
故事
• 情節預知引起學者的不滿，他們批評電視缺乏敘事中最主 要的一種原動力 - 懸疑。如羅蘭‧巴特在Ｓ／Ｚ中所指出 的，每一個重大事件的發生，都會引出數種發展的可能；
讀者或觀眾一直在緊張與期待中猜想：「接下來會如何？
接下去會如何？」電視倒也還是有一些非常懸疑、無從預 料的故事播出過，大多是新聞報導或新聞紀錄片等。
• 電視敘事缺乏懸疑之缺點可用多線發展來彌補。通常劇中 一個角色分兩線發展，肥皂劇甚至可達五到六條支線同時 交錯進行，而每條線則牽涉到不同的人物。
故事
• 劇情支線使觀眾的興趣分散開來，並讓他們能注意到較廣 泛的層面。若將艾倫對肥皂劇的洞察力擴大至電視敘事，
我們可以這麼說：電視故事對觀眾的興趣從劇情結構轉移 到表現形式的變化上，意即由事件的串連或個別的事件轉 移到「寶物」、佈景和人物的呈現及發展上。
• 廠商喜歡掌握各種機會打廣告，但是廣告沒有神秘感，因 此他們不惜花費鉅資來拍攝或製作廣告，期能引起觀眾注 意。
故事
• 其他學者曾指出，電視劇主要呈現的就是劇中人物以及他 們之間的關係。
• 極端派的人認為，把劇中角色當成真人簡直不可思議，角 色是虛構的，只不過在表演連串動作罷了，他充其量不過 是一堆白紙黑字。
• 和電影一樣，電視敘事倒也真的呈現給觀眾「真人」。
故事
• 馬可認為，連續劇的每一集均有助於全劇的架構。電視劇 幾乎一開始總要在角色的發展及彼此的關係上，製造緊張 懸殊的氣氛。
• 在每一集中多多少少會出現懸疑氣氛 - 不是故意增加其可 看性，就是反覆炒作同樣得題材，每次問題幾乎要解決了
，結果又回到原點。
• 因為我們太愛劇中人物，其懸疑又都圍繞在情愛、成熟、
獨立等攸關心理層面的問題上，所以一般的劇情都沒什麼 結果。
–
論述 參與者
• 故事進行中可看到不同人物在某個時空背景下不同的遭 遇 - 如一件搶劫皮包和搶賊被逮捕的事件 - 但是，你所看 到的並不是敘事，唯有在你將你所看到的轉述給你朋友聽 時，才構成一種敘事。
• 史考勒斯和凱勒葛曾指出：我們的敘事模式最早是坐著聽 說書人現身說法，天馬行空的講述故事。
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論述 參與者
• 文字敘述永遠包含了下列六種參與者：
• 真正作者→隱身作者→故事者→聽講者→隱身讀者→真正讀者
正 文
應用到電視電影就有些麻煩，許多電視節目的劇本和拍攝手 法缺乏變化，因此很難確實找到 隱身作者
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論述 參與者
• 電視是一種集體創作的媒體
• 真正困難的在於，如何稱呼這種錯綜複雜的敘事表現方式
，過去曾有多種稱呼：映像巨手、隱身述者、隱身導演
• 或許因為電視節目的敘事方式既冷漠又隱晦，漸漸地，電 視以人物或聲音為替代，以解決這種奇怪現象
• 鏡頭敘事者藉由這些主持人在螢幕上的魅力和權威來敘事
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論述 參與者
• 聽講者的觀念對研究電視有很大的幫助，因為電視的收視 大眾廣泛，除了少數有現場觀眾的節目之外，電視製作者 看不見觀眾在何處。
• 「全心投入的觀眾」
• 電視敘事的「隱身觀眾」是虛構的一群人，這群人和「隱 身作者」之間默契天成
• 最後「真正觀眾」指有血有肉坐在客廳裡活生生觀眾
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論述 敘事者類別
• 六區分
1. 區分敘事者氏故事中的人物或故事外人物
2. 區分敘事者說的整個故事，還有一個故事中的一部份 3. 區分故事時空和敘事者陳述的時空相距多少
4. 敘事者表現出客觀、反諷或自覺的差距程度有多少 ? 5. 敘事者可信嗎 ? 如果不可信，是由於無知 ? 還是為了誤
導我們，而將事實有所保留 ? 6. 敘事者全知的程度
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論述 敘事者類別
• 敘事觀點研究要特別注意敘事者相對於故事的位置，以及 這個位置對整個故事結果的影響。相同的故事情節會因敘 事者的觀點、權力的不同，以及客觀、公正、可靠程度的 不同，而產生極大的差異。
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論述 時間
• 梅茲：「敘事本身含有兩個時間，一是故事本身的時間，
……
二是說故事的時間 . 敘事的功能之一在於，根據某種 時間架構，創造出另一種時間架構」。
• 按理說，故事事件應按時序進行。可是敘事時，說故事的 人不一定要按時序，只要說故事的人認為效果好，事件可 以依任何順序進行。
1. 預告
2. 倒敘
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論述 時間
• 論述不僅能改變故事情節的順序，還能改變時間的長短
• 查特曼以珍娜娣所著《敘事的論述》為藍本，探討以下五種 故事與論述長度知組合
1. 摘要法：論述時間比故事時間短
2. 省略法：和摘要相同，只是沒有論述時間 3. 場景：故事時間論述時間相同
4. 延長法：論述時間比故事時間長
5. 靜止法：除了沒有故事時間外，其餘和延長法相同
珍娜娣也曾指出，敘事中的故事和論述次數的配合有幾種可能
：敘事者可選擇「播一次」「重播」「反覆重播」
–
論述 時間
• 為何要這樣區分呢 ?
1. 這種區分會引人深思：是什麼促成當時的選擇 ? 2. 檢視時間扭曲能幫助我們了解電視敘事者之特質
• 「實況轉播」
• 電視敘事中不僅有敘事時間、論述時間還有播出時間
節目時間表
• 電視敘事特殊之處在於，每一敘事都已排在電視台的節目 時間表中。
• 觀眾故人可以利用錄影機而不受節目時間表限制
• 美國電視節目表就像拼圖玩具，拼圖要遵照拼圖的規定，
電視節目表也是
• 電視敘事則要遷就刻板的時間限制
• 暫停時間
節目時間表
• 電視台每天幾乎都是 24 小時播出，因此題材需要量很大。
為了充分利用時間和經費，重複使用相同的演員和佈景，
少製作些新節目比較節省的方法。
• 很少電視敘事是單獨完整、一次播畢的
節目時間表
• 影集的利弊
1. 因為劇中角色每周都出現，已經沒什麼懸疑性 2. 影集不斷要出現新角色、新戀情
3. 影集的人物似乎都患有健忘症
• 連續劇面臨的銜接劇情，又想吸引觀眾融入劇情
1. 前情提要
2. 下集預告
節目時間表
• 重播，用這種方式的電視敘事呈現造成兩結果 1. 電視台要想辦法吸引以前曾看過的觀眾
2. 這些敘事得小心避開熱門話題，因為在節目拍攝時所謂 的熱門話題，等到重播早已過時
• 電視敘事最常見的現象：影集或連續劇型態、公式化的故
……
事線、劇情不夠懸疑、多線發展的劇情 .(90 頁 )
節目時間表
• 電視節目表的背後，我們可以找到一種超級敘事者，這些 超級敘事者可由不同方式將擬人化、個性化
• 最重要的是電視台或廣播網的旁白播報員
• 因為他們整個外緣系統的敘事者，這些不為人知的「說書 人」是最有權力和最具知識的，但大家對他們所知有限，
因此無法半段地底他們有多客觀、誠懇和可靠，可是所有 節目都要經過他們才能呈現在我們面前，他們可任意插播
、延後或擱置其他節目。
節目時間表
• 電視敘事一點也不可怕，因為他們有一個致命傷，也是他 們所需要的
