台大吉他社 B2 班社課(3)
前言
這個星期的社課主要是延續上個星期的課，將未完的和弦全數作一個介紹，
有很多和絃對於編曲會有一定的重要性，多記記吧 XD。
掛留和弦(Suspended)
掛留和弦是以三和弦為基礎建構的和弦，其組成方式是去除三和弦中的三度 音，然後用二度音或四度音來取代之。依其取代的音不同而可以分成兩種：
(1) 掛留二和弦：主音+大二度+完全五度(Xsus2) (2) 掛留四和弦：主音+完全四度+完全五度(Xsus4)
除了這兩種由三和弦改來的和弦，也可以將七和弦中的三和弦部分的三度音 照樣修改。
掛留和弦彈起來有種非常緊張的感覺，通常都是用來修飾三和弦用的。譬如 在一首歌的最後除了常常看到F→G→C之外，也常常可以看到F→(G→Gsus4→
G)→C這樣的進行，其中在小節中添加的掛留四和弦可以裝飾一個平凡的三和 弦。此外，也有人把掛留和弦的第三度音添回去，緩和緊張的感覺。
加九和弦(Addninth)
類似於七和弦，加九和弦是由四個音構成的，但是其七度音改為九度音。九 度音簡單說就是高八度之後再過去一度，也就是二度音程的高音版。要特別注意 的是加九和弦不等於九和弦喔！九和弦在待會會解釋。
(1) 大調加九和弦：大三和弦+大九度(Xadd9) (2) 小調加九和弦：小三和弦+大九度(Xmadd9)
因為九度音跟二度音基本上差不多，只是高了八度而已，其實也是有人將九 度音編到比較低的位置(就是加二度音)，可是在轉位的時候就要特別注意，不要 讓二度音變成根音了。
跟七和弦一樣，加九和弦常常可以看到被用來代理和弦，尤其是一級的和弦 上，替換之後也滿有一番風味的XD。
六和弦(Sixth Chords)
相對於七和弦和加九和弦，如果在三和弦上加入六度音，就通稱為六和弦。
(1) 大六和弦：大三和弦+大六度(X6) (2) 小六和弦：小三和弦+大六度(Xm6)
一般來說，六和弦的用途不如其他和弦。通常會出現大多是因為編曲的時候
編入頑固音或者用到動音線的時候，平常不需要特別記憶。
以上教的這些和弦，在平常都可以把任意的幾個交互利用，可以創造出很多 種不同的和弦。因此平常可以多留心這些二度音、四度音、六度音甚至九度音的 感覺。譬如加入六度音和九度音可以製造六九和弦(X69)、加入六度音和七度音 和掛留四可以創造六七掛留四和弦(X67sus4)之類的。
延伸和弦(Extended Chords)
三和弦加入七度音之後就會形成七和弦，那把七和弦再加入一個九度音呢？
沒錯，就會變成九和弦。接下來再把九和弦加入第 11 度音就會變成十一和弦，
再後面還會有十三和弦。要注意的是，九和弦是把七和弦加入九度音，而加九和 弦則是把三和弦加入九度音，兩者有不小的差別喔。
(1) 大九和弦：大七和弦+大九度(Xmaj9) (2) 小九和弦：小七和弦+大九度(Xm9) (3) 屬九和弦：屬七和弦+大九度(X9) (4) 大十一和弦：大九和弦+11 度(Xmaj11) (5) 小十一和弦：小九和弦+11 度(Xm11) (6) ……
這些種類的和弦又更不容易出現，大多是因為一些裝飾音而出現的和弦，不 需要特別記憶，需要用到的時候自然可以慢慢累加。
變化和弦(Altered Chords)
和絃進行的時候，有時候為了要顧及到和聲，偶爾會將和弦中的某些音作昇 降，稱為變化和弦。一般來說我們會在變化的那個音前面加上+(代表昇半音)或 是─(代表降半音)。舉例來說，我們如果要把九和弦中的七度音降半音，那麼這 個和弦稱作X9-7(九減七和弦)；或者我們將七和弦中加入九度音的增半音，則稱 作X7+9(七加九和弦)。
強力和弦(Power Chords)
強力和弦的組成超級簡單，就是把三和弦的三度音拿掉就可以了，平常記作 X5。因為沒有三度音，所以平常我們不會去區分強力和弦的大小。
平常強力和弦多出現於樂團中比較Metal的樂風中，為了強調威壓感，平常 強力和弦都會刻意的悶掉高音部而留下低音的幾根弦，然後反覆的刷低音部製造 音響感。這種和弦由電吉他來表現是在好不過了！
根音
大部分的人一定不會對根音這個名詞覺得陌生。根音的定義就是一組和弦中
最低的音。舉例來說，一個C和弦的組成音為CEG，所以其根音就是C；而一個 Fmaj7 的組成音為FACE，所以其根音為F(要注意ACE都是比一開始的F要高的)。
平常我們可以看到很多組成音會一樣的和弦，但是其感覺卻是大大的不一 樣，這種狀況通常都是因為根音不同而有不同。簡單說，說根音在一個和弦中扮 演最重要的角色也一點都不為過。
不過以上說的都是從和弦組成的方向去想，如果 是在指板上呢？也是一樣的，彈出來的音當中最低的 音就是根音。因此，平常的C按法如左的話。很容易 就可以知道最低的音是第六絃的E而非C(除非你彈的 是分散和弦或者你只刷到第五絃)，要避開這樣的狀 況，我們可以用左手拇指反扣上來把第六絃的E給悶 掉，如此，彈奏的時候的最
約知道了根音這回事之後，就可以討論最後一種和弦了。
複合和弦(Polychords)
低音就會落在C上。這個現象是很多和絃都可能遇到 的事，要特別小心！
大
所謂的複合和弦，簡單說來，就是根音不落在主音上的和弦。譬如剛剛提過 的C和弦，如果讓根音落在第六絃的E，那就稱為複合和弦(C/E)。一般來說，如 果X和弦的根音落到了Y上，這個和弦我們就記作X/Y。複合和弦可以分成兩大 類：
(1) 轉位和弦：
之後是改變到組成音之一
凡是根音改變 的和弦稱之為轉位和弦，此外，
我們習慣把三和弦的第二音(即三度音)稱為第一轉位，而把第三音(即五 度音)稱作第二轉位。舉例來說，F和弦的組成音為FAC，因此F/A和F/C 就分別稱為F的第一轉位和弦和第二轉位和弦。
(2) 分割和弦：
凡根音改變後不落在組成音上的和弦，我們稱之分割和弦。譬如Dm7/G
一般來說，這兩種複合和弦在演奏上的使用非常非常頻繁。轉位和弦因為組 這樣的和弦(Dm7=D+F+A+C)就是一例。
成音不變，除了根音之外的所有組成都跟原來的和弦相同，常常可以在和弦進行 的時候操作根音順昇或者順降用。而分割和弦適時的使用也可以有此感覺，而且 分割和弦即使是刷扣的時候也可以很明顯的讓人發現其中的不一樣。
指型推導
學過了這些和弦之後，我們大致上就知道這些和弦的組成音了，接下來最難 的部
弦？
份想必還是推出這些和弦的按法吧。基本上，絕大部分的和弦都可以很簡單 的推出按法：
(1) 開放和
候，最一開始的想法通常都是先想到開放和弦(非封閉的和 在推和弦的時
弦)。這種和弦很容易推，我們只要熟悉了指板上所有音的位置就可以 了。舉D和弦為例，D和弦的組成音是D #F A，根音是D，所以我們的目 標就是找到一種按法可以讓所有的音都落在這三個音上，而且最低的音 必須是D。首先我們先找到根音，最低的D出現在指板的位置是第四弦的 空絃，然後我們會找到第三絃第二格(A)、第二絃第三格(D)和第一弦的 第二格(#F)，於是我們就找到了D的按法！
需要特別注意的是，我們並沒有特別注意五六絃，因為他們的音都比根 音要低，所以彈奏的時候不必要考慮它們，通常演奏的時候我們會選擇 把它們悶掉或刻意不彈。
(2) 其他音？
如果想要推的和弦是除了三和弦以外的和弦應該怎麼辦？只要熟悉了和
( ( (3)
弦的組成也不會很難推。譬如假設想用剛才的 D 和弦推出 Dmaj7，我們 可以先想到大七和弦的組成是加入大七度，也就是主音往前算一個半音 的那個音(或者往後算 11 個半音)，也就是#C。因此我們會需要在指板上 出現至少一個#C，最方便的位置就是把二絃的 D 降半音，所以按法就是 一二三絃都按二格。至於如果要推 Dsus4，就是把三度音改成四度，即 把#F 改成 G，最方便的位置就是把第一弦改按第三格。(或者要把第三 絃鬆掉也可以，只是會感覺聲音沒有前者明顯。)
Dmaj7) Dsus4) 那推不出來的話呢？
有的時候可能會遇到和弦沒辦法在前三格就推出來的狀況，這時候可以 考慮幾種作法：
1. 封閉和弦可不可行？假設現在要推的和弦是Gmaj7，那有沒有可能 把Fmaj7 往上封閉兩格來求得(FACE各往上兩個半音就是Gmaj7 的 組成音了)？
2. 放棄某些音，尤其是低音部的部份，可不可能把某根絃悶掉之後就
根音 按的出來？
3. 放棄低把位的 ，將同一個音放到高的把位去，也是很常見的作
法。這種狀況常常代表要放棄掉第六絃甚至第五絃，而把那些音移 到比較高的把位去(第六絃空絃=第五絃 5 格=第四弦 10 格)。尤其是 如果演奏的時候需要用到一些位置很高的裝飾音，或者上一個和絃 就已經很高把位的時候尤其可以這樣。一旦找到了高把位的根音之 後，照之前的作法考慮那附近的音，有沒有辦法讓所有的音都落在 組成音。
練習
推和弦指型是一門很重要的功課，如何能夠在很快的時間之內想到要怎麼 按，
1. 試寫出下列和弦的組成音，並推出按法：
(7) A5
甚至同時的想到在中把位或高把位應該要怎麼按，並且能夠適時的放棄某些 音或加入某些音，這些都是必須要靠長時間多練習和常接觸得來的經驗。此外，
在平常練習的時候也要偶爾知道某些和弦的感覺，在編曲的時候比較能夠迅速的 找到想要的和弦進行喔^^。
(1) E (4) Gadd9
(2) Amaj7 (5) D/#F (8) B7
(3) Dm7sus4 (6) #Gm (9)Cm7/E
期預告：下個星期的課會開始介紹平常容易見到的節奏、左右手技巧喔。(終 下
於擺脫樂理了囧+)
