第四章 創作理念於管絃樂曲《山韻行吟》的體現
以下將就此曲的體現方式：音高意識、語法、音色、音樂的織體逐一 作個說明。
第一節 音高意識
所謂音高意識，意謂著作者意識到音高選擇的來源。促使此曲作者的 音高意識之來源，顯然來自兩個範疇，一為大自然的環境音樂，二為山歌 的旋律。
存在於大自然環境中的聲響，其起落不定之姿態，很難有定性的章法 可遵循。在本曲的創作中，作者依據遙遠記憶的觸動，選擇能夠貼近自身 內心想要表達的音響，如：完全四度、完全五度13、… …等。而選用之音 程，恰巧與山歌旋律的開頭雷同，A音與D音或其音程（四度）14，作為構 成此曲不同種類的大自然環境音樂的核心音高結構（譜例十二）。
13 完全五度、完全四度為泛音列中第二組及第三組的音程。
14 於《山韻行吟》樂曲之初始，作者即於音程間呈現以一種「無定形」（amorphous）而 曖昧遊移之姿旋繞於核心音程（A , D）之外，做了細緻的持續轉渡（continous transition）。 其 手 法 即 在 於 保 留 主 要 動 機 輪 廓 之 餘 ， 其 極 高 、 極 低 點 上 則 經 常 含 帶 了 半 音
（chromaticism）的變異，如（A , D-sharp）、（G-sharp , D），並得各以其移位（transposed）、 倒影（inverted）或逆行（retrograded）等方式來運行；則每一個新生成（Becoming），
交織在層層的褪逝間卻又尚未及完全的蛻變，是而所有新創之形（figurations）於隱約 中總透著些貌似他者的神韻，形與形間的關係是被暗示著（implied）卻從不曾具體（never concrete），彼此似即若離般相互召喚似地，迴響不息。
而另一促動此曲之音高意識是來自生活化的客家老山歌的唱法，它影 響此曲相關旋律的處理。整曲以原本的曲調為主，而在細節上依據作者寫 作當下的情思反應，將旋律作「片斷化」的切割與即興（詳細具體譜例參 見第三章第二節：客家老山歌）。在模擬山歌引唱、對唱的情境中，運用許 多「移位」的手法，意在模仿男男女女歌唱，各自呈現個人音調的情景（譜 例十三）。
譜例十二：A 音與 D 音或其音程（四度），作為構成此曲不同種類的大 自然環境音樂的核心音高結構
譜例十三之一：模仿客家老山歌的引唱
第一支小號（加裝弱音器）吹奏客家老山歌的旋律
譜例十三之二：模仿客家老山歌的引唱
第一支小號（加裝弱音器）吹奏客家老山歌的旋律
譜例十三之三：模仿客家老山歌的對唱
第二支小號（不裝弱音器）吹奏客家老山歌的旋律
（將原曲調下移小三度）
第二節 語法
語法（Syntax）在此意指可知感的音樂單元間的關係，在本論文作品裡 說明不同聲音意象單元的關係。此曲的語法並非沿用西方古典傳統藝術音 樂常見的句法類型，如period或sentence15，反而採用跳躍而無法被預期的孤 立性語法，使意象與意象的關係呈現一種非因／果、無主／屬，每個意象 單元皆是獨立且「均質」16，使整首曲子出現的不是一個封閉結構，而是開 放的結構。它們之間次序地銜接乃仰賴作者內心音樂的流動、跳躍的思緒，
而非藉由一種客觀的藍圖或機制來控制。它們的出現可說是隨機而發，適 然而生。以下列舉幾個譜例，作為對此語法的體現。
如譜例十四，樂曲中一幕描摹雨勢漸增的片刻單元，初時對雨點刻畫 以（A , D-sharp）、（A , E）、（D , A）等圍繞核心音程（A , D）發展而生之 音形，爾後樂曲經絃樂主導，由遞增的力度及益趨緊密的節奏營造著一場 滂沱大雨。在張力高漲之時，樂段卻嘎然而止，出現一陣寂靜，之後傳唱 出一聲熟悉的老山歌旋律斷片（bars 44-45）；此處樂句與樂句之銜接毫不掩 飾的斷裂，宣告著不再依循過往於樂句間訴求以對稱、完整等可預測性之 發展為歸依，而一番落空的預期則似乎讓人感受了轉折，在這欲言又止之 間。
15 參見Schoenberg, Arnold. Fundamentals of musical composition. Edited by Gerald Strang and Leonard Stein. London: Faber and Faber, 1970, pp. 20-24. 過去將period或sentence視為 一個句子或意義單元或主題；直到荀白克正式賦予兩者特定的結構意涵和用法，如 sentence句型之basic idea → continuation兩者結構上的呼應與統一；period的前後對偶、
對襯句型。本文所指為荀白克所提出之概念。
16 參見吳丁連教授，「論音樂共享性的若干問題」，第十二屆中國作曲研討會，14～16 頁，台北市立國樂團，民國八十八年。「當每個意象單元都以獨立的象貌、靜態的結構 呈現，則單元與單元間、片刻與片刻間、意象與意象間，彼此將具有『均質』結構之意 義。」
如譜例十五，自 93 小節起出現了第一次較完整的山歌旋律片段（bars 93-97），並於97-99 小節迅速承接以看似下移小三度之轉調手法，重複了之 前的山歌旋律，此處作者並非以西方的轉調手法作為樂曲發展的方式，而 是模擬自傳統客家山歌男女對唱、彼此相應接之情景，且本次之應答卻改 以未盡之姿呈現，於 100 小節斷然地跳接至另一衍生自山歌的變形旋律，
再於101 小節跳回山歌的另一片段，接續山歌的進行。
譜例十四：在張力高漲之時，樂段卻嘎然而止，出現一陣寂靜，之後傳 唱出一聲熟悉的老山歌旋律斷片
譜例十五：97-99 小節模擬自傳統客家山歌男女對唱、彼此相應接之情 景，且本次之應答卻改以未盡之姿呈現，於 100 小節斷然地 跳接至另一衍生自山歌的變形旋律，再於 101 小節跳回山歌 的另一片段，接續山歌的進行
第三節 音色
由於此曲常暗示不同性質大自然與人文的環境音樂，所以曲中運用許 多細微的音色變化，如：意象上的音色變化（譜例十六）、單一旋律中的音 色變化（譜例十七）、不同樂器間的音色對話（譜例十八）、相同樂器間的 音色變化（譜例十三），以及長笛的口哨聲（Whistle tone）（譜例十九）、使 用弓拉的方式演奏鐘琴（譜例十九）、絃樂的自然泛音滑奏（譜例十九）、
空靈的人工泛音（譜例十九）、… …等，試圖捕捉那蘊含於自然界中各式 環境聲響所呈現的不定性，且能藉由應用這些不同的、細微的音色，刻畫 出各個意義單元的特徵，亦即不同聲音意象單元，是由不同演奏法所產生 的不同音色所決定。
譜例十六：意象上的音色變化
彷佛一陣風吹過，金屬風鈴（高頻，無確定音高）帶出絃樂 的人工泛音（高頻，有音高），再碰撞到竹鈴（低頻，無確定 音高），似山林中一陣風起，帶出許多不同的聲響
譜例十七：單一旋律中的音色變化
原本由法國號吹奏的單旋律，其中穿插加入大提琴的音色，
之後旋律線條再回到法國號，形成單一旋律中的音色變化
譜例十八：不同樂器間的音色對話
在同樣的節奏型態下，銅管間產生不同的音色對話，
Trumpet → Horn → Trombone → Trumpet
譜例十九：（1）長笛的口哨聲（Whistle tone）（2）使用弓拉的方式演奏 鐘琴（3）絃樂的自然泛音滑奏（4）空靈的人工泛音
(4) (3)
(2) (1)
第四節 音樂織體在此曲的角色
織體（Texture）是指意義單元的共時性17的陳述，它是成份共時性關係 的集結體。特定的織體質感，將有助於聆聽者感知作曲家欲透過聲音符號 所傳達之情思，而無論樂曲上呈現了多麼複雜忙碌的音高（pitch）、節奏
（rhythm）或音色（timbre）活動，在織體的關係網絡裡，它能將這些成份 轉換為一種簡易且具有統一整體感的表情18。因而此曲藉由「織體」的特性，
將繁雜不安的聲響得以清晰地被感知，所以織體可以說是此曲最倚重的要 素之一。
此曲的音樂織體以下列八類為基本，在曲子的揭露過程中，這些織體 代表意義單元或層次，有時單獨呈現，有時相互結合。基本織體如下：
1.單音音樂織體（Monophonic Texture）19 2.複音音樂織體（Polyphonic Texture）
3.主音音樂織體（Homophonic Texture）
4.複主題織體（Polythematic Texture）
5.複節奏織體（Polyrhythmic Texture）
6.擬聲織體（Onomatopoeic Texture）
7.音堆織體（Soundmass20 Texture）
8.複合織體（Compound Texture）
17 參見Berry, Wallace. Structural Functions In Music. New York: Dover Publications, Inc., 1987, p. 184. 所謂「共時性」意指將織體中各單元的組織關係以縱向結構事件觀之。
18 參見Cope, David. New Music Composition. New York: Schirmer Books, 1977, p. 223.
19 此曲所選用之音樂織體：1.單音音樂織體（Monophonic Texture）、2.複音音樂織體
1.單音音樂織體（Monophonic Texture）
單音音樂意指單一聲部（single-voiced）或齊奏（unisonal），但在管絃 樂曲裡，這樣的齊奏可以被做成單一線條或是多聲部的八度重複（譜例二 十）。
2.複音音樂織體（Polyphonic Texture）
複音音樂意指多聲部。由相似的多聲部線條在音樂的結構上不斷的進 入和離開，在同一時間點上去創造一個重複的姿態以構成一個單元（譜例 二十一）。
3.主音音樂織體（Homophonic Texture）
主音音樂織體包含三個層次的器樂動向：（a）旋律、（b）伴隨的節奏 設計、（c）支撐的和弦。這三個要素之間明顯的差異性導致主音音樂的構 成（譜例二十二）。
4.複主題織體（Polythematic Texture）
複主題織體意指在動機對比中彼此相互作用，如活力地跳進之於穩固 的進行，激動快速音群之於冷靜、平緩的旋律，斷奏之於圓滑奏（譜例二 十三）。
5.複節奏織體（Polyrhythmic Texture）
複節奏織體意指在節奏上有幹勁、使之成為一片的特性，使聽者能將 不同思路的樂器動向融合成為單一印象（譜例二十四）。
6.擬聲織體（Onomatopoeic Texture）
擬聲織體意指模仿大自然聲響，如鳥叫聲、風聲、… …等（譜例二十 五）。
7.音堆織體（Soundmass Texture）
音堆織體意指從明確的音高或和弦之音響解放，它提供了更抽象的功 能且在某些方面成為能夠靈活應用的素材。音堆不僅如同音高或和弦一 般，在節奏、音域、音色、力度，或其他多變的方面具有可塑性的特質，
且在響度及密度方面更能加以操控（譜例二十六）。
8. 複合織體（Compound Texture）
複合織體是指一種包含兩個或兩個以上聲部單元的織體，其中各聲部 皆依不同的統整性原則組構而成（譜例二十七）。
譜例二十：單音音樂織體（Monophonic Texture）
譜例二十一：複音音樂織體（Polyphonic Texture）
譜例二十二：主音音樂織體（Homophonic Texture）
譜例二十三：複主題織體（Polythematic Texture）
譜例二十四：複節奏織體（Polyrhythmic Texture）
譜例二十五：擬聲織體（Onomatopoeic Texture）
譜例二十六：音堆織體（Soundmass Texture）
譜例二十七：複合織體（Compound Texture）
（1）擬聲織體（Onomatopoeic Texture）
（2）單音音樂織體（Monophonic Texture）
(2) (1)
以下將就樂曲各個段落創作素材的來源、織體類型、及其於「天人合 一」理念中象徵的層次，作個圖表：
織體分類圖表
小節數 素材來源 織體（Texture） 於「天人合一」
理 念 中 象 徵 的 層次
1-7 大自然的聲音意象 擬聲織體
（Onomatopoeic Texture）
「天」的層次
8-14 1.大自然的聲音意象 2.客家老山歌
擬聲織體
（Onomatopoeic Texture）
「天人合一」
15-16 大自然的聲音意象 擬聲織體
（Onomatopoeic Texture）
「天」的層次
17-22 大自然的聲音意象 音堆織體
（Soundmass Texture）
「天」的層次
23-29 1.大自然的聲音意象 2.客家老山歌
擬聲織體
（Onomatopoeic Texture）
「天人合一」
30-32 大自然的聲音意象 擬聲織體
（Onomatopoeic Texture）
「天」的層次
33-43 大自然的聲音意象 複節奏織體
（Polyrhythmic Texture）
「天」的層次
44 客家老山歌 單音音樂織體
（Monophonic Texture）
「人」的層次
45-46 1.大自然的聲音意象 2.客家老山歌
單音音樂織體
（Monophonic Texture）
擬聲織體
（Onomatopoeic Texture）
「天人合一」
47-54 大自然的聲音意象 複節奏織體
（Polyrhythmic Texture）
「天」的層次
55-58 大自然的聲音意象 擬聲織體
（Onomatopoeic Texture）
「天」的層次
59-64 大自然的聲音意象 擬聲織體
（Onomatopoeic Texture）
「天」的層次
65-67 1.大自然的聲音意象 2.客家老山歌
主音音樂織體
（Homophonic Texture）
「天人合一」
68-70 客家老山歌 複節奏織體
（Polyrhythmic Texture）
「人」的層次
71-78 1.大自然的聲音意象 2.客家老山歌
音堆織體
（Soundmass Texture）
「天人合一」
79-90 1.大自然的聲音意象 2.客家老山歌
複音音樂織體
（Polyphonic Texture）
「天人合一」
91-96 1.大自然的聲音意象 2.客家老山歌
複主題織體
（Polythematic Texture）
複節奏織體
（Polyrhythmic Texture）
「天人合一」
97-99 1.大自然的聲音意象 2.客家老山歌
主音音樂織體
（Homophonic Texture）
複節奏織體
（Polyrhythmic Texture）
「天人合一」
100 客家老山歌 主音音樂織體
（Homophonic Texture）
「人」的層次
101-106 1.大自然的聲音意象 2.客家老山歌
主音音樂織體
（Homophonic Texture）
複節奏織體
（Polyrhythmic Texture）
「天人合一」
107-108 大自然的聲音意象 音堆織體
（Soundmass Texture）
「天」的層次 109-114 1.大自然的聲音意象 主音音樂織體 「天人合一」
115-122 1.大自然的聲音意象 2.客家老山歌
主音音樂織體
（Homophonic Texture）
音堆織體
（Soundmass Texture）
「天人合一」
123-124 大自然的聲音意象 擬聲織體
（Onomatopoeic Texture）
「天」的層次
125-130 1.大自然的聲音意象 2.客家老山歌
主音音樂織體
（Homophonic Texture）
複節奏織體
（Polyrhythmic Texture）
「天人合一」
131-132 大自然的聲音意象 音堆織體
（Soundmass Texture）
「天」的層次
133-143 大自然的環境音樂 複節奏織體
（Polyrhythmic Texture）
音堆織體
（Soundmass Texture）
「天」的層次
144-154 1.大自然的聲音意象 2.客家老山歌
單音音樂織體
（Monophonic Texture）
擬聲織體
（Onomatopoeic Texture）
「天人合一」
