第一章 導論
1.1 研究動機
翻開日文報章雜誌、各種文學作品、漫畫，我們可以觀察到日本人在描 寫聲音、狀態，甚至是心情時，都會出現一系統性的描寫方式。該方式有其 規律性，功能是用來增加語言的生動性，這種特殊的語言系統稱之為擬聲 詞‧擬態詞1。
在《擬音語・擬態語辞典》提到，
所謂的擬聲詞就是以語言的形式來表現聲音。其中可能包括人類的笑 聲、哭聲、吐痰聲、喝水聲、以手拍擊時發出的聲音。而人類以外的生物所 發出的聲音，或者是自然界的聲音，自然界中的無生物所發出的聲音，又或 者是受到外力作用所發出來的聲音等，都包含在這個類別之中。2
例如：
1.うふふ
（感到高興或滑稽時，忍俊不住輕輕發出的笑聲）噗嗤。
彼女 は 兄 からの手紙 を 読みながら 時々
她 助詞 哥哥 從 的 信 助詞 讀 一邊 不時 うふふと笑い声を漏らしている。
噗嗤 笑聲 發出聲音
讀著哥哥的來信，她不時噗嗤笑出聲來。（郭華江：1998；p12）
2.おぎゃー
（嬰兒出生時的哭聲）呱呱。
産室 から おぎゃー、おぎゃーという産声 が 聞こえてきた。
產房 從 呱呱 哭聲 助詞 傳來 從產房傳來了嬰兒呱呱的哭聲。（郭華江：1998；p16）
此外，天沼（1974）對擬態詞的解釋則是：
針對包括人類的生物、生物、自然界各種事物的模樣、現象、變化、動 作、成長等等的狀態，以描寫性、象徵性的聲音表現出來的詞語。
1 這裡所稱的「擬聲詞‧擬態詞」，等同於日語的擬聲語‧擬態語。
2 其中的某些詞彙用來單純描寫聲音，如口哨聲、動物鳴叫聲的模仿等，則稱為「寫音語」。
例如：
1.いそいそ
高高興興、興沖沖地做某事的樣子。
冬休み に 入った 日、私 は トランク を ぶらさげて、
寒假 助詞 進入 天 我 助詞 皮箱 助詞 提著 いそいそと家路 に 就いた。
高高興興 歸途 助詞 踏上
放寒假的那天，我提著皮箱，高高興興地踏上歸途。（郭華江：1998；p4）
2.うきうき
高興得坐臥不寧，心花怒放，歡天喜地，興高采烈，樂呵呵，喜氣洋洋。
よい知らせ を 受けた 彼女 は うきうきとして、
好 消息 助詞 聽到 她 助詞 興高采烈 鼻歌を交じり で 運転していた。
哼歌 助詞 開車
她聽到了好消息，興高采烈，哼著歌兒開車。（郭華江：1998；p6）
如同郭華江（1998；p1）提到，
由於日語的擬聲擬態語採取直感式的表現方法，給予人的實感力很強，因而為日 本人在各種場合裡廣泛使用。可以說日本人的生活離不開擬聲擬態語。
基於擬聲詞‧擬態詞乃日本人常用之語言形式，加上學了數年日語的中國人往往 不易一下子看懂日文小說、電影、電視劇或聽懂日本人之間的交談；有的人雖能 說一口語法上幾乎沒有錯誤的日語，但聽起來卻很生硬、不生動。
對於學習日語的筆者來說，自然是十分興趣盎然的課題，再加上研究漢 語教學，對於語言之間的異同、特性等都十分有興趣，相對於擁有種類豐富、
數量眾多的日語擬聲詞‧擬態詞，漢語方面在描述聲音、狀態、動作、心情 時，又是使用什麼類型的詞彙，更是令人好奇。
於是筆者將研究主題設定在日、漢語擬聲詞‧擬態詞之間的對比研究，
希望可以透過對比分析的方式，找出日、漢語擬聲詞‧擬態詞在形式、文法、
功能上的異同處，並且整理出有規則的系統，然後以這個擬聲詞‧擬態詞系 統來進行漢語教學，以期幫助日籍漢語學習者解決，在學習漢語擬聲詞‧擬 態詞所遭遇的困難。
1.2 研究目的
本研究主要的目的在於探討日、漢語關於擬聲詞‧擬態詞的差別，並且 希望藉由資料整理的工作，找出漢語中用以描述聲音、狀態、動作的詞彙，
並做系統性的整理，以幫助漢語學習者習得漢語擬聲詞‧擬態詞。
1.3 論文架構
本研究架構如下。第一章緒論，大致說明研究動機、目的、架構等；第 二章則為文獻探討，藉由中、日兩國對於擬聲詞‧擬態詞的研究整理，定義 出漢語中用來描述聲音、狀態的詞彙；第三章為研究方法，說明本研究進行 的方式及結果呈現；第四章是研究結果分析；第五章為結論，包括對日漢語 教學的建議。
1.4 名詞定義
1.4.1【日語擬聲詞‧擬態詞】
索緒爾（1857-1913）曾說，語言是具有任意性的，所以各個詞彙的語 音和意義之間並沒有必然的關係。不過，這樣的說法在 Onomatopoeia 的定 義中卻會出現些許的差異，原因在於 Onomatopoeia 和其他詞彙構詞方法不 同，它的意義和語音之間有某程度的連結。
Onomatopoeia 這個單字的由來就是從「onoma：a name+poiein：to make」
的意義而來，所以在英文中，Onomatopoeia 的定義是「擬聲字（指自然聲 音）、動物的叫聲、人的聲音等而言。」（《新知識英漢辭典》，1988，p821）
安西真理子（2004）提到，在日語語言學中，一直以來都將 Onomatopoeia 當作是「擬聲語」、「擬態語」、「擬音語」、「擬容語」的總稱。
日語語言學學者堀井令以知(1986）提到，一般來說，語言記號有恣意 性，例如「山」或「海」的意義和聲音並沒有絕對的關係，但是，不管是哪
種語言都有一些詞彙，它們的語音和詞彙意義是有相關性的，例如，用來形 容東西破裂的聲音，「パン（pan）」、「パチン（pachin）」；敲打東西時的聲 音，「トントン（tonton）」，這種詞彙稱之為擬音語。
堀井令以知（1986）也提到這種語音和意義有相關性的詞彙分為兩種；
其中一種就是直接模仿聲音而產生的詞彙，稱為擬聲語，即是歐洲語言學者 所稱之「Onomatopoeia」。另一種詞彙則是語音和詞義沒有直接的關係，但 是以聲音來表現抽象的觀念和心理現象，這種詞彙稱為「擬態語」，例如自 言自語時會「ブツブツ（butubutu）3」。
用來描寫聲音的詞彙，有「擬音語」、「擬聲語」兩種不同的名詞，在之 前學界曾有一分為二的稱呼出現，不過，現在的看法則為「擬聲語」是屬於 比較早期的詞彙，而在 1993 年的《語言生活》期刊中，將擬音語‧擬態語 定為 Onomatopoeia 的總稱，而一直沿用至今。
不過，在漢語語言學研究範圍中，我們可以找到「擬聲詞‧擬態詞」這 個專有名詞來表示所有用來描繪聲音及動作狀態的詞彙，因之，在本研究 中，只要是提到 Onomatopoeia，我們就稱之為擬聲詞‧擬態詞。
1.4.2【漢語擬聲詞‧擬態詞】
在漢語中，用來描述聲音的詞彙，通常被稱為「象聲詞」。不過，呂叔 湘（1980）提到，象聲詞是用語音來模擬實在的聲音或者描寫各種情態，從 這個定義來看，漢語的象聲詞不只包含聲音的摹擬，也涵蓋了情態的描寫。
就修辭學角度來看，王力（1985）提到，描寫聲音的稱為「繪聲法」，描寫 樣態的稱為「繪景法」，在「繪景法」裡又有「駢語法」（歡天喜地／牽腸掛 肚）、「贅語法」（亂七八糟／胡說霸道），另外，包含「繪色」、「摹狀」、「移 覺」等同樣是用以描寫各種情態的詞類。
另外，黎運漢、張維耿（1991）文章中指出，描寫樣態從修辭的角度來 看可分為比喻、比擬、借代、誇張、摹擬、移覺等，其中的「摹擬」更可以 分成「擬聲」、「繪色」、「摹狀」三種，其中的「擬聲」就是所謂的「象聲詞」；
3中文意思為「喃喃自語、嘟嘟囔囔」。《新日漢擬聲擬態詞辭典》，郭華江主編，上海譯文出版社。
而「摹狀」則是用來描寫狀態的；黎良軍（1995）從意義面將詞彙分為「摹 聲義」、「指別義」、「命名義」、「情態義」、「狀貌義」、「標誌義」、「關連義」
等，其中他所分出的「狀貌義」語群包含了樣態描述的意義，這一類的語詞 用在說明詞彙時，經常都會加上「～的樣子」、「形容～」，也就是我們所稱 用來描寫狀態的詞類。此外，朱德熙(1981)將漢語的形容詞一分為二，單純 用來表現屬性的稱為「屬性形容詞」，而帶有描寫性的則稱為「狀態形容詞」， 根據朱德熙的分類，我們知道，在本研究中所要探討的是這些帶有描寫性的 形容詞，不過，關於帶有描寫性的形容詞，則需要再多加探討才行。
從以上的定義來看，我們知道，漢語擬聲詞‧擬態詞與日語擬聲詞‧擬 態詞是相當接近的語言形式，因此，為了統一格式起見，在本研究中，我們 將漢語中用來描述聲音或描寫情態的詞彙稱為「漢語擬聲詞‧擬態詞」。
1.5 研究假設
根據賴錦雀（1991）對比日、漢語擬聲詞‧擬態詞所得出的分類，以及 呂叔湘（1980）所提出的形容詞生動形式表來看，他們認為多數的漢語擬聲 詞‧擬態詞都屬於重疊型的詞彙。
在本研究中，我們也假設漢語擬聲詞‧擬態詞多以重疊型形式存在，重 疊型為漢語擬聲詞‧擬態詞的主要形式，並且我們可以從漢語擬聲詞‧擬態 詞中找到一個系統性的分類方式。
在本研究中，我們將藉著收集語料、建置語料庫，並且分析所得語料，
以驗證漢語擬聲詞‧擬態詞是否多以重疊型的形式存在。
1.6 研究範圍
在正式進入研究之前，我們首先要界定本研究之研究範圍。
本研究以賴錦雀（1991）所訂定的漢語擬聲詞‧擬態詞分類法為依據，
從選定的小說中篩選出含有日、漢語擬聲詞‧擬態詞的部分，針對符合分類
法的漢語擬聲詞‧擬態詞，進行對比分析。
在本研究中，我們選出三本小說當作研究文本，分別為乙武洋匡所著《五 體不滿足》、村上龍的《味噌湯裡》和江國香織的《冷靜與熱情之間》。
選擇這三本書的原因在於：
1. 三者皆為知名作品4。
《五體不滿足》的作者是先天性四肢切斷的患者，雖然天生沒有四 肢，但他積極樂觀的態度，甚至讓他可以和一般人一起打籃球、游 泳、完成大學學業，他的自傳於一九九八年出版後，即創下七個月 內銷售 380 萬本的超人氣紀錄，讀者層從八歲到八十七歲男女老少 都有，他也曾經來台灣宣傳及演講，造成一股「乙武旋風」。
《冷靜與熱情之間》，其實是由日本人氣作家江國香織與辻仁成的空 前組合，在兩年時間內，合力完成的兩本同名大作，叫好又叫座。
在日本被譽為 20 世紀最後最偉大的愛情名著，銷售高達兩百萬冊。
原著改編的同名電影，由偶像明星陳慧琳及竹野內豐主演，2001 年 11 月在日本、香港上演，大為轟動。
《味噌湯裡》的作者村上龍是知名作家，他的第一部小說《接近無 限透明的藍》獲得第 19 屆群像新人獎、第 75 屆芥川獎，作品的尺 度在當時引起不小的社會騷動，初試啼聲便於日本文壇擁有了屹立 不搖的文學地位。過去曾被宣稱是日本「年輕一代的旗手」，村上 龍拒絕「被定位」，活躍於電影、電視、廣告、音樂、旅行的他，
永遠敏感觸摸時代核心，將社會脈動化成筆下一部部緊扣人心的奇 異作品，這部《味噌湯裡》也同樣造成話題。
2. 這三本小說分別為勵志小說—《五體不滿足》，驚悚偵探小說—《味 噌湯裡》，及愛情小說—《冷靜與熱情之間》。我們刻意選擇不同的 題材為研究文本，其原因在於假設同類型的小說在使用擬聲詞‧擬 態詞的頻度和方式可能會有雷同，故特意選擇不同類型的小說為研
4 小說簡介皆轉引自博客來網路書店。
究對象，希望藉此在語料研究的過程中可以有新的發現。
3. 此外，這三本小說的作者分別為兩位男性及一位女性，至於男性與 女性在擬聲詞‧擬態詞的使用上是否會因為性別產生差異，這也是 我們在研究過程中極想瞭解的一個課題。
選定研究文本之後，我們接著從文本中得到語料，包含日語擬聲詞‧擬 態詞部分共 411 句，漢語擬聲詞‧擬態詞部分則有 335 句。這些語料就是在 本研究中進行對比分析的研究範圍，我們將針對這些語料進行對比分析。
