一.研究動機

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第一章緒論



一.研究動機

具象繪畫藝術存在人類社會已達數千年之久，這是毋庸置疑的事情了，而 具象繪畫藝術在人類生活所扮演的角色功能，亦隨著時代的不同而轉換，從最 早的記錄功能，進而轉化至生活實用功能、或為政治宗教活動而服務，一直到 了西方藝術史的文藝復興時期，再到今日二十一世紀，具象藝術的功能還是一 直為藝術家表達自我的手法與功能，或是為藝術而藝術的自我純粹美學功能，

這一點是大眾普遍熟悉與接受的事實。



儘管具象藝術在人類社會經歷如此多次的異變，但是它們之間有一個共同 的現象，就是接近自然外觀的表象圖像特徵，不論寫實或變形的圖像表達，都 有特定的具象面貌呈現。這些具象形式多元性的表現，引起我無比的研究興趣，

對於自然主義與印象主義的具象風格呈現更是喜歡。西洋美術史發展到寫實主 義時期與以後的美術繪畫，所呈現的繪畫概念、風格與描寫的對象有極大的轉 變，當時，以描繪一般中下階層與工人、農民，甚至風俗畫與風景畫，所強調 的是一種對「時代性」的重視，這些都一反以前的繪畫形式與風格，且大異其 趣，這些轉變在具象藝術的發展裡是極大的變革。進而到之後的印象主義，具 象藝術發展史更是重大的改變，這樣的重大變革的現象都是引起我的興趣研究 與探討動機。再者，就是筆者的繪畫創作的藝術風格，是以具象的表現為主，

畫風是偏向自然主義與印象主義之間，也是筆者現在繪畫創作研究與摸索的對

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象，因此，才以「自然主義」與「印象主義」來探討具象繪畫的呈現面貌與價 值。

二.研究目的

繪畫藝術經過ܜ時間的蛻變，雖然百家紛陳，然而傳統的具象繪畫形式，

依然普存於萬ᐝ鑽動的浮沈藝海之中，沒有因為新的媒材和新的創作技法的出 現而銷聲匿跡；最起碼在現今的台灣藝術圈便是如此，即便可以接觸到新模式 創作形態的機會，在程度與數量上已大增而異於過去數十年間的現狀，但是傳 統的具象繪畫藝術依然展現著頑強的生命力，ᐵᐵ在新時代爭取ᜨ臉的機會

。 任何事物都具有它無可取代的存在特質，傳統繪畫中的具象藝術魅力，每個時 代都一直相繼的吸引著一群又一群愛好藝術的藝術家與欣賞大眾的投入。而傳 統古典形式的具象藝術到了十九世紀的時候，具象藝術又有什麼重要的發展變 革與影響呢？風景畫的地位有何重大的變革？寫實主義與自然主義又是如何的 形成、發展與影響？與印象主義又有何關連？印象主義的具象表現形態為何大 異於以往？又有何重大的影響呢？具象藝術又將朝何種方向前進？在新型態藝 術形式相繼出現的同時，具象的優勢在哪裡？其生命力將持續多久呢？都是本 文所要探討的目的。

第二節研究範圍與方法 

一.研究範圍 

如前所ࢗ，具象繪畫藝術的發展達數千年之久，其所包含的藝術形式與內 容可謂至廣至深，想當然是不可能全數描ࢗ與研究。所以，本論文的研究範圍

1朱正明碩士論文《具象繪畫意境深度之分析》指導教授:陳景容全國博碩論文系統，民 92,p1

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將以具象主義最重要的變革時期的寫實主義之自然主義與印象主義時期為兩大 主軸，探討它們的具象藝術的發展形式、歷史、關係與影響，並簡略論及二十 世紀的具象繪畫藝術的發展。再者，就是論ࢗ筆者繪畫創作與自然主義、印象 主義的關係。

二.研究方法

本文研究的方法有:

一.文獻的探討:

主要依據研究動機與目的，收集有關著作、論文、網路資料、畫家作品、

相關畫冊、相關圖像作品等文獻資料予以整理與探討。

二.分析歸納

(一) 經由相關的文獻論ࢗ，作近一步的探討與歸納，已進行具象藝術的 定義與分析寫實主義和自然主義的關係，然後再進一步探討自然主 義與印象主義的歷史背景、意義、畫家與畫作、影響等的歸納與分 析，最後再做成結論。

(二) 在資料中輔以畫作圖片，以強化內文思緒與意義，並充分清楚的表 現出具象圖騰意義。

三.造型風格分析:

(一)由純視覺的方法直接觀察自然主義與印象主義的繪畫作品，從而 

分析其視覺創意形態，並詮釋繪畫作品風格特徵。

(二)分析自然主義與印象主義繪畫作品風格時，以自己的畢業創作的作

品穿插其間，說明自己作品受到自然主義與印象主義理念的影響的

地方。