所以在本論文中希望達成的研究目的

第一章 緒論

第一節 研究動機與目的

在偶然的機會中看到了許多摺扇的作品，訝異於摺扇在畫面上的 構圖安排、造型，及創作特色，對於扇子的定義不再拘泥於刻板的實 用功能，更了解到扇子的藝術功能。進一步去翻閱相關文獻資料及出 版圖錄，才漸漸對扇畫有所了解。論文的研究大致上先探討摺扇作品 的源起、發展狀況，並將研究重心專注在明代四大家的摺扇繪畫風 格，將其視為主要的研究材料使用。綜合文字敘述與摺扇作品圖片的 結合，這樣不但可以了解扇面上的繪畫藝術的技巧，還可以了解到繪 畫藝術的主題變化、材料的應用、以及明代時期的藝術風格。假使在 更進一步的研究會發現，雖然摺扇是在北宋時期從高麗引進日本的摺 扇，經過了十五世紀、十六世紀明代時期的時間的影響¹，使這樣一 種由外引進的工藝品，與傳統藝術相結合漸漸演化成中國文人日常生 活中重要用品。在明代時期所產生風格的轉變、影響，會受到當時社 會背景、政治、經濟等因素的影響，論文的研究在明代時期，摺扇所 呈現的藝術風格為何，是否能有一時代風格的傾向，並試圖歸納出明

1摺扇在宋代就出現了，但是並沒有形成流行的風氣，一直要到明代才流行於中國的社會之中。

在《近代書畫扇集》一書中提到，明永樂期間，明成祖見其便於袖藏攜帶，下令比照仿製以賜 群臣，並飭令中書舍人題詩詞於其上。

代時期摺扇的特色。所以在本論文中希望達成的研究目的。其目的與 導向計分：

1．探討文人雅士熱愛收藏書畫摺扇的原因及收藏方法。

2．研究扇面在材料和工藝技法方面的資料。

3．提供並探討明四大家在摺扇作品風格特色。

第二節 研究方法

本論文的研究是由明四大家繪畫論摺扇之研究為主題，主要是由 文獻資料、相關書籍和出版圖錄作為主軸來撰寫而成。而由明四大家 繪畫論摺扇之研究的探討範圍也就限定在明代，以明四大家：沈周、

文徵明、唐寅、仇英，所活動的時期為主，大約的時間範圍是以明代 中期為主，時間約從明成化年間（一四六五～一四八七）到嘉靖年間

（一五二二～一五六六），²繼而從這四個人的繪畫作品來研究摺扇在 明代的發展狀況。當然，在進入至主題以前，會先將摺扇的源起、材 料、藝術特色以及其他相關問題的探討交代清楚。而論文中所探討的 摺扇是以這四位畫家的作品為主，以摺扇這樣的繪畫形式所表現的作 品為本論文討論的重點（書法不在本論文探討範圍內）。

由於牽涉的時間很長、文獻資料繁多而討論的問題也很廣泛，需

2 明四大家的生卒年間，參考江兆申等資料，見頁 8。

要利用各種方法來研究觀察，以期達到圓滿的研究結果。因此，論文 中擬由多方面的角度加以詮釋、分析，首先參考郭繼生先生在〈藝術 史研究方法之回顧與前瞻〉中所提的內在要素研究法與外在要素研究 法。³

1﹒四大家繪畫動機分析，在本文的研究主要是將重點放在摺扇 的紙質、款式、雕刻、裝飾、畫面內容、風格等方面來作探討。由於 這方面目前還是透過相關出版社出版的圖錄，無法清楚了解一些細 節。之前國立故宮博物院有扇面的展覽，大多數都集中在宋代的作 品。⁴所以這部份資料可能還需要廣博引證故宮博物院出版品及大陸 出版品之宋畫，⁵希望能夠透過近距離的仔細觀賞，並予比較分析使 對於本論文的研究能有更進一步的了解。

2﹒外在要素研究法，主要是研究明代中期在政治、經濟、地區 等因素的影響下，是否會影響摺扇所表現出來的藝術形式。這一部份 需要從大量的文獻資料中找出可利用的資源，來進一步作明代中期在 摺扇方面的發展，這些文獻可以當作背景式的研究基礎。

3 郭繼生，〈藝術史研究方法之回顧與前瞻〉，《藝術史與藝術批評》，台北：書林出版社，1990 年，頁 20-24。

4 宋代的團扇，實有別於明代的摺扇。

5 見藝術圖書公司印行之宋畫

3﹒文獻分析，經由社會史學的觀點來作探討，即為脈絡式的方 式。脈絡式研究是試圖探討畫作生產及使用的複雜脈絡，從中探討畫 作作為文化物品所被賦予的文化意義，乃至運作其中的政治權力。⁶此 一部份主要是透過社會史學的觀點來研究作者（明代四大畫家），從 他們所處的環境、當時時代背景所受到的思想、社會風氣與其生平經 歷等等，都是影響作品產生的因素，而透過這些因素的分析更可以了 解摺扇作品。也可以觀察到當時的時代背景對畫作（摺扇作品）的評 價背後所賦予和隱含的審美品味和標準。除此之外，還需從明代四大 畫家自己或是他人的著作文集中的記載，了解畫家們之間的交遊情形 和各自繪畫的師承，這樣既可以研究創作家身份的背景和繪畫風格的 傳承。

4﹒計量分析，將摺扇作品中在內容、形式以及收藏地點相關作 品的資料，利用這樣的方式歸納出摺扇作品的發展狀況。並且將所觀 察到的資料量化，用表格的方式呈現，既可以具體呈現摺扇作品的發 展情況與演變，且可將摺扇作品的收藏概況深入而完整的呈現。

第三節 研究內容與研究問題

摺扇這一類的藝術品，其中的文化脈絡必然有歷史的價值存在，

6 王正華（1997），傳統中國繪畫與政治權力－一個研究角度的思考，新史學，8：3，頁 161-216。

值得我們去探究。而且透過研究摺扇，可以了解 1．扇面上的書畫藝術的技巧。

2．扇面所呈現出來主題的變化、紙質的出產及使用。

3．摺扇作品的收藏、建立。

4．了解中國的藝術作品和其他國家交流下所產生的影響。

5．摺扇這個領域裡，藝術特色有如何的轉變、摺扇和其他裝裱形式 的演變。

6．明代四大畫家之間的風格傳承、明代之後摺扇的發展。

以上幾點都會在論文中會加以研究並彙整出來。

第四節 研究限制

在了解明四家和摺扇的著手研究過程中，有幾個問題是讓筆者感 到困難的。第一是明四大家的繪畫，由於在繪畫技法的專業知識的不 足，而且繪畫資料眾多，因此無法在短時間內解決這方面的問題，這 是有待繼續努力探求的方向。第二是有關摺扇的收藏、保存，修復的 問題，論文中只有對於相關資料文獻收集，並簡單提出，沒有特別深 入的討論。在摺扇修復、保存的問題可以參考洪順興，《書畫摺扇製 作材料與保存修復方法之初探》，國立台南藝術學院古物維護研究所

碩士論文，2003 年。這本論文中有相當豐富的實務經驗可供參考。

第五節 相關書籍論文之研究探析

本論文所探討的層面是從明代四大家的繪畫作品來對摺扇作討 論，所覓得的資料可以分為兩個部分：一是明四大家的生平及繪畫風 格的資料；另一個就是關於摺扇作品的。明四大家生平事蹟、藝術作 品的討論，時至今日所累積的研究資料相當的豐富，不管是通論、期 刊、論文，還是傳記性質的著作，對於明代四大家的背景與生平都有 相當的參考價值；⁷至於扇面的研究也是相當豐富討論的範圍都很廣 泛，加上許多博物館所出版的圖錄，可以讓研究者清楚明白的綜合文 字敘述和圖版視覺上的感受；還有不斷發現及研究的考古報告資料，

都可以隨時更新、擴大研究者的資料庫，透過對這些資料的詮釋和解 讀進而產生的一些論點，提供給其他研究者參考。以下將提供一些相 關文獻著作的探討。

一、文獻方面：

首先，採「摺扇來自於日本」⁸的觀點，最早源自北宋郭若虛的

7 如江兆申著《關於唐寅的研究》，台北市：國立故宮博物院，1976 年；陳正宏著，《沈周年譜》，

上海：復旦大學出版社，1993 年；吳敢著《中國名畫家全集‧沈周》，石家庄：河北教育出版 社，2003 年；石莉，《中國名畫家全集‧文徵明》，石家庄：河北教育出版社，2003 年；江兆 申著《文徵明與蘇州畫壇》，台北市：國立故宮博物院，1977 年；何正廣，《唐伯虎畫集》，台 北市：雄師圖書出版社，1974 年；杭春曉、張飛燕著《吳地風流．明四家繪畫》天津：天津 人民美術出版社，2005 年。賀野，《中國畫派研究叢書．吳門畫派》長春：吉林美術出版社，

2002 年；故宮博物院編，《吳門畫派研究》，北京：紫禁城出版社，1993 年。以上列舉一些書 目，當然不止這些，還有很多，在這方面的資料都比較熟悉了就不多作介紹。

8 白文貴，《蕉窗話扇》，豹文齋，北京，1938 年，頁 19；佘城，〈書畫扇面和扇〉，《故宮文物月 刊》，1984 年，16 期，頁 16；李俊傑，〈摺扇及其扇面藝術〉，《上海博物館集刊》，上海古籍 出版社，1987 年，4 期；莊申，《扇子與文化，東大圖書公司，台北，1992 年。

《圖畫見聞誌》⁹以及一○七四年鄧樁所寫的一部畫史《畫繼》¹⁰還有 大約五十年過後在一一二四年宣和二年徐競所著的《宣和奉使高麗圖 經》，¹¹這三本書記載摺扇在當時環境流行的發展和材質的使用。

二、專書：

白文貴先生的《蕉窗話扇》：這是一本綜合各樣式的扇子的專論，

在「摺扇」這一篇章對於摺扇的淵源歷史與扇面的沿革有所論述。莊 申先生的《扇子與中國文化》：這本書主要是對扇子的演變史做一詳 細的研究，從扇子的種類、發展歷史、紙質、雕刻、收藏史、西傳歐 洲的演變以及新用途的介紹，透過藝術、文學和史學資料的運用和分 析，讓讀者可以在其淺顯易懂的文字敘述下，清楚認識扇子的歷史和 功能，是一本非常詳細的專書。沈從文先生的《扇子史話》：結合淺 白的文字敘述和數量相當多的圖版，給讀者或研究者概括性的全盤認 識，是一本想初步了解扇子的藝術價值的工具書。杜秉莊《中國扇》： 這本書對中國歷代以來各種扇子的造型作一比較。¹²《中國扇面珍賞》

13、《扇的藝術》¹⁴、高雄美術館的《悅懌風神－扇面集珍特展》¹⁵等……

都對摺扇外型作了一番研究，例如在扇骨材質、造型特色、大小比較

9 （北宋）郭若虛，《圖畫見聞誌》，叢書集成新編，新文豐出版公司，53 冊，1986 年，頁 184。

10 鄧樁，《畫繼》，叢書集成新編，新文豐出版公司，53 冊，1986 年，頁 240。

11 徐競，《宣和奉使高麗圖經》，上海：商務印書館，1937 年，頁 103。

12 杜秉莊，《中國扇》，上海：上海古籍出版社，1996 年，頁 4。

13 朱念慈主編，《中國扇面珍賞》，上海：上海科學技術出版社，1999 年。

14 國立歷史博物館編，《扇的藝術》，台北：國歷史博物館出版，1986 年。

15 高雄美術館編，《悅懌風神－扇面集珍特展》，高雄：高雄美術館出版，1988 年。

相當詳細，扇骨的材質有水磨竹、湘妃竹、梅鹿竹、羅漢竹、方竹、

棕竹、棕木、烏木、雞翅木、檀香木、紫檀木、黑檀木、黃楊木、桃 絲木、紅木、白玉、象牙、獸骨、玳瑁漆面等多種扇骨，在造型方面 有圓頭形、方頭形扇頭、魚尾、鴨嘴、竹節等不同扇頭造型。吳興金 西崖在《刻竹小言》這本書中將扇骨的製作方法和竹雕細分九種；¹⁶而 在《嘉定竹刻技法》中，對於扇骨在表現外在形式的質感的處理，細 分平地、沙地、麻地、簑衣地與桃花地都有詳細的探討。¹⁷故宮博物 院所出版的《吳派畫九十年》：其中收藏沈周、文徵明、唐寅的書畫 作品，可以結合文字和圖片的運用，提供研究者視覺上的了解，均是 言之有物的文獻分析資料，不會僅是憑空想像而已。

三、論文

1﹒王壽來先生的碩士論文－《民國扇畫研究》：論文主要是研究摺扇 在民國時期的發展，一部份探討民國時期摺扇的材料、造型、構圖、

創作特色；一部份著重在收藏、保存及鑑定的研究。

2﹒洪順興，《書畫摺扇製作材料與保存修復方法之初探》，國立台南 藝術學院古物維護研究所碩士論文，2003 年：論文內容有傳統書畫 的使用歷史、製扇的工藝技法，進而討論到書畫摺扇的製作和材料之

16 吳興金西崖，《竹刻小言》，線裝手寫版，頁 34 中提到這九種方法是毛雕、淺刻、深刻、陷地 深刻、留青、薄地陽文、淺浮雕、高浮雕、透雕。

17 郭正明，《嘉定竹刻藝術》，學林出版社，上海，1990 年，頁 44。「平地：最常用的一種技法，

地面要求平光。砂地：砂粒狀的地紋，有細砂地、粗砂地。麻地：麻布、麻葉狀的粗地紋飾。

蓑衣地：一種皺紋地，刻畫極細，如蓑衣似的紋飾。核桃地：一種糙地紋，似核桃殼。」

間所引發的保存問題，將重點擺在摺扇的修復，對於研究修復摺扇提 供了學術上的價值。

3．黃捷瑄，《書畫鑑定方法研究－以文徵明（1470-1559）山水畫為 例》，國立台南藝術大學藝術史與藝術評論研究所碩士論文，2006 年：

論文主要探討明代中期畫家文徵明的作品，藉由斷代、鑑定原作，歸 納出文徵明所身處的時代風格和結構在繪畫風格演變序列上所在的 位置。特別是論文作者用藝術史的方法，以作品檢驗過程的本末，對 於用文徵明的名字的一百二十九件作品進行剖析，此論文提供了在研 究風格時的盲點，點出研究方法中有關缺失之處。

還有很多相關研究專書期刊沒有一一列出，本論文會參考上述所 列的資料。其實上述的資料所提及的內容著重的重點和本論文有些許 的不同。因此本文的研究還是要從龐大廣泛的文獻資了中發掘出相關 可以利用的資料。希望能夠研究出一點心得，釐清一些問題，也希望 能夠有圓滿的研究成果。