The Unadorned Design of Public Sculpture - Street Benches

國立臺灣師範大學設計學系 碩士論文

簡約的雕塑性街道椅凳創作

The Unadorned Design of Public Sculpture - Street Benches

指導教授：梁桂嘉 研 究 生：李寶龍

中華民國一○二年六月

I

本研究將對簡約的雕塑形式做深入的探討、研究後，並融會體現自我本質來創作 街道傢俱之椅凳，藉由蒐集簡約之定義和雕塑性探討的文獻及歸納其理論基礎，並透 過蒐集簡約雕塑以及簡約風格坐椅案例探討，藉以強化簡約雕塑性街道椅凳的設計運 用，有助於創作簡約雕塑性街道椅凳之美感張力，在研究的過程中透過文獻蒐集及整 合，探討歸納出簡約雕塑性文獻的意涵；形式簡化到最少的程度，以簡勝繁的效果運 用；並蒐集著名簡約雕塑作品及論述，以便瞭解設計創作者的歷史背景和設計創作的 藝術張力表現與創作執行流程。並且蒐集街道椅凳的解釋與風格，探討街道椅凳與環 境的關係，以及簡約雕塑性街道椅凳設置的時代性之特色與功能。

在創作的風格上，除了選擇具有西方簡約風格的包浩斯傢俱(Marcel Breuer)設計 外，還論述了東方最具代表明式傢俱官帽椅，理解其實用、美觀、簡潔、舒適的魅力。

所以經過簡約雕塑性文獻蒐集、簡約雕塑作品及論述、街道椅凳的認識，統合融會創 作一系列簡約的雕塑性街道椅凳的創作，使作品成為，帶給更多人能直接在生活上就 可攀坐、觸摸、欣賞的藝術品，使其生活空間因簡潔和純淨而充滿放鬆的藝術張力。

關鍵字：簡約、雕塑性、簡約雕塑、街道椅凳、明式傢俱官帽椅、包浩斯傢俱 藝術張力

II Abstract

This thesis’ focus is an in-depth research on Minimalist sculpture. The ultimate goal is to create street-furniture chairs, applying my particular use of form and line that is concise, economical, and aesthetic. The theoretical foundation of Minimalism is evident from the body of writings that define and discuss Minimalist sculpture.Reference to other studies on Minimalist sculpture and chairs will enhance my design, and create an aesthetic tension in my Minimalist street-chairs. My research is divided into following steps: Define the meaning of Minimalist sculpture and its theory through existing writings, so as to maximize simplicity in my sculptural artworks, to achieve the effect of “simplicity exceeding complexity.” Review renowned Minimalist sculptural artworks and writings to understand the historical background of design-creators, the artistic tension of their artworks, and the process of creating them. Gather styles and descriptions of street-chairs. Study their relationship with their environment, and the characteristics and functions of Minimalist street-chairs at the time they were installed.

Compare Minimalist style of furniture with Bauhaus’s steel-tube chairs designed by Marcel Breuer of the West, and Ming-style armchairs of the East. From this comparison, we can understand the charm of being practical, aesthetic, simple, and comfortable in both styles. After the review and study of Minimalist sculptural writings and artworks, I will create a series of Minimalist street-chair artworks that people can sit-on, climb- on, touch, and appreciate in their daily lives. The simplicity and purity of the designed artworks intend to make living space fill with relaxing, artistic tension.

Keywords: simple, sculptural, Minimalist sculpture, street chairs, Ming-style armchairs, Bauhaus furniture, artistic tension.

III

本研究者耳順之年進入臺師大設計系設計創作班，三十年的創作經驗裡，都在沒 有方法的胡思亂想中完成創意，再依創意隨心順手，努力製作而成，雖然沒創作出曠 世鉅作，但也成為一種固執的無法之法之創作生活習慣。兩年來的學習課程有諸多的 設計方法，論文寫作也是一門嚴謹規範的方法模式，對有點固執年齡的本研究確實是 一大考驗，確知能有機會來學習是很大的福分，一定得拿出最高的毅力和努力完成論 文研究。指導教授梁桂嘉老師，靜穆謙和，學識淵博，爾雅大度，因材施教，能容許 本研究固執的發揮，簡言扼要方向，挈領提綱引導，本研究論文與創作始能順利完成，

在此向梁桂嘉教授致上最高感謝之意！也要感謝口試委員張柏舟教授與莊慶昌教授 所給予的寶貴意見，讓我的論文能夠修整的更完美。莊教授於評審意見記述：「綜觀 整體論文，研究目的與研究流程適切，研究結論詳實，具有學術研究與創作設計之參 考價值。特別是30年豐富的設計創作經歷，透過論文與作品案例呈現，令人佩服，確 實足供業界與設計師之楷模與典範。」，這段勉勵評語給予本研究生莫大的鼓舞，惟 有日後持續在學術創作中精進，以表感恩報答之心！再要感謝在天上父母於生前的養 育與栽培，父親敏銳眼力與靈巧的手藝，母親智慧闊達與堅韌的意志，都不保留遺傳 給我，才可能在兩年內完成工作量繁雜浩大的七件金屬材質的畢業創作，並在完全不 懂電腦的狀態下，逐字尋找注音符號，以持續的龜速，敲完兩百頁的畢業論文。也要 謝謝所有臺師大設計學系設計創作碩士班的教授們，

在我兩年求學過程中的教導與鼓勵，以及同學們彼此的關懷與鼓勵。最後要特別感激 生命中的貴人，也是我的妻子梅琍琍，結褵33年來，白天勤勉上班，表現績優獲上司 與客戶讚賞，下班操持家務，讓三位從事藝術創作的我和兩個兒子，不致挨餓受凍！

對比古今中外多數藝術工作者的窮途潦倒，妻子的三位男人，真是太幸福了！感謝妻 子的賢淑美德！感謝上天！

IV

摘要---Ⅰ 英文摘要---Ⅱ 謝誌---Ⅲ 目錄---Ⅳ

第一章 緒論---1

1.1 研究動機與背景---1

1.2 研究目的---3

1.3 研究範圍---3

1.4 研究流程---4

第二章 文獻探討---5

2.1 簡約風格應用探討---5

2.1.1 簡約之定義---10

2.1.2 簡約雕塑性的認知---11

2. 2 簡約風格案例---14

2.2.1 布 朗 庫 西 （ Constantin Bra ncusi） 生 平 簡 介 及 其 簡約雕塑論述-14 2.2.2 讓•阿爾普（ Arp Jean） 生平簡介及其簡約雕塑論述---22

2.2.3 包浩斯傢俱Marcel Breuer設計的鋼管椅簡約風格之論述---29

2.2.4 明式家具官帽椅簡約風格之論述---30

2.3 街道椅凳---35

2.3.1 街道椅凳的解釋與探討---35

2.3.1 街道椅凳與環境的關係---35

2.3.3 簡約雕塑性街道椅凳設置的時代性---37

2.3.4 簡約雕塑性街道椅凳設置的特色與功能---40

第三章 研究方法---44

V

3.1. 街道椅凳蒐集與分類---44

3.1.1 蒐集與整理---44

3.1.2 表現技法分類---44

第四章 創作說明與討論---55

4.1 研究者透過生活實踐引導簡約雕塑之論述---55

4.1.1 研究者的生活背景導向出的創作---55

4.1.2 研究者的創作歷程與簡約概念由來---60

4.2簡約的雕塑性街道傢俱知椅凳創作說明---75

4.2.1 簡約的雕塑性街道椅凳創作（壹）：終點---77

4.2.2 簡約的雕塑性街道椅凳創作（貳）：想你---89

4.2.3 簡約的雕塑性街道椅凳創作（參）：思念---97

4.2.4 簡約的雕塑性街道椅凳創作（肆）：小寶睡---109

4.2.5 簡約的雕塑性街道椅凳創作（伍）：如意---120

4.2.6 簡約的雕塑性街道椅凳創作（陸）：理性與感性---130

4.2.7 簡約的雕塑性街道椅凳創作（柒）：微醺之約---145

4.3 創作作品分析討論---178

4.4 創作成果展出---185

第五章 結論與建議---191

5.1 研究結論---191

5.2 研究建議與後續研究方向---193

參考文獻---195

附錄：研究者簡歷---198

VI 表目錄

表4-1（一）創作作品「終點」簡約雕塑性分析---178

表4-2（二）創作作品「想你」簡約雕塑性分析---179

表4-3（三）創作作品「思念」簡約雕塑性分析---180

表4-4（四）創作作品「小寶睡」簡約雕塑性分析---181

表4-5（五）創作作品「如意」簡約雕塑性分析---182

表4-6（六）創作作品「理性與感性」簡約雕塑性分析---183

表4-7（七）創作作品「微醺之約」簡約雕塑性分析---184

VII 圖目錄

圖 2-1 八大山人作---9

圖 2-2 張大千潑墨彩---9

圖 2-3 拜占庭鑲嵌---9

圖 2-4 秦磚---9

圖 2-5 漢瓦---9

圖 2-6 宋瓷---9

圖 2-7 李太白行吟圖---9

圖 2-8 梁楷潑墨仙人圖---9

圖 2-9 于右任標準草書---9

圖 2-10 齊白石，三餘圖---13

圖 2-11 吳昌碩，山水---13

圖 2-12 潘天壽，雨後---13

圖 2-13 李可染，牧牛圖---13

圖 2-14 畢爾包古根漢美術館---13

圖 2-15 雕塑性建築---13

圖2-16 布朗庫西---14

圖2-17 剝皮---16

圖2-18 祈禱者---16

圖2-19 小男孩半身像---16

圖2-20 吻---17

圖2-21 吻 ---17

圖2-22 吻 ---17

圖2-23 吻---17

圖2-24 吻之柱---17

圖2-25 接吻之門---17

圖2-26 邊界標誌石---17

圖2-27 沉睡 的 繆 思 女 神 ---17

圖2-28 新生---17

圖2-29 帕 卡 尼 小 姐 ---18

圖2-30 帕 卡 尼 小 姐 ---18

圖 2-31 帕 卡尼 小 姐 ---18

圖 2-32 年輕男子的軀幹---20

圖 2-33 公雞---20

圖 2-34 魚---20

圖 2-35 海豹---20

圖 2-36 空間裡的鳥---20

圖 2-37 空間裡的鳥---20

VIII

圖 2-38 無 盡之 柱 ---21

圖 2-39 無 盡之 柱 ---21

圖 2-40 讓 ·阿爾 普 ---22

圖 2-41 查拉 之肖 像 ---22

圖 2-42 飛的意象---22

圖 2-43 雲之牧羊人---25

圖 2-44 貝殼結晶---25

圖 2-45 貝殼結晶---26

圖 2-46 舞者---26

圖 2-47 花蕾的花環---26

圖 2-48 兔子們的偶像---26

圖 2-49 地之精靈---28

圖 2-50 碗中的樹---28

圖 2-51 有翼的實體---28

圖 2-52 牧歌的風景---28

圖 2-53 小維納斯---28

圖 2-54 森之車輪---28

圖 2-55 托密勒---29

圖 2-56 奇麥拉---29

圖 2-57 攻擊的物品---29

圖 2-58 來自人界月界幽界的形體---29

圖 2-59 馬謝.布魯爾---30

圖 2-60 國立包浩斯設計學校---30

圖 2-61 瓦西里椅子---31

圖 2-62 明式家具官帽椅 ---32

圖 2-63 官帽椅與現代皮椅---33

圖 2-64 官帽椅坐面之上藤---33

圖 2-65 官帽椅坐面之下棕---33

圖 2-66 明式家具官帽椅在中國傳統建築中---34

圖 2-67 明式家具官帽椅在現代東方家庭---34

圖 2-68 明式家具官帽椅在現代歐美家庭生活建築中---34

圖 2-69 台大醫院站公共藝術---36

圖 2-70 街道椅凳---36

圖 2-71 街道椅凳---36

圖 2-72 街道椅凳---36

圖 2-73 廟宇內的長板木凳---37

圖 2-74 廟宇內的石雕門當---37

圖 2-75 廟坪戲台內的座椅---38

IX

圖 2-76 廟內長廊邊的石板---38

圖 2-77 教堂裏的坐椅 ---38

圖 2-78 鄉間的奉茶亭小凳---39

圖 2-79 公園的涼亭木桌、凳---39

圖 2-80 公園的石桌、凳---39

圖 2-81 長廊的美人靠坐椅---39

圖2-82 湖畔岸邊的石舫座艙---41

圖2-83 蝴蝶故鄉---41

圖2-84 蝴蝶故鄉（局部）---42

圖2-85 蝴蝶故鄉（局部）---42

圖2-86 蝴蝶故鄉（局部）---43

圖2-87 蝴蝶故鄉（局部）---43

圖2-88 蝴蝶故鄉（局部）---43

圖2-89 蝴蝶故鄉---43

圖3-1 街道椅凳---44

圖3-2 街道椅凳---44

圖3-3 街道椅凳---45

圖3-4 街道椅凳---45

圖3-5 街道椅凳---45

圖3-6 街道椅凳---45

圖3-7 街道椅凳---45

圖3-8 街道椅凳---45

圖3-9 街道椅凳---46

圖3-10 街道椅凳---46

圖3-11 街道椅凳---46

圖3-12 街道椅凳---46

圖3-13 街道椅凳---46

圖3-14 街道椅凳---46

圖3-15 街道椅凳---47

圖3-16 街道椅凳---47

圖3-17 街道椅凳---47

圖3-18 街道椅凳---47

圖3-19 街道椅凳---47

圖3-20 街道椅凳---47

圖3-21 街道椅凳---48

圖3-22 街道椅凳---48

圖3-23 街道椅凳---48

圖3-24 街道椅凳---48

X

圖3-25 街道椅凳---48

圖3-26 街道椅凳---48

圖3-27 街道椅凳---49

圖3-28 街道椅凳---49

圖3-29 街道椅凳---49

圖3-30 街道椅凳---49

圖3-31 街道椅凳---49

圖3-32 街道椅凳---49

圖3-33 街道椅凳---50

圖3-34 街道椅凳---50

圖3-35 街道椅凳---50

圖3-36 街道椅凳---50

圖3-37 街道椅凳---50

圖3-38 街道椅凳---50

圖3-39 街道椅凳---51

圖3-40 街道椅凳---51

圖3-41 街道椅凳---51

圖3-42 街道椅凳---51

圖3-43 街道椅凳---51

圖3-44 街道椅凳---51

圖3-45 街道椅凳---51

圖3-46 街道椅凳---51

圖3-47 街道椅凳---52

圖3-48 街道椅凳---52

圖3-49 街道椅凳---52

圖3-50 街道椅凳---52

圖3-51 街道椅凳良緣局部---52

圖3-52 街道椅凳良緣局部---52

圖3-53 街道椅凳良緣局部---53

圖3-54 街道椅凳良緣局部---53

圖3-55 街道椅凳良緣局部---53

圖3-56 街道椅凳良緣局部---53

圖3-57 街道椅凳良緣---54

圖3-58 街道椅凳夜間照明---54

圖3-59 街道椅凳夜間照明局部---54

圖4-1 研究者本人---55

圖4-2 臺灣光復台北中山堂慶祝大會---55

圖4-3 春意儷情膠彩畫---56

XI

圖4-4 水牛群像---56

圖4-5 西班牙特麗羅---56

圖4-6 月之換位---56

圖4-7 陳庭詩壓克力畫---57

圖4-8 鳳凰來儀---57

圖4-9 抗日勝利九三受降圖---58

圖4-10 袍澤情深---58

圖4-11 抗日蘆溝橋之役---58

圖4-12 國父主持一全大會---59

圖4-13 黎明前---59

圖4-14 美國徵兵海報---60

圖4-15 赫拉提烏斯的宣示---60

圖4-16 西元1808年5月3日---60

圖4-17 1792年義勇軍的出發（馬賽曲）---61

圖4-18 格爾尼---61

圖4-19 電影海報---62

圖4-20 電影海報---62

圖4-21 電影海報---62

圖4-22 四羊方尊---64

圖4-23 鳳紋方鼎---64

圖4-24 齊佚名墓辟邪---64

圖4-25 加彩立女俑---65

圖4-26 文一品補子---65

圖4-27 孫悟空臉譜---65

圖4-28 民族傳統窗櫺---66

圖4-29 黃色構圖---66

圖4-30 裝飾人物畫---66

圖4-31 藍騎士---67

圖4-32 水漫金山---67

圖4-33 蔣幹---67

圖4-34 鎖麟囊---67

圖4-35 金門---67

圖4-36 研究者體驗非洲的部落生活文化---68

圖4-37 非洲木雕---68

圖4-38 非洲象牙雕---68

圖4-39 柳葉觀音---69

圖4-40 風的聯想---69

圖4-41 母與子---70

XII

圖4-42 昇---70

圖4-43 悠閑---71

圖4-44 共舞---71

圖4-45 湧泉---71

圖4-46 希望之翼---72

圖4-47 山河歲月---72

圖4-48 雲騰致雨---73

圖4-49 韻---73

圖4-50 千山萬水--- ---73

圖4-51 母與子---74

圖4-52 舒---74

圖4-53 天道---74

圖4-54 暢泰樂章---75

圖4-55 飛天---75

圖4-56 妳愛我嗎---75

圖4-57 敬天樂土---76

圖4-58 水珠--- ---78

圖4-59 水銀---78

圖4-60 氣---78

圖4-61 台灣溪魚---78

圖4-62 不鏽鋼水壺---78

圖4-63 竹編籃子---78

圖4-64 樹葉---78

圖4-65 禽鳥---78

圖4-66 果蔬---78

圖4-67 透光地瓜葉---80

圖4-68 地瓜葉面上的小瓢蟲---80

圖4-69 地瓜葉面上的小蟲---80

圖4-70 瓜藤---80

圖4-71 豆藤---80

圖4-72 豆藤---80

圖4-73 「終點」設計素描稿---81

圖4-74 「終點」1/4模型骨架---81

圖4-75 「終點」1/4模型設骨架---81

圖4-76 模型用A、B膠---82

圖4-77 「終點」1/4模型用A、B膠---82

圖4-78 「終點」1/4模型---82

圖4-79 「終點」1/4模型---82

XIII

圖4-80 「終點」1/4模型---82

圖4-81 「終點」1/4模型---82

圖4-82 「終點」依1/4泥塑放大為1/1---83

圖4-83 「終點」1/4模型泥塑放大為1/1---83

圖4-84 「終點」依1/1泥塑稿翻製成---83

圖4-85 「終點」依1/1泥塑稿翻製成玻璃纖維模型工作稿---83

圖4-86 「終點」工作稿---84

圖4-87 「終點」1/1工作---84

圖4-88 「終點」1/1工作稿---84

圖4-89 「終點」之不銹鋼片安排---84

圖4-90 「終點」之不銹鋼片安排---84

圖4-91 「終點」之不銹鋼片依序鍛造---85

圖4-92 「終點」之不銹鋼片依序鍛造---85

圖4-93 「終點」之不銹鋼片依序鍛造---85

圖4-94 「終點」之不銹鋼片依序鍛造---85

圖4-95 「終點」之不銹鋼片鍛造檢視---86

圖4-96 「終點」之不銹鋼片鍛造各部件---86

圖4-97 「終點」鍛造焊接---86

圖4-98 「終點」鍛造焊接---86

圖4-99 「終點」鍛造焊接---86

圖4-100 「終點」鍛造焊接---86

圖4-101 「終點」鍛造焊接---86

圖4-102 「終點」焊接後以硬砂輪片粗磨---87

圖4-103 「終點」硬砂輪片粗磨整平流暢---87

圖4-104 「終點」再以粗砂紙片整磨---87

圖4-105 「終點」逐次換至細砂紙片細磨---87

圖4-106 「終點」局部麻布輪粗拋---88

圖4-107 「終點」局部羊毛輪拋光---88

圖4-108 「終點」拋光面與拉絲面漸層處理---88

圖4-109 「終點」作者簽名後作品完成---88

圖4-110 「終點」完成照片一---89

圖4-111 「終點」完成照片二---89

圖4-112 「終點」完成照片三---90

圖4-113 「終點」完成照片四---90

圖4-114 高腳杯---92

圖4-115 香蕉---92

圖4-116 「想你」設計素描稿---92

圖4-117 「想你」1/4模型骨架 ---93

XIV

圖4-118 「想你」泥塑後翻製成樹脂稿---93

圖4-119 「想你」1/4模型完成稿---93

圖4-120 「想你」1/4模型完成稿---93

圖4-121 「想你」1/4模型完成稿---93

圖4-122 「想你」1/4模型完成稿---93

圖4-123 「想你」1/1泥塑稿---94

圖4-124 「想你」1/1泥塑稿---94

圖4-125 「你」泥塑稿翻製成玻璃纖維工作稿---94

圖4-126 「想你」泥塑稿翻製成玻璃纖維工作稿---94

圖4-127 「想你」鍛造中---95

圖4-128 「想你」鍛造中---95

圖4-129 「想你」焊接、鍛造修正中---95

圖4-130 「想你」焊接、鍛造修正中---95

圖4-131 「想你」焊接、鍛造修正中---95

圖4-132 「想你」焊接、鍛造修正中---95

圖4-133 「想你」焊接中---96

圖4-134 「想你」焊接中---96

圖4-135 「想你」焊接後粗磨---96

圖4-136 「想你」細磨、拉絲、拋光---96

圖4-137 「想你」拉絲---96

圖4-138 「想你」拋光面與拉絲面漸層處理---96

圖4-139 「想你」拋光面與拉絲面之處理---97

圖4-140 「想你」本創作研究者簽名---97

圖4-141 「想你」室外照片---97

圖4-142 「想你」室外照片---97

圖4-143 「想你」室外照片---97

圖4-144 「想你」室內照片---98

圖4-145 媽媽哺乳圖---100

圖4-146 媽媽餵奶圖---100

圖4-147 女體坐姿---100

圖4-148 女體跪姿---100

圖4-149「思念」設計素描稿---101

圖4-150「思念」1/4模型骨架---101

圖4-151「思念」1/4模型骨架---101

圖4-152「思念」1/4模型石膏直塑---102

圖4-153「思念」1/4模型石膏直塑---102

圖4-154「思念」1/4石膏模型以石膏翻模---102

圖4-155「思念」翻製成樹脂模型---102

XV

圖4-156「思念」1/4模型各角度---103

圖4-157「思念」1/4模型各角度---103

圖4-158「思念」1/4模型各角度---103

圖4-159「思念」1/4模型各角度---103

圖4-160「思念」1/1泥塑前焊好正確的鋼條骨架---104

圖4-161「思念」依1/4模型放大為1/1泥塑稿---104

圖4-162「思念」依1/4模型放大為1/1泥塑稿---104

圖4-163「思念」依1/4模型放大為1/1泥塑稿---104

圖4-164「思念」1/1泥塑稿---105

圖4-165「思念」1/1泥塑稿---105

圖4-166「思念」由1/1泥塑稿翻製成FRP的工作稿---105

圖4-167「思念」由1/1泥塑稿翻製成FRP的工作稿---105

圖4-168「思念」依工作稿用不鏽鋼片鍛造---106

圖4-169「思念」依工作稿鍛造---106

圖4-170「思念」依工作稿鍛造---106

圖4-171「思念」依工作稿鍛造---106

圖4-172「思念」」焊接後粗磨、細磨---107

圖4-173「思念」」焊接細磨---107

圖4-174「思念」」粗絲瓜輪拉絲 ---107

圖4-175「思念」棉布輪拋光---107

圖4-176「思念」」表面漸層處理---108

圖4-177「思念」研究者簽名---108

圖4-178「思念」完成照片一---108

圖4-179「思念」完成照片二---108

圖4-180「思念」完成照片三---109

圖4-181「思念」完成照片四---109

圖4-182「思念」完成照片五---110

圖4-183 雞蛋---112

圖4-184 柿子---112

圖4-185 本研究者的兩位寶貝兒子嬰兒照---112

圖4-186 本研究者的寶貝兒子嬰兒照---112

圖4-187 「小寶睡」計設素描稿---113

圖4-188 「小寶睡」1/4模型骨架---113

圖4-189 「小寶睡」1/4模型骨架---113

圖4-190 「小寶睡」1/4石膏模型所用的材料、工具---114

圖4-191 「小寶睡」1/4模型各角度完成稿---114

圖4-192 「小寶睡」1/4模型各角度完成稿---114

圖4-193 「小寶睡」1/4模型各角度完成稿---114

XVI

圖4-194 「小寶睡」1/4模型各角度完成稿---114

圖4-195 「小寶睡」研究者進行1/1泥塑稿---115

圖4-196 「小寶睡」研究者進行1/1泥塑稿---115

圖4-197「小寶睡」以黃銅片依據工作稿鍛造中---115

圖4-198「小寶睡」以黃銅片依據工作稿鍛造中---115

圖4-199「小寶睡」焊接中---116

圖4-200「小寶睡」焊接中---116

圖4-201「小寶睡」焊接完成---116

圖4-202「小寶睡」以粗砂輪整磨流暢---116

圖4-203「小寶睡」以細砂輪整磨---117

圖4-204「小寶睡」細磨完成---117

圖4-205「小寶睡」以麻布輪粗拋---117

圖4-206「小寶睡」棉布輪拋光---117

圖4-207「小寶睡」以羊毛輪拋光---117

圖4-208「小寶睡」羊毛輪拋光完成---117

圖4-209「小寶睡」擦去拋光臘---118

圖4-210「小寶睡」擦去拋光臘---118

圖4-211「小寶睡」研究者簽名---118

圖4-212「小寶睡」研究者簽名---118

圖4-213 黃銅片拋光---118

圖4-214 加熱後噴硝酸銅或硝酸鐵---118

圖4-215 多次瓦斯火焰加熱後噴藥劑---119

圖4-216 實驗結果色樣---119

圖4-217 「小寶睡」火焰加熱---119

圖4-218 「小寶睡」加熱後噴硝酸鐵---119

圖4-219 反覆加熱後噴藥劑達到所需色彩---119

圖4-220 保留偶然的化學變化色彩---119

圖4-221 「小寶睡」完成照片一---120

圖4-222 「小寶睡」完成照片二---120

圖4-223 「小寶睡」完成照片三---121

圖4-224 「小寶睡」完成照片四---121

圖4-225 郭熙「早春圖」---122

圖4-226 瓠瓜---123

圖4-227 茄子---123

圖4-228 番茄---123

圖4-229 水梨---123

圖4-230 綠豆芽---123

圖4-231 「如意」計設素描稿---124

XVII

圖4-232 「終點」1/4模型骨架---124

圖4-233 「終點」1/4模型石膏模型所用的材料、工具---124

圖4-234 「如意」1/4石膏初稿模型---125

圖4-235 「如意」1/4石膏初稿模型---125

圖4-236 「如意」1/4石膏模型一---125

圖4-237 「如意」1/4石膏模型二---125

圖4-238 「如意」1/4石膏模型三---125

圖4-239 「如意」1/4石膏模型四---125

圖4-240 「如意」依1/4泥塑放大為1/1---126

圖4-241 「如意」1/4模型泥塑放大為1/1---126

圖4-242 「如意」工作稿---126

圖4-243 「如意」1/1工作稿---126

圖4-244 「如意」依工作稿鍛造---127

圖4-245 「如意」依工作稿鍛造---127

圖4-246 「如意」焊接後底面水平調整---127

圖4-247 「如意」焊接後粗磨---127

圖4-248 「如意」粗磨後細磨---127

圖4-249 「如意」細磨後對照工作稿調整---127

圖4-250 「如意」以羊毛輪拋光---128

圖4-251 「如意」羊毛輪拋光完成---128

圖4-252 反覆加熱後噴藥劑達到所需色彩---128

圖4-253 保留偶然的化學變化色彩---128

圖4-254 「如意」正面形如番茄、色如水梨---128

圖4-255 番茄---128

圖4-256 水梨---128

圖4-257 「如意」室內拍照---129

圖4-258 「如意」室內拍照---129

圖4-259 「如意」室外正面拍照---129

圖4-260 「如意」室外拍攝---130

圖4-261 「如意」室外拍攝---130

圖4-262 「如意」室外拍攝---131

圖4-263 ℎ型手稿---133

圖4-264 斜式S型手稿---133

圖4-265 「理性與感性」ℎ型坐凳設計素描稿---134

圖4-266 「理性與感性」斜式S型躺椅設計素描稿---134

圖4-267 「理性與感性」ℎ型坐凳 設計工作稿---134

圖4-268 「理性與感性」斜式S型躺椅 設計工作稿---135

圖4-269 「理性與感性」「ℎ型坐凳」1/4模型---135

XVIII

圖4-270 「理性與感性」「ℎ型坐凳」1/4模型---135

圖4-271 「理性與感性」「ℎ型坐凳」1/4模型---136

圖4-272 「理性與感性」「ℎ型坐凳」1/4模型---136

圖4-273 「ℎ型坐凳」雷射切割靠板---136

圖4-274 「ℎ型坐凳」滾圓ℎ型倚靠板---136

圖4-275 「ℎ型坐凳」雷射切割不鏽鋼板---137

圖4-276 「ℎ型坐凳」滾圓時倚靠板---137

圖4-277 「ℎ型坐凳」滾圓時倚靠板---137

圖4-278 「ℎ型坐凳」摺床銳刀反摺---137

圖4-279 「ℎ型坐凳」反摺成直角---137

圖4-280 「ℎ型坐凳」用摺床平刀壓平---137

圖4-281 「ℎ型坐凳」用摺床平刀壓平---138

圖4-282 「ℎ型坐凳」2壓平後成形---138

圖4-283 「ℎ型坐凳」貼合處焊接---138

圖4-284 「ℎ型坐凳」焊接後打磨拉絲---138

圖4-285 「ℎ型坐凳」貼合處焊接---138

圖4-286 「ℎ型坐凳」焊接後打磨拉絲---138

圖4-287 「ℎ型坐凳」完成照片一---139

圖4-288 「ℎ型坐凳」完成照片二---139

圖4-289 「ℎ型坐凳」完成照片三---139

圖4-290 「ℎ型坐凳」完成照片四---139

圖4-291 「ℎ型坐凳」完成照片五---140

圖4-292 「ℎ型坐凳」完成照片六---140

圖4-293 「理性與感性」斜式S型躺椅」1/4模型---141

圖4-294 「理性與感性」斜式S型躺椅」1/4模型---141

圖4-295 「理性與感性」斜式S型躺椅」1/4模型---141

圖4-296 「理性與感性」斜式S型躺椅」1/4模型---141

圖4-297 「斜式S型躺椅」雷射切割靠板---141

圖4-298 「斜式S型躺椅」滾圓倚靠板---142

圖4-299 「斜式S型躺椅」雷射切割不鏽鋼板---142

圖4-300 「斜式S型躺椅」滾圓時倚靠板---142

圖4-301 「斜式S型躺椅」用靠板檢視弧線---142

圖4-302 「斜式S型躺椅」摺床圓刀壓圓弧---143

圖4-303 「斜式S型躺椅」摺床圓刀壓圓弧---143

圖4-304 「斜式S型躺椅」用靠板檢視弧線---131

圖4-305 「斜式S型躺椅」用靠板檢視弧線---143

圖4-306 「斜式S型躺椅」焊接成形彎板部件---143

圖4-307 「斜式S型躺椅」焊接後打磨拉絲---144

XIX

圖4-308 「斜式S型躺椅」完成照片一---144

圖4-309 「斜式S型躺椅」完成照片二---144

圖4-310 「斜式S型躺椅」完成照片三---144

圖4-311 「斜式S型躺椅」完成照片四---144

圖4-312 「斜式S型躺椅」完成照片五---145

圖4-313 「斜式S型躺椅」完成照片六---145

圖4-314 「理性與感性」室外拍攝---146

圖4-315 「理性與感性」室內拍攝---146

圖4-316 高腳杯---149

圖4-317 高腳杯---149

圖4-318 椪柑---149

圖4-319 柿子---149

圖4-320 母親攬視孩子---149

圖4-321「微醺之約」設計素描稿 由1.杯 2.椅 3.几4.玫瑰花，組合而成---150

圖4-322 高腳杯創作素材---150

圖4-323 泥塑初稿一---150

圖4-324 泥塑初稿二---151

圖4-325 泥塑初稿三---151

圖4-326 塗以矽膠為底模 ---151

圖4-327 塗以矽膠為底模---151

圖4-328 用FRP製作固定外模---152

圖4-329 用FRP製作固定外模---152

圖4-330 澆灌溶蠟---152

圖4-331 拆開內、外模，取出成型蠟模---152

圖4-332 臘模上沾耐火砂漿等待陰乾---152

圖4-333 大火燒紅耐火砂漿模溶出蠟模---152

圖4-334 不銹鋼「微醺之約-杯」粗胚澆鑄---153

圖4-335 不銹鋼「微醺之約-杯」粗胚取得過程---153

圖4-336 不銹鋼「微醺之約-杯」粗胚取得過程---153

圖4-337 不銹鋼「微醺之約-杯」粗胚取得過程---153

圖4-338 不銹鋼「微醺之約-杯」粗胚取得過程---153

圖4-339 用砂紙輕擦找出粗胚變型的突出處---154

圖4-340 用60號漸次到1000號砂紙磨整---154

圖4-341 用布輪打上綠拋光臘粗拋---154

圖4-342 羊毛輪打上白拋光臘拋光---154

圖4-343 「微醺之約-杯」插紅玫瑰室內照片---155

圖4-344 「微醺之約-杯」插粉紅玫瑰室外照片---155

圖4-345 家鄉土產番茄---156

XX

圖4-346 家鄉土產椪柑---156 圖4-347 母親攬視孩子---156 圖4-348 泥塑造型1/4「微醺之約-椅」---157 圖4-349 泥塑造型1/4「微醺之約-椅」---157 圖4-350 泥塑造型1/4「微醺之約-椅」---157 圖4-351 泥塑造型1/4「微醺之約-椅」---157 圖4-352 泥塑塗以矽膠為底模---158 圖4-353 泥塑塗以矽膠為底模---158 圖4-354 「微醺之約-椅」1/4FRP模型---158 圖4-355 「微醺之約-椅」1/4FRP模型---158 圖4-356 「微醺之約-椅」1/4FRP模型---158 圖4-357 「微醺之約-椅」1/4FRP模型---158 圖4-358 「微醺之約-椅」依1/4模型泥塑放大為1/1---159 圖4-359 「微醺之約-椅」依1/4模型泥塑放大為1/1---159 圖4-360 由泥塑稿翻製成石膏外模---159 圖4-361 在工作稿上依設定區塊逐次鍛造---159 圖4-362 在工作稿上依設定區塊逐次鍛造、焊接---160 圖4-363 在工作稿上依設定區塊逐次鍛造、焊接---160 圖4-364 「微醺之約-椅」焊接後用硬質砂輪片粗磨整理表面---160 圖4-365 「微醺之約-椅」焊接後用硬質砂輪片粗磨整理表面---160 圖4-366 「微醺之約-椅」焊接後用硬質砂輪片粗磨整理表面---160 圖4-367 「微醺之約-椅」焊接後用硬質砂輪片粗磨整理表面---160 圖4-368 「微醺之約-椅」100號砂紙輪粗磨---161 圖4-369 「微醺之約-椅」250號砂紙輪粗磨---161 圖4-370 「微醺之約-椅」400號砂紙細磨---161 圖4-371 「微醺之約-椅」400號砂紙細磨---161 圖4-372 「微醺之約-椅」麻布輪粗拋---161 圖4-373 「微醺之約-椅」棉布輪細拋---161 圖4-374 「微醺之約-椅」小砂布輪拉絲---162 圖4-375 「微醺之約-椅」絲瓜布輪拉絲---162 圖4-376 「微醺之約-椅」羊毛輪拋光---162 圖4-377 「微醺之約-椅」熱肥皂水洗臘---162 圖4-378 「微醺之約-椅」研究創作者簽名---162 圖4-379 「微醺之約-椅」研究創作者簽名---162 圖4-380 「微醺之約-椅」室外照片---163 圖4-381 「微醺之約-椅」室外照片---163 圖4-382 「微醺之約-椅」室內照片---163 圖4-383 「微醺之約-椅」室內照片---163

XXI

圖4-384 高腳雞尾酒杯創作素材---164 圖4-385 高腳雞尾酒杯創作素材---164 圖4-386 「微醺之約-几」1/4模型骨架---164 圖4-387 泥塑1/4「微醺之約-几」---165 圖4-388 塗上凡士林再以泥片隔模，再施作石膏外模---165 圖4-389 石膏模內灌入FRP，硬化後敲開石膏模圖4-332---165 圖4-390 「微醺之約-几」FRP1/4模型---165 圖4-391 「微醺之約-几」依1/4模型泥塑放大為1/1---166 圖4-392 「微醺之約-几」依1/4模型泥塑放大為1/1---166 圖4-393 依1/1泥塑稿翻製成石膏外模---166 圖4-394 拆模後，取出「微醺之約-几」玻璃纖維工作稿---166 圖4-395 經各角度多方檢視、打磨修飾而完成作品工作稿---167 圖4-396 經各角度多方檢視、打磨修飾而完成作品工作稿---167 圖4-397 「微醺之約-几」之不銹鋼片轉寫、編號、安排---167 圖4-398 「微醺之約-几」之不銹鋼片依序鍛造---168 圖4-399 「微醺之約-几」之不銹鋼片依序鍛造---168 圖4-400 「微醺之約-几」之不銹鋼片依序鍛造---168 圖4-401 「微醺之約-几」之不銹鋼片依序鍛造---168 圖4-402 「微醺之約-几」水中焊接---168 圖4-403 「微醺之約-几」水中焊接---168 圖4-404 「微醺之約-几」底、面可互換運用，焊接以三腳固定保持水平---169 圖4-405 「微醺之約-几」底、面可互換運用，焊接以三腳固定保持水平---169 圖4-406 「微醺之約-几」細部鍛造修整---169 圖4-407 「微醺之約-几」細部鍛造修整---169 圖4-408 「微醺之約-几」細部焊補---170 圖4-409 「微醺之約-几」麻布輪粗拋---170 圖4-410 「微醺之約-几」棉布輪細拋---170 圖4-411 「微醺之約-几」棉布輪細拋---170 圖4-412 「微醺之約-几」羊毛輪拋光---171 圖4-413 「微醺之約-几」絲瓜布輪拉絲---171 圖4-414 「微醺之約-几」」絲瓜布拉絲---171 圖4-415 「微醺之約-几」研究者簽名---171 圖4-416 「微醺之約-几」室外拍照---172 圖4-417 「微醺之約-几」室內拍照---172 圖4-418 「微醺之約-几」室外拍照---172 圖4-419 「微醺之約」插紅玫瑰室內拍照---173 圖4-420 「微醺之約」插紅玫瑰室內拍照---173 圖4-421 「微醺之約」於室內與本研究者互動拍照---174 圖4-422 「微醺之約」插紅玫瑰室內拍照---174 圖4-423 「微醺之約」插紅玫瑰室外拍照---175

XXII

圖4-424 「微醺之約」插紅玫瑰室外拍照---175 圖4-425 「微醺之約」插粉紅色玫瑰室外拍照---176 圖4-426 「微醺之約」插紅玫瑰室外拍照---177 圖4-427 師大德群畫廊作品展出效果---185 圖4-428 師大德群畫廊作品展出效果---186 圖4-429 師大德群畫廊作品展出效果---186 圖4-430 師大德群畫廊作品展出效果---186 圖4-431 師大德群畫廊作品展出效果---187 圖4-432 師大德群畫廊作品展出效果---187 圖4-433 師大德群畫廊作品展出效果---188 圖4-434 師大德群畫廊作品展出效果---188 圖4-435 師大德群畫廊作品展出效果---188 圖4-436 深圳市《衍》那特藝術實踐展展出效果---189 圖4-437 深圳市《衍》那特藝術實踐展展出效果---189 圖4-438 台北國父紀念館逸仙坊展出效果---190 圖4-439 台北國父紀念館逸仙坊展出效果---190

簡約的雕塑性街道家具之創作 第一章 緒論

1

第一章 緒論

1.1 研究動機與背景

追求舒適、美感是人類共通愛好的習性，大凡動物或人類都懂得坐下，為了不讓 自己太累而得到暫且的休息，這是造物者巧妙的設計與安排！人類除了發現坐具也會 製作坐具，演變至現今的二十一世紀，可謂琳瑯滿目、不勝枚舉筆者從事藝術創作喜 以簡約形式呈現，平日樂見、選用的也以簡約為考量。家中朝夕相處三十年的明式家 具高靠背南官帽椅，影劇工作期間常見導演坐的瓦西里椅，和自己準備創作的椅、凳 都是簡約造型，為了提升、轉換自我更寬廣的設計視野，透過中國最具代表性的明式 家具官帽椅和包浩斯馬謝．布魯爾Marcel Breuer設計的瓦西里椅深入研究，以瞭解其 中時代背景和文化精神內涵。

生活用具的座椅、凳子，中外古今有人即存在，再普遍不過了，人類是最能運用 工具的動物，先求溫飽，次要方便，再講舒適，更享美觀，美觀後賞統調，統調昇品 味，品味後領悟心靈澄澈的圓滿；人類的忍耐、暴戾、包容、小器、達觀、悲戚、想 像力的沉靜、騰飛等包羅萬象的行藏可說是無限可能的了。

簡約的藝術形式，為筆者沉浸、喜愛，也是多年來的雕塑創作表現風格，想必是 自我本質的驅使。西洋雕塑史中以簡約形式呈現的大師，如布朗庫西（1876～1957）

Brancusi，Constantin，羅馬尼亞裔法國雕塑家，漢斯・阿爾普（1887～1966年），Arp，

Jean，德國-法國雕塑家，兩位簡約雕塑作品，更令筆者迷戀！如「人體凝固」（Human Concretion），表現了他的雕塑作品平滑圓潤而抽象。

明式家具造型優美，材美工良之製作曾有一段輝煌歷史，歐洲為之風靡。約當1714 年至1760年代英國齊本德爾（Chippendale）風格的家具設計，技術引用了中國明式家 具的樣式加以融合（Helena Hayward-World Furiture Hamlyn London，第127頁）。常在 設計雜誌看到歐美家居中配置一張明式坐椅，國內一般家庭也常見中西家具混搭的情 況，其中高靠背南官帽椅是中國傳統家具的經典代表作之一，常被設計運用。

德國包浩斯（Bauhuas）設計學院於1919年成立，他把歐洲的現代主義運動推到

簡約的雕塑性街道家具之創作 第一章 緒論

2

前所未有的高度，該校傑出畢業生升為教授的馬謝‧布魯爾Marcel Breuer所設計之瓦 西里椅，材料簡省，強調手工編織的價值（王受之，世界現代設計）。至今廣為大眾 接受使用，且為各方設計者參考引用。

何以布朗庫西 、阿爾普的簡約雕塑令我著迷神往？中國明式家具高靠背南官帽 椅及德國包浩斯 Marcel Breuer所設計之瓦西里椅，能貫古、今、中、西方，進入大 眾生活？值得深入研究瞭解其設計規範，以融會活用於自我創作的簡約椅凳提升藝術 審美與實用價值。

簡約的雕塑性街道家具之創作 第一章 緒論

3

1.2 研究目的

本研究的目的，在於藉由探究明式家具高靠背南官帽椅和德國包浩斯 Marcel Breuer 所設計之瓦西里椅，廣受國際社會歡迎之源由，是實用、美觀、簡潔、舒適?

或是其作品豐厚內涵與價值的設計精華?期於學習內化後融入自我藝術創作及設計的 美感經驗過程，同時進行簡約的雕塑性街道椅、凳的創作，期盼帶給更多人能直接在 生活上就可攀坐、觸摸、欣賞的藝術品，使其生活空間因簡潔和純淨而充滿放鬆的藝 術張力。

1.3 研究範圍

(1) 創作能帶出生活空間張力的簡約藝術性又實用的椅、凳、几作品。

(2) 運用不鏽鋼和銅的材質特性，融合民族文化風釆，創作合乎人體工學、人本美 學的簡約椅、凳、几。

(3) 創作的雕塑性街道椅、凳、几，以手工製作為特色，以能結合工業生產技術著 眼，以使用便利為依歸，是能呈現具有人文風采的簡約美學的公共藝術。

簡約的雕塑性街道家具之創作 第一章 緒論

4

1.4 研究流程

第一章

第二章

第三章

第四章

第五章

研究流程圖

緒論 創作、研究背景

創作、研究動機 創作、研究目的 研究範圍與限制

文獻探討

簡約之定義 雕塑性的探討 簡約雕塑性的認知 布朗庫西簡約雕塑論述 漢斯 • 阿爾普簡約雕塑論述

街道椅凳的解釋與探討風格 街道椅凳與環境的關係

簡約雕塑性街道椅凳設置的時代性 簡約雕塑性街道椅凳的特色與功能 理論建構

街道椅凳蒐集與整理 街道椅凳表現技法分類 街道椅凳的張力特徵分析

創作說明與討論 簡約雕塑性椅凳之創作說明

創作（1）：終點 創作 (5) ：如意 創作（2）：想你 創作（6）：理性與感性 創作（3）: 思念 創作（7）：微醺之約 創作（4）: 小寶睡

簡約風格概論 研究方法

研究結論與建議 創作成果分析

簡約的雕塑性街道傢俱之創作 第二章 文獻探討

5

第二章 文獻探討

文獻探討猶如站在巨人肩膀上往前瞻望，透過文獻研究可以使研究的學理基礎更 加穩固，使研究成果更具學術參考價值。相關的學理、技術不少，為避免迷失在浩瀚 的知識海中，在研究出發前的時刻，對於研究標的作清楚的定義與釐清，以作為未來 研究發展方向的指引，並確保研究結論，能回應初始研究的動機與目的。

透過文獻深入主題核心，探討簡約雕塑性的原理與學理知識，藉以掌握簡化到 最少的程度，以簡勝繁的效果運用。蒐集著名簡約雕塑作品及論述，以便瞭解設計創 作者的歷史背景和設計創作的藝術張力表現與創作執行流程，統合融會創作一系列簡 約的雕塑性街道椅凳的創作，帶給更多人能直接在生活上就可攀坐、觸摸、欣賞的藝 術品，使其生活空間因簡潔和純淨而充滿放鬆的藝術張力。

2.1 簡約風格應用探討

大凡文學、詩歌、繪畫、書法、建築、設計、雕塑等藝術，都是表達創作者的經 驗、情感和思想和個性。各類藝術的表現風格也有繁複或簡約之別，其內容亦相互滲 透、互有包涵，例如雕塑創作可融合書法運筆的筆意與線條來表現，就像本研究創作

的「如意」，其造型左右兩端以藏鋒起筆、右端藏鋒收筆，而敦厚圓滿，由左向右「骨

法用筆」、溫柔遒勁、富彈性張力，粗細有緻、弧線流動而「氣韻生動」。象形文字是

在生活實踐的過程中，根據表意的需要，將山川草木、花鳥蟲魚、日月天地等物象山 繁就簡、概括提煉而成的，如在甲骨文和小篆的山和馬字，既反映了生活，表達了思 想，又很美，再從具體的形象走向審美思想相結合的抽象意趣，進而到具體方塊漢字

的點畫變化，這又歸結到所謂的「筆墨情趣」，書法之所以稱為紙上音樂、紙上舞蹈，

其原因就在：善於變化的柔軟的毛筆，與書法家的審美激情是直接相通的（張玉屏，

1987）。南朝齊的謝赫說畫「六法」，即氣韻生動、骨法用筆、應物象形、隨類傅彩、

經營位置、傳模移寫（吳開先，1974），其中主張「氣韻生動」為主要條件，同時還 注重人品的修養（余我，1983）。而本研究創作的「微醺之約」喻涵著人們以各種微 醺心態，迎接理想到來的生活文學的詩意。南宋姜白石的點絳唇詞：「燕雁無心，太

簡約的雕塑性街道傢俱之創作 第二章 文獻探討

6

湖西畔隨雲去。數峰清苦，商略黃昏雨。第四橋邊，擬共天隨住。今何許？憑欄懷古，

殘柳參差舞。」，音節和諧，含蓄委婉，曲折蘊藉，這首詞寫景用墨不多，而抒情耐 人尋味（祝振玉，2002）。傳統音樂教授李殿魁於2009年評論：就如一齣有人、有聲、

有景的傳神動畫，詞中帶歌，歌裡有詞。蘇東坡的「拂石坐來衣帶冷；踏花歸去馬蹄 香」；王維的「渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。勸君更進一杯酒，西出陽關無故 人」（祝振玉，2002），用精簡的十四或二十八個字表現出，詩中有畫，畫中有詩，

以客觀描寫的手法，表達主觀情感意念，透露著簡約文學之美。簡約的形式除了在藝 術詩詞文學外，在雕塑及建築三度空間的表現，也有其簡約風格，把建築形式雕塑化，

使建築成為有雕塑性的表像美之外，也賦予表意美，更能呈現簡約的特色。在國畫的 呈現八大山人的花鳥畫【圖2-1】更具雕塑性。他的一石、一鳥、一魚、獨立搬出畫 面都是一件非常精美簡約的立體雕塑作品。張大千的詩、書、畫一體，簡約潑墨彩【圖 2-2】、寥寥數筆收拾，盡寄懷萬里江山於千秋萬歲。本研究深深以為雕塑是立體的 繪畫、雕塑是詩歌休止符的凍結形像、雕塑是固體的文學作品。

以簡潔的表現形式，來滿足人們對空間環境那種感性的、本能的和理性的需求，

這是當今國際社會流行的設計風格…簡潔明快的簡約主義。而現代人快節奏、高頻 率、滿負荷，已讓人到了無可複加的接受地步。人們在這日趨繁忙的生活中，渴望得 到一種能徹底放鬆、以簡潔和純淨來調節轉換精神的空間，這是人們在互補意識支配 下，所產生的亟欲擺脫繁瑣、複雜、追求簡單和自然的心理。茲就東、西方的簡約風 格，略述於下。

簡約主義思想並非西洋歐美獨有，古老的東方中國東周（西元前 770 至 249 年間）

最偉大的哲學家老子早就說“少則得，多則惑”。意思就是要把事物的本質加 以計，而中國的簡約思想則深入到了文化、藝術，甚至是哲學思想的層面，並 深深總結與提煉，取其精華，棄其糟粕。 後來的“ less is more”的設計思想與 老子他提倡的這種以少勝於多的思想是非常相似。不同的是西方的簡約主義只 局限於設計的影響了後來中華民族的思維方式與生活習慣（鄒圓圓，2009）。

在中國，早在春秋時期 （西元前 770 年）就在很多思想家的著作，如儒家

簡約的雕塑性街道傢俱之創作 第二章 文獻探討

7

經典之作《易傳》中就包含著豐富的簡約美學思想。其中的“剛健、篤實、輝光”

就反映了一種簡約之美。又西方簡約造型也不是現代才有的發展， 就像 雕塑發源 於古代希臘，古希臘、羅馬人重視人體，將神塑造成完美的有血有肉的人，他們崇拜 神，也崇拜和神一般完美的英雄——戰士與運動家，為他們塑造供人膜拜瞻仰的偶像 和紀念像；如此形成傳統，在西方世代相傳，成為一種純粹的雕塑藝術，拜占庭時期 的壁畫也是現在簡約主義思想的傳承由來【圖 2-3】。漢朝（西元前 77 至 6 年）劉向 在『說苑』中記載孔子（西元前 551 至 479）說的一句話：丹漆不文、白玉不雕、珠 寶不飾，何也？質有餘者不受飾也這句話表現出了孔子對簡樸素雅的喜愛。在後來的 詩詞以及其他文學作品中也屢見不鮮地出現簡約質樸恬淡的創作風格，簡樸風格詩詞 的作者中最具代表性的人物是陶淵明（西元 365─427 年）。中國的水墨畫追求簡單，

以這樣的創作手法，刻畫出了散淡疏野的自然形象。這種簡約的審美思想如同陶淵明 的田園詩詞一般，被後人給沿襲下來，並且成為古代山水畫的主流創造出一個個新的 藝術作品 。在古代工藝美術之中也出現了許多具有簡約風格的藝術作品：秦磚漢瓦

【圖 2-4】【圖 2-5】漢（西元前 206 至 265 年）、宋瓷【圖 2-6】（西元 960 至 1279 年）、

明式傢俱（西元 1368 至 1644 年），飽含儒道哲學。這些設計樸素而不寒儉，精美而 不繁冗，體現了一種超然之美。宋瓷是中國古代造瓷藝術的巔峰代表。宋代瓷窯中的 官窯瓷器多是青白素色，並無裝飾。而官窯出產的瓷器僅供皇宮貴族使用，反映出當 時統治階級的審美趣味，可見宋代的簡約和清雅的審美理念已經成為一種舉國的審美 主流（鄒圓圓，2009）。無論是在美學思想上，在流傳淵源上，在 設計表達上 ， 古老的中國就已經有很多的簡約文化，我們有跡可尋。宋朝梁楷的畫作「李太白 行吟圖」【圖 2-7】「潑墨仙人圖」【圖 2-8】筆流暢微妙及墨韻渲染氤氳之神奇所在，

尤其在鞋尖上墨色之唯妙濃淡，使人覺得李白正吟詩且欲前行；加上筆之揮灑方向和 長袍的垂拂曳引，一一都暗示了動態的進行方向。一幅人物化能如此詩情畫意的栩栩 如生，直把詩人「獨立蒼茫自詠詩」的神韻傳達的毫髮無憾。就是這麼簡簡單單的幾 條線條，真是簡約到極點。所以中國人的簡約意識，不只是詩文中、繪畫中、書法中，

在宋朝就已經表露無疑（李霖燦，2000）。提到書法的簡約，例如于右任的標準草書

簡約的雕塑性街道傢俱之創作 第二章 文獻探討

8

【圖 2-9】很多人認為，簡約主義在中國的興起僅僅只是受到外來的影響，這種 看法顯然是很片 面的 。其中明式傢俱最能說明中國傳統藝術中成熟的簡約思想。

明代傢俱不論硬木、木漆還是柴木傢俱，造型都十分簡潔，沒有過多的裝飾。這與西 方簡約主義設計思想相通。如果沒有中國傳統文化對簡約主義的認識，人們也很 難完全從思想上去接受它。在中國，簡約文化並不是來源於北歐，風靡了全世 界以後被中國所借鑒，它是中國傳統文化的一部分，人們很早就開始用簡約的 理念進行最原始的設計和生活。想要使中國的文化立足於全世界，就要真正的 做到“古為今用，洋為中用”（鄒圓圓，2009）。

簡約的雕塑性街道傢俱之創作 第二章 文獻探討

9 圖 2-1 八大山人作品

資料來源 ：upload.wikimedia.org

圖 2-2 張大千潑墨彩

資料來源 ：www.evoketw.com

圖 2-3 拜占庭鑲嵌

資料來源 ：www.evoketw.com

圖 2-4 秦磚

資料來源 ：al.att.hudong.com

圖 2-5 漢瓦

資料來源 ：www.lvmama.com

圖 2-6 宋瓷

資料來源 ：rb139.com

圖 2-7 李太白行吟圖 資料來源 ：李霖燦

2000

圖 2-8 梁楷潑墨仙人圖 資料來源 ：李霖燦

2000

圖 2-9 于右任標準草書

資料來源： zx.findart.com.cn

簡約的雕塑性街道傢俱之創作 第二章 文獻探討

10

2.1.1 簡約之定義

簡約主義源於 20 世紀初期的西方現代主義，是由 20 世紀 80 年代中期對復古風 潮的叛逆和極簡美學的基礎上發展起來的，興起於瑞典，起因於人們渴望在視覺衝擊 中尋求寧靜和簡單秩序，一種單純的美感。所謂簡約主義，就是是將設計的元素、色 彩、照明、原材料簡化到最少的程度，但同時，對色彩、材料的質感要求很高，以達 到以少勝多、以簡勝繁的效果。 這樣的設計風格，在當今社會，被廣泛的運用於各 個設計領域。歐洲現代主義建築大師 Miens Vander Rohe 的名言“Less is more”被認為 是代表著簡約主義的核心思想。以室內設計為例，簡約主義的設計風格已經逐漸超越 歐式風格、田園風格，以其簡潔時而且容易打理的特點而被人們所廣泛喜歡。人們經 常會說：“簡約而不簡單”。實際上也是簡約主義被社會大眾廣泛的所接受的一個體 現（http：//baike.baidu.com/view/111893.htm）。

簡約主義的特點簡單點來說，就是“少”。正是因為這個顯著的特點，在以前也 被人們稱為極少主義，或者是減少主義。就像齊白石仿八大山人的畫魚之法，畫了一 幅「三餘圖」【圖 2-10】自提句云：「畫者工之餘，詩者睡之餘，壽者劫之餘，此白石 之三餘也。」雖然，畫很小，但可以做其老生平簡述；齊老的一生居然用三句話就可 以表達，這不就是中文簡約的最佳典範（李霖燦，2000）。所以，在繪畫、文學、設 計、建築、雕塑等，都有簡約的表現方式。

就簡約主義來說，通過最簡約的表達手段達到最好的表達效果一直是各個不同領 域的創造者的目的。彼得‧贊特（PeterZumthor）說：「從一個過分混亂的環境到一 個十分簡單的環境，這樣的感受是令人震驚的。」事實上，在圖像、形式和聲音過度 飽和時，如何儘可能地減少及篩除成為最有說服力的舉措。

簡約主義的出現並不是現在這個時代，但是卻在這個時代被人們和設計師藝術家 們廣泛的推崇和採用，與社會大環境是分不開的。人們在緊張的工作之餘，渴望一種 相對較為簡單輕鬆，但是同時又很有品質的生活方式。這就是簡約主義興起的重要原 因。（http：//baike.baidu.com/view/111893.htm）。