從李登輝時代開始，儘管在政治體制上積極往更為民主道路邁進，其個人特 質延續威權時代強人領袖的政治風格。進入激烈的競選過程，個人色彩濃烈的問 政風格，漸漸成為政治新聞中更加佔據版面的，更適合透過螢光幕來呈現畫面，
以戲劇化的效果取代在實際政策面的實踐意義。新聞編輯的風格嬗變，影響了硬 性新聞對於由特定的政治職能判準。熟知政治問題與否的政治能力，也被熟知政 治新聞畫面需求與否取代。這使得政治議題的那些特殊原則，有著巨大的形變。
有關政治的回應，轉變為上不上鏡頭的政治操作。政治作秀與新聞花招交疊出新 的政治消費與消費政治的風格，這是由主動的媒體從業與主動政治參與者共同的 辨認與感受過程所組成新的政治文化內容。
然而，民主時代的主張，是在社會認可的機制下，使某人被賦予權力去處裡 政治事件，進而還要表達跟群眾有關的意見，甚至修正方向。這種社會認可的機 制支持的是特定的意見能力透過具有「政治能力」的人來為群眾代言104。這使得 總統身邊最親密的幕僚——第一夫人也得受到類似的檢視。在老牌的民主國家，
第一夫人制度的歷史悠久而且具有活力，是許多媒體、社會和政治力量共同作用，
確定對第一夫人之職的界線，特別是有關她的社會作用和政治活動的界線。困難 的是，總統的配偶要應付許多複雜，並且常常互相衝突的因素，同時第一夫人之 職已經成為要求最嚴苛、最困難、政治色彩最濃的工作之一，怎樣做是可以接受 的，怎樣做是不可接受的，它們之間有著非常敏感、活躍卻幾乎看不見的界線，
總統的配偶不能跨越這條線105。
因為，台灣特殊的政治現實與文化經驗上的世代差異，在一般人心中，李登 輝總統與夫人的角色之間，依然留存著「受過日本教育」的文化符徵。身形嬌小 的曾文惠與對外寡言的基本姿態，是日本文化遺緒的典型小女人。面對社會大眾，
曾文惠總是像個高貴的「日本阿嬷」，作為一個溫柔的小女人，總意味著讓總統 無後顧之憂的家庭主婦。在外交場合裡也保持女人不干預政治話題的姿態，第一 夫人僅是作為沈默的陪伴角色呈現在媒體面前。但隨著媒體生態的改變，同時總
104 Bourdieu,Pierre,1984(1979).
105 Watson,Robert P.,2000.
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統選舉制度的重大轉折。走過兩蔣的威權不需經過公民直選的機制洗禮，李登輝 十二年的總統職涯中，最後以過半的選票榮登台灣首位民選總統。在漫長而激烈 的選舉場上，作為總統的妻子角色也需要開始面對更為嚴厲的考驗，不能僅是消 音的賢／閒妻。
世上大多數的第一夫人們，通常不是在擔任第一夫人時，才開始學習適應政 治生活。她們跟隨著丈夫多年，使得她們其實很早就開始學習認識作為政治人物 的妻子，應該如何整合自己在群眾面前的形象。作為第一夫人角色所沾染的高度 政治色彩，便始終相隨在她所出席的任何空間。第一夫人角色無論出現在任何地 方，都能使那樣的場合立即成為政治空間。第一夫人所到之處，無不令人產生高 度的政治聯想。從毫不低調的直率敢言，毫不避諱政治話題開始，第一夫人所出 席的場合，總是令政治神經敏感的媒體從業，甚至熟稔官場文化的商界人士，嗅 覺敏感地意識到第一夫人角色，正展現出政治上巨大的影響力。對於第一夫人的
「能力」期待，在充滿政治消費需求的新聞畫面中，不夠能言善道、缺乏上鏡頭 的群眾魅力，暗示這樣第一夫人無法滿足民主選舉時代的螢光幕前潛在選民的胃 口。作為未來總統的另一半，總統候選人妻子的個人形象，若不跟隨激戰的選舉 場合進化以及自我調整，恐又成為總統另一半的負荷。在選舉造勢活動中「掃街 拜票」的行程儼然已成為總統大選時，考驗候選人夫人們的一項重要工作。
於是，捲起衣袖跟進大大小小的選舉場子，接受媒體採訪與拍攝特輯，發表 與丈夫有關的各種議題表達非政治的政治關懷，也成為選舉造勢期間，每位總統 候選人的妻子的功課106。當李登輝踏上總統大選之途時，李曾文惠已經是一位七 十多歲的祖母，在此之前她其實已經當了很長一段時間的總統夫人，伴隨李登輝 參與過許多重要的社交餐會、出訪工作。面對造勢期間激烈競爭氛圍，對這位看 似最無壓力準第一夫人來說，卻依然是第一次。曾文惠所面對的第一次總統直選 也第一夫人角色在台灣所面對的第一個重要里程碑。當李登輝踏上總統大選的戰 場時，李登輝已經是七十多歲的戰士。這位陪伴在大後方支援的婦女代表，她已 經是七十三歲的祖母級年紀。面對丈夫走上政治消費色彩濃厚的絢爛舞台，也需 要開始學會舞台表演的政治生活：第一夫人從為丈夫打點拜票穿束，開始學習與 介入以政治風格為前提的時代。李登輝開始穿著曾文惠提案助選用的「制服」：
棒球帽與夾克，為確保國民黨的席次而奔走107。因應選舉造勢活動的需求，曾文
106 一九九六年總統大選前後，許多有關總統候選人妻子的訪談與介紹陸續推出。其中黃光芹的《與 總統夫人喝下午茶》，也成為專書出版，專以總統候選人夫人的故事為主題。
107上坂冬子著，，2001，頁 240-251。
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惠亦需要學習公開站台演講，但曾文惠的演說總是以最典型的傳統女性形象出 現，她表示自己總是以『常常受到大家照顧』來介紹。這種典型「主婦」形象的 展演，也飽受社會輿論所媒體記者不滿於這種無趣的祖母形象而冷嘲熱諷108。
二○○○年吳淑珍以第一夫人角色之姿，出現在台灣政壇上，可謂為第一夫 人角色作為競選活動家的角色產生了最關鍵的影響。吳淑珍曾為民調中最受喜愛 的第一夫人。顯示出她驚人的群眾魅力超越同時期的其他官夫人。在二○○九年
「扁家海外洗錢案」事件過後，猶有媒體人回顧其實當時吳淑珍的影響力，其實 是更甚於總統陳水扁。當吳淑珍最初以坦率直言的形象，夾纏沙啞的聲音聲嘶力 竭地為丈夫助選，並長期以政治受害者形象出現在各大造勢晚會開始。不同於過 去的第一夫人，吳淑珍對第一夫人角色的影響，如同曾文惠最初對吳淑珍的印象 一樣：「陳水扁的夫人是一位腦筋靈活，並且有幽默感的人。」當曾文惠回應媒 體，從坐了十二年的第一夫人座椅中獲得解放的感覺如何？「我終於找回了我的 丈夫」。隔天吳淑珍接受訪問時，立刻回應：「我剛好和曾文惠女士相反，我現在 把我的丈夫獻給大家，請大家多多指教。」109九○年代後期的獨立女性形象，已為 主流媒體與廣告故事中所消費的女性身影。誠如吳淑珍所自我認定的那樣，她是 長於「六○年代的新女性」，同時也是崛起於九○年代台灣的女性代表性人物。
相對於過去曾文惠所形塑的溫婉的家庭主婦以及日本小女人意象，吳淑珍的開朗 大方、直言幽默，與多數選民與政治消費者們身邊的女性形象的較為親近。
隨著丈夫陳水扁的政治聲望高漲，當上第一夫人的吳淑珍很快地在政治舞台 上成為號召群眾的競選活動家。二○○四年李應元的台北市長選舉場上，吳淑珍 的出現立即被支持者詮釋為等同陳水扁總統到場。第一夫人善用個人政治地位上 的優越影響力，為政黨積極公開演講爭取選票。在許多公開的造勢活動中，第一 夫人的角色往往比總統更加具有說服力與群眾魅力。原因是作為第一夫人，在民 主選舉過程裡，她們不必備視為承擔政治責任的角色，使其政治包袱相對鬆綁。
在這個層次上，第一夫人擁有更多修辭空間，為政黨、為總統、為國家從事更多 元的政治演繹。女性在公眾場合高談個人理念，甚或跨足政治領域成為群眾的代 言者，同樣符合追求民主進步社會一項重要的價值具現。
108黃光芹，1995。
109上坂冬子著，駱文森、楊明珠譯，2001，頁 38。
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