段落 B 的第一部分，最大的特色在於以快速音群建構出的長樂句，以及特別 強調獨奏中提琴空弦音與按弦音交錯演奏時之音色變化。而此二特色從段落 B 一 開始獨奏中提琴的部分即可見到：雖然獨奏中提琴的部分摻雜了許多十六分休止 符於其中，但就音樂的角度來看，這些休止符非但未使得音樂產生停頓之感，甚 至讓音樂增加更多前進的動力，例如整段樂譜號碼11 之樂段，就可說是一個持續 了七小節的長樂句，絲毫未受到這些休止符的影響；同時，獨奏中提琴幾乎在空 弦以及按弦之間交錯演奏著，其所產生之音色變化效果，在整個段落 B 第一部分 當中經常出現(請參見【譜例 3-2-1】)。
【譜例3-2-1】段落 B 一開頭獨奏中提琴的部分
段落B 的第一部分又可再劃分成三個小分段：第一個小分段為樂譜號碼 11 至 14；第二個小分段為樂譜號碼 14 至 16；最後一個小分段則是從樂譜號碼 16 至 18 為止。筆者之所以將段落 B 的第一部分再細分，主要是因為這三個小分段有著彼 此呼應之關係：第二、三小分段的開頭，均使用了第一小分段一開始獨奏中提琴 的音型，也就是除了空弦音之外，前後按弦音幾乎是二度關係，可說是動機 a 與 動機b 之延伸。
第二、三小分段雖然均使用了第一小分段之音樂素材，但它們並非發展成完 全相同之樂段，仍具有一定之差異性，其中，第二小分段以樂團為主，第三小分 段則重新以獨奏中提琴為最主要之聲部。關於第二、第三小分段的開頭旋律，請 參考【譜例3-2-2】，並與【譜例 3-2-1】做比較。
【譜例3-2-2】段落 B 第一部分之第二與第三小分段開頭
第一小分段獨奏中提琴演奏出【譜例3-2-1】之旋律時，樂團以音堆的型態分 別加強此旋律頭三個小節中的第一拍，如此一來也立刻使得段落 B 強烈的節奏性 格展露無遺。
從樂譜號碼14 之前兩小節又一拍開始，潘德瑞基再度使用以半音爬升的三連 音連接下一段之技巧，接入第一部分的第二小分段。但與樂譜號碼11 之前一小節 此手法第一次出現時不一樣的是，第一次只有獨奏中提琴，而這裡則是獨奏中提 琴、中高音部弦樂、木管、以及大提琴依序出現。樂譜號碼14 之前一小節，各聲 部同時以不同的音高以及節奏做出半音爬升的音型，使得音樂張力更加戲劇化，
同時也展現了潘德瑞基著名的帶狀音響效果(請參見【譜例 3-2-3】)。
【譜例3-2-3】樂譜號碼 14 前一小節
第二小分段的開頭，如前面所提，雖然不完全相同，但可清楚看出此處採用 了第一小分段開頭獨奏中提琴的動機。在樂譜號碼14 時，只有第一以及第二小提 琴的八度齊奏，到了樂譜號碼 15 時，加入了中提琴以及木管，號碼 15 之後兩小 節，更多了弦樂的低音聲部，形成第二小分段的最高潮，但在樂譜號碼16 前四小 節，開始慢慢減少聲部，接入從樂譜號碼16 開始的第三小分段。
第三小分段比起第二小分段而言，與第一小分段更為接近。除了樂譜號碼 16 起的頭三個小節，獨奏中提琴是由第一小提琴的持續震音(trill)D 所伴奏之外，從 第四小節起，便又回到樂團以音堆強調每小節第一拍的型態。
樂譜號碼16 後第十四小節，由於再度只剩下獨奏中提琴，因此這裡照例不加 小節線，一開始節奏自由地交替使用著兩、三、四或六個音為一組的音型，後半 段則是一連串不斷變換音域的三連音(請參見【譜例 3-2-4】)。之後直接進入樂譜 號碼17 的部分。
【譜例3-2-4】樂譜號碼 16 後第十四小節，獨奏中提琴的部分
樂譜號碼17 的頭四個小節，獨奏中提琴與樂團各自以快速音群展現出對話般 的音樂手法，其中特別要注意的是，雖然此時樂團只剩下弦樂，但各聲部之間的 節奏不同，使用了包括長音、三連音、十六分音符、以及六連音等音型，再度製 造出帶狀音響效果(請參見【譜例 3-2-5】)。樂譜號碼 18 前一小節，獨奏中提琴再 度以快速三連音音群的半音爬升手法，將段落B 的第一部分接入第二部分。
【譜例3-2-5】樂譜號碼 17。第二小節可見到弦樂聲部所構成的帶狀音響效果。