從樂譜號碼4 至 11 為止，筆者將之劃分為段落 A 的第三部分。在這一大段中，
可再分成兩個小分段來談：第一個小分段是從樂譜號碼 4 至號碼 7 之後第五小節
為止，以樂團為主軸(雖然整個樂譜號碼 4 之中，獨奏中提琴仍有持續音 D 的演奏)；
而自號碼7 之後第六小節起至樂譜號碼 11 為第二小分段，獨奏中提琴再度成為領 導聲部。
樂譜號碼 4 與樂譜號碼 1 樂團首次出現之處相當類似，出現的樂器包括了演 奏持續音的法國號以及打擊，加上大提琴以及低音大提琴，其中打擊可說是代替 了樂譜號碼 1 時第二小提琴的地位。特別要注意的是，大提琴與低音大提琴的頭 四個音均為動機a 的反向，恰巧與第一部分的開頭作為對比(請參見【譜例 3-1-5】)。
關於段落A 當中，三個部分開頭動機 a 的變化運用則請見下頁【表格 3-2】。
【譜例3-1-5】樂譜號碼 4 起
【表格3-2】動機 a 於段落 A 三個部分開頭運用之比較
第一部分 第二部分 第三部分
動機 a 的變化 兩個動機a 之原型 一個動機 a 之反向及一個原型 兩個動機 a 之反向
演奏此音型之樂器 獨奏中提琴 獨奏中提琴 大提琴及低音大提琴
自樂譜號碼 5 開始第一小提琴再度出現，並在之後的五個小節之內，與大提 琴和低音大提琴形成了對位的關係(請參見【譜例 3-1-6】)。
【譜例3-1-6】第一小提琴與低音弦樂形成對位
樂譜號碼 6 之前一小節，動機 b 再度出現，一開始是由第一及第二小提琴以 八度音演奏，之後在其他弦樂聲部中亦可找到，甚至出現動機b 的反向(請參見【譜 例3-1-7】)。
【譜例3-1-7】樂譜號碼 6 前一小節起。方框處為動機 b
到了樂譜號碼 7 之後，第一、第二小提琴以及中提琴反覆齊奏動機 b(此時這 三音為E-降 E-D)，並在每兩個動機 b 之間加上了一個升 C 音，此四音結構總共反 覆了四次，每次節奏均稍有變化。
樂譜號碼7 之後第六小節，獨奏中提琴再度出現。呼應第三部分開頭的樂團，
獨奏中提琴在此處亦是由兩個反向的動機 a 開始。這一段獨奏中提琴的部分，在速 度上相對變化較多，潘德瑞基在此段中標明的速度術語包括了稍快(poco piu mosso)、稍微彈性速度(poco rubato)、漸快(pocp a poco accel.)等。
這一段獨奏中提琴的部分主要是由三連音構成，樂團的部分雖然偶爾也有三 連音的出現，但基本上為二分拍子的節奏，因此，樂團與獨奏中提琴經常交錯而 行，讓獨奏中提琴與樂團之間的節奏關係顯得複雜。
樂譜號碼10 的頭四個小節裡頭，獨奏中提琴是一連串主要由三連音構成的音 型，基本上由動機a 以及動機 b 混合而成，演奏效果類似裝飾奏，而樂團的部分，
則以潘德瑞基最出名的音堆效果，連續製造出三個音域逐漸向外擴張的強音。
樂譜號碼11 的前一小節只有獨奏中提琴，因此潘德瑞基再度拿掉小節線，以 三連音為一單位，再以半音之間距逐漸提高音域，同時速度亦逐漸加快，像這樣 音域逐漸升高之快速三連音音群，是潘德瑞基在這首中提琴協奏曲當中經常使用 的過門技巧。最後則以一連串的三連雙音接入段落B，結束整個段落 A(請參見【譜 例3-1-8】)。
【譜例3-1-8】樂譜號碼 11 前一小節，獨奏中提琴
第二節 段落 B 之分析
筆者將樂譜號碼11 至 27 之間的樂段劃分為段落 B，也就是此協奏曲的第二個 段落。相對於段落A 緩板(Lento)的速度，整個段落 B 的速度為緊湊許多的甚快板 (Vivace)，與段落 A 有著明顯的差異性。整體而言，強烈的節奏性以及拍號之快速 變化，為段落B 最大的特色。
根據音樂特徵之變換，筆者將整個段落 B 細分成三部分：第一部分為樂譜號 碼11 至 18 為止；第二部分從樂譜號碼 18 至 23；第三部分則是從樂譜號碼 23 開 始，至號碼27 結束。