段落 A'之詮釋

一、段落 A'之第一部分

段落A'的獨奏中提琴，延續了段落 B 末尾的震音，由於此時主題在於樂團的 部分，因此獨奏中提琴無須過於喧賓奪主，保持平靜即可。

樂譜號碼27 後第七小節起，再度出現八度三連音群，在上一章第三節當中筆 者曾提到，此處是段落 A'第一部分當中動機 a 的第二次再現，因此這裡的八度三 連音亦應強調出其旋律線，突顯出動機a，以柔和的音色演奏為佳 (請參見【譜例 4-3-1】)。

【譜例4-3-1】樂譜號碼 27 後第七小節起

如同上一章第三節中所提及，樂譜號碼 29 起，獨奏中提琴的部分為段落 A' 第一部分動機 a 第四次出現的地方，因此，一開始的小二度亦須稍微強調，以強 調動機a 之出現。由於此處音量轉為 f，且作曲家註明了需富有表情(espress.)，因 此可使用多一點的抖音，表現出中提琴獨特的低音之美，同時，為營造出深沉的 氣氛，抖音不應過小或過急(請參見【譜例 4-3-2】)。

但隨著之後音域的逐漸升高，張力也應跟著逐漸增強，可逐漸加快抖音，弓 量亦漸多，尤其是到了樂譜號碼30 之前四小節起，獨奏中提琴的部分開始變成八 度雙音，譜上也多了重音以及漸快的術語，更是需要靠演奏者營造出音樂不斷往 前進的方向感。

二、段落 A'之過門樂段

如同在第三章第三節當中所提及，此過門樂段有兩次的速度變化，第一次為 速度轉快(più mosso)，第二次則是速度轉慢(meno mosso)。在速度轉快的樂譜號碼 30 之處，應強調出音型的變化，三連音、十六分音符等音值上的差距需相當清楚，

不可含糊，否則無法表現出作曲家希望利用音型變化讓音樂自然加快速度的想法。

由於此處速度較快，音域差距亦大，跨弦的情形相當常見，因此清楚的運弓 以及乾淨的收尾相當重要，勿使音群模糊不清(請參見【譜例 4-3-3】)。

【譜例4-3-3】

進入樂譜號碼 31 之後，速度轉慢，同時音樂的表達需更有表情(espr.)，隨著 重音記號越來越頻繁地出現，音樂張力也應逐漸增強，至第二裝飾奏之前一小節 的降 a²音為最高點，之後的八分音符雖然仍然有重音記號，但筆者建議可以隨著 音域的逐漸稍微降低減弱力量，使與第二裝飾奏的連接能夠更為自然，只是仍然 要讓每個音均能有清楚的發音，不能因此含糊不清(請參見【譜例 4-3-4】)。

【譜例4-3-4】

三、段落 A'之第二部分

段落 A'的第二部分為本協奏曲的第二裝飾奏，可清楚看見作曲家欲利用音值 的逐漸縮短使得音樂越來越緊湊的企圖，因此，演奏者在詮釋此一裝飾奏時，不 論音色、速度分配、抖音、音量等方面，均應以此為目標，突顯音樂向前進的強 烈方向性。關於此裝飾奏，可參見76 頁【譜例 3-3-6】。

技巧方面，此段落當中最為困難的是裝飾奏開始後第二行的一連串三連雙 音，由於這些雙音均為小三度，因此建議全部的雙音使用同一指法即可，以省去 因換指而減慢速度的風險，此外，右手的配合也相當重要，乾淨俐落的運弓是必 要的，特別是換弦時，亦須小心避免雜音的出現。

裝飾奏進入後半段之後，逐漸加快速度，演奏時，可適時地在各樂句末拉回 一點速度，讓音樂多一點空間，如此更能突顯出接下來速度變得更快之差異。演 奏者須完善計畫漸快的幅度，讓音樂接入甚快板時不顯得突兀。進入甚快板之後，

再度出現空弦音與按弦音交錯，音型類似於段落 B 的開頭，因此演奏技巧上亦與 段落 B 開頭相近，演奏者須稍微強調按弦音的運弓，以突顯出按弦音的旋律線。

最後須以明亮且積極往前進的音樂氛圍，結束整個段落A'。