第三樂章之樂曲詮釋

【譜例 77】第三樂章 第 1-16 小節

第 52 小節，鋼琴部份分解和弦的琶音線條變得更長，中提琴拉奏上應融入鋼琴和 聲中一起做色彩上的變化，換弓時猶如沒有痕跡般。在第 54 小節進入第 55 小節，明亮 的音色轉瞬間由陰鬱的色彩替代，在拉奏上也要立刻轉換氛圍感受。見【譜例 78】。

【譜例 78】第三樂章 第 52-55 小節

音樂進行到第 74 小節，鋼琴第一次演奏附點節奏的動機，音樂開始出現變化半 音、氛圍轉換並持續累積張力，中提琴以一條薄弱的旋律線對抗著鋼琴八度厚重的聲 響，盡量維持張力不能鬆懈。

【譜例 79】第三樂章 第 73-80 小節

段落三從第 93 小節開始，中提琴從中心音 E 音開始發展，唱了一段長達 22 小節的 裝飾奏。這段裝飾奏不停地變換拍號，像是音樂所要呈現的內容已跳脫框架的束縛，演 奏上速度可以適時地自由，目的是將樂句詮釋得更為清楚。從第 104 到 109 小節樂句堆

疊更為激動與深刻，在演奏樂句上需清楚地呈現層次轉換，累積推疊張力與能量直到推 向段落高峰。換弓時需注意與抖音之間的配合，使音樂更為連貫。見譜例【譜例 80】。

【譜例 80】第三樂章 第 93-109 小節

鋼琴在第 115 小節加入一起演奏，以厚重的八度音響跟中提琴做抗衡，情緒更為 激動。中提琴抗衡著鋼琴厚重的音響，彼此像嘶吼般相互拉扯，並一起推動音樂的脈 動。

【譜例 81】第三樂章 第 115-119 小節 93

最後回到段落四前，中提琴又再一次唱了下行模進的完全四度音型，像失去控制的 吶喊般，瀰漫不願妥協的氛圍。接著進入段落四，剛剛激動、不甘心的情緒被鋼琴沉重 的八分音符漸漸消弭。第 133 小節雖然樂譜上出現漸弱記號，但情緒還沒完全緩和，從 第 134、135 小節後音樂才漸漸轉換成安靜的氛圍，這段樂句最後在第 138 小節停在 F 小三和弦上。

【譜例 82】第三樂章 第 129-140 小節

接著音樂轉換成小聲的音量，寂靜般的感受，像是內心終於釋懷的走向人生最終一 站並接受死亡。雖然完全四度素材還是不斷地出現在音樂中，但與前面的表達已經是截 然不同的感受。在和聲的轉變上，第 138 小節雖然回到了中心音 C 音，但為小三和弦，

且為第二轉位，見【譜例 82】；而對比最後結尾的 C 音，則是明亮的大三和弦，有著不 同的感受。從第 186 小節後的音響，像是描繪最後的鐘聲，鋼琴從最低音 C 音往上疊 起，並在 C 音與 G 音之間迴繞，與中提琴的長音 E 聲響融合，術語 morendo 在義大利 文中，還帶有死亡的涵義。音樂最後呈現一種乾淨、明亮、與昇華的感受，然後聲音漸 漸越來越遠，在空氣中消失。

【譜例 83】第三樂章 第 177-194 小節

結語

望能透過分析來引導音樂，而不只是譜上看到的變化。透過聆聽、演奏他的音樂，也帶 領著我們靈魂一同成長，這首作品就像是他自傳，歷經了生命的磨難到達最後一個樂章 時，深刻地感受到他在音樂中的淬鍊與心境轉變。他走過無數的戰爭，走過淒厲的時代，

也走過無盡的絕望，而今，曾經的動亂與哀慟已然不在，唯獨留下的是他的音樂，在不 同時代中與人們對話著，就像是永恆的真理。

參考書目

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