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點，故系統中的代理機器人只有簡單的路徑規劃能力。情節如何發展、角色如何 行動則是由系統按照故事腳本中由作者撰寫的事件來決定。
2.3. 互動敘事中的攝影機規劃
早期的互動敘事由於受到技術的限制，所以只有出現一些簡單的網頁遊戲 (如圖 4)。例如，作者撰寫不同的故事支線情節放在網頁上，使用者則只要在網 頁上點選不同的連結以進行不同的支線劇情，但是這種簡單的互動故事模式，由 於內容是預先撰寫好的，只能由使用者選擇故事的走向，使用者的互動其實卻不 能改變故事所表達的內容。而隨著人工智能的成熟和電腦動畫的發展，以虛擬環 境為表現介面，內容更豐富的互動敘事系統(如圖 5)，正蓬勃發展中。這類虛擬
圖 3. 整合了 narrative engine 與 behavior engine 的 interactive drama 系統架構 (截自[29])
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環境中的動作、事物，都需要透過虛擬攝影師(virtual cinematographer)來決定哪 些資訊要顯示在螢幕介面上。
圖 4. 互動式多媒體網頁
(圖片截取自:http://rabbids.uk.ubi.com/gohome/)
圖 5. 3D 虛擬環境中進行的數位互動敘事系統 Merchant of Venice (圖片來源: http://www-scm.tees.ac.uk/f.charles/)
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在較複雜的 3D 動態環境中，由於不易掌握場景中動態物件在系統進行時的 動作，若使用者要清楚地了解環境中的資訊，則需要透過即時(real-time)規劃的 攝影機系統來向使用者呈現畫面。L.-W. He 的[16]是第一個探討在即時環境中攝 影機自動規劃的研究，並加入了電影攝影的美學觀念，此研究透過有限狀態機 (final state machine)的設計來實現對話情境中攝影機的轉切。W.H. Bares[3]在他的 3D 互動敘事系統中，使用基於限制的(constraint-based)方法來解決鏡頭的問題。
但在 L.-W. He 與 W.H. Bares 的研究成果看來，我們可得知這些研究主要只針對一 些簡單的人物對話或行走的拍攝方法，未能考慮故事情境，拍攝效果較為單一。
M. Cavazza 與 F. Charles[27]於 2002 年發表的以角色為基底的互動敘事系統中，
建構出一可以即時根據環境變化來進行規劃的攝影機系統；在動態環境當中，亦 有能力處理在相同時間點中發生的不同事件。但此攝影系統則沒有對鏡頭進行篩 選，因此常有多餘的畫面擾亂了使用者的觀感。
為了讓攝影規劃更富有視覺藝術的效果，模組化攝影機的拍攝方式，可以讓 攝影機的拍攝規劃更加直覺，並讓使用者能夠以一般攝影學方式來要求系統如何 進行攝影規劃。D. Amerson 和 S. Kime[1]提出”FILM”(Film Idiom Language and Model)的系統，以電影攝影學技巧來建構攝影機擺放規則，利用 FILM 描述語言 建立出一個包含攝影模式(idioms)的場景樹(scene tree)，供敘事規劃找出符合當 時場景限制的攝影模式，但是 FILM 語言明確地標示了每個事件讓使用的拍攝方 法，我們覺得這樣的設計對於故事的表達則缺乏自動化的彈性。
A. Jhala 和 R.M. Young[18]使用邏輯推理的”DPOCL”演算法，當建立好故事腳 本裡的事件節點(event node)後，透過 DPOCL 的計算，可建立事件節點間的連接 關係－因果連結(causal link)，從而把場景中的限制加入到攝影機的模組中，讓攝 影機進行即時的動態規劃。另外，在 A. Hornung[17]的研究中，嘗詴把虛擬環境 中的腳本資訊與攝影機的呈現方式建立其轉化關係，實作出即時的自動攝影機規
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劃系統。然而，在 A. Jhala 和 A. Hornung 這兩份研究當中，我們能觀察到其引入 了故事劇情的元素，如事件發生的因果關係和情境屬性這類元素，作為攝影機架 設位置與拍攝方式的考量，這在敘事層面上對於決定攝影機的拍攝內容與方式是 比較合理的。
然而，在電影敘事的過程中，必需先了解故事的內容及其中的情節屬於何種 的情境，才能決定鏡頭。綜合上述過去的研究，我們希望能設計出應用於互動敘 事中的攝影機系統，並且具備即時動態規劃、理解故事情境特質、符合攝影學準 則這三個方面的要求。在下一章中，我們將介紹在數位敘事中形態學的運用，說 明在本研究中所運用的形態學方法。
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第3章 使用形態學的數位敘事
攝影機要拍攝環境中哪些事物，跟故事腳本的內容息息相關，而攝影機的角度、
拍攝距離、鏡頭切換的節奏則取決於導演偏好的個人拍攝風格。雖然第 2.3 節中 所述的研究都有對攝影機進行特別的模組化，但是卻欠缺對故事腳本內容的表達 能力，讓拍攝出來的畫面較為呆東和缺乏戲劇性。然而以現今的語言處理技術來 看，電腦仍然無法有效地理解故事劇本裡的真正內容和語意，要讓電腦系統能夠 直接了解劇本來進行拍攝規劃，需要克服大量語意資料的問題，因此我們考慮從 另一個角度來分析劇本。要讓攝影機了解故事中描述的元素，就需要使用有系統 的方法來解析故事的結構。