4.5. C INEMATOGRAPHER
4.5.2. Decision Making
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圖 12. 三種不同的對話群組類型，
使用三種不同的攝影機架設方式(圖片截自[21])
另 外 ， Director 亦 負 責 建 立 情 境 參 數 與 拍 攝 手 法 的 對 應 關 係 。 當 Cinematographer 接收到新的 AE 時，Director 會針對此 AE 所包含的情境參數進行 Decision Making 的處理。
4.5.2. Decision Making
根據 Propp 的分類，我們把一個情境視為一個不變的功能項，加上一個或多 個可變的角色或物品所組成的，而一個功能項又可能是一系列行為動作的集合。
如「巫師贈給伊萬一艘小船4。小船將伊萬載到另一個王國」、「老人贈給蘇欽科 一匹馬。馬將蘇欽科馱到了另一個王國」。由這些例子可以看出，變化的是人物 及贈送的物品，不變的則是贈送及幫助的動作。
而對於攝影機而言，主要影響拍攝因素的則是人物的動作、心理狀態以及場 景動態，故我們把一個情境分解為角色、行為動作、心理因素及氣氛等這些元素，
4 在 Propp 中書列舉了一系列作者收集的「神奇故事」中的例子，伊萬則是其中一個故事中的主
人公。
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做為攝影機如何拍攝的指標，也就是 3.3 節中定義的情境參數。舉例來說，若一 個場景中的 Tension 值越高的話，則代表這個場景越有張力，所以會用較多的鏡 頭轉切去表現這種緊湊的氛圍。
每項情境參數都會影響拍攝機如何架設。在本研究中，我們設計了一階層式 的決策樹(Decision Tree)來建立情境參數與攝影機架設方法的對應關係，如圖 13 所示。對於一個動作事件，會對其進行下面的判斷：
圖 13. Director 在取得動作事件的情境參數後，由 Decision tree 決定拍攝效果的限制
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系統首先根據 Scene type 決定是否需要使用對話模組。(圖 14、圖 15 的架設與轉切機制)。
若動作為非對話的動作，便會進入 的層次，根據該非對話的動 作是否在場景中有位置的變更(如走路、跑步)進行判斷，若是沒有位移 的話，則使用靜態的拍攝鏡頭。
再進入下一層判斷。在 的情況下，根據情感值 Emotion 來決定是否使用特寫(close-up shot)，Emotion 值高時，便使用特寫
鏡頭，以表現角色臉部或物件的詳細情況；而在 的情況 下，Emotion 值高時，會用跟蹤拍，反之 Emotion 值不高時，我們 使用長鏡頭(long shot)來拍攝這個動作。
當動作為對話的動作時，則進入 的層次。主要分為兩人對話 和三人或以上的對話群組，兩人對話其實是三人或以上的對話群組的一 種，但在進行兩人對話時的攝影機轉切會較為單純，故在此獨立出來。
然後對話的動作也是按照 Emotion 值高低來決定是否使用特寫。
最後，需要根據 Might 值的高低，來決定攝影機的高低俯仰角度，當 Might 偏高時，代表此角色有較高的地位，我們便使用低角度仰視的方 式拍攝，讓畫面呈現出此角色較位強勢的感覺。相反地，Might 偏低時，
此角色地位較低，我們則使用高角度俯視的角度，來表現此角色較為弱 小卑微或是奸險的感覺。
Action
Non translation
Has translation
Dialogue
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我們的決策流程，最終會影響拍攝方式的屬性有以下 4 項：
拍攝模組，以Ｍ表示
攝影機離拍攝物標的距離，以 d 表示
架置高度，以 h 表示
與拍攝目標的垂直夾角，以θ表示
按照此決策樹的判斷後，最後便會得出一組攝影機架設的限制參數<M, d, h, θ>，藉著制定攝影機的架設條件，於攝影機有效架設位置的搜尋過程中，加以 限制，從而得出符合這組限制，也就是符合對應到此情境的拍攝效果。
實際上，情境參數應該如何對應到攝影機架置的限制條件，應視乎導演所需 求的風格來制定，沒有標準的對應機制。