第四章 結論
第二節 作曲家創作傳承
《秦王破陣樂》的背景介紹是根據《新唐書》及《舊唐書》所記載的，其中 可以發現，都是在敘述秦王李世民年少從軍時，所建立的豐功偉業。唐朝詩人白 居易曾寫過詩一首詩，其名為「七德舞」其內容為：
「七德舞，七德歌，傳自武德至元和。元和小臣白居易，觀舞聽歌知樂意，
樂終稽首陳其事。太宗十八舉義兵，白旄黃鉞定兩京。擒充戮竇四海清，二十有 四功業成。二十有九即帝位，三十有五致太平。功成理定何神速，速在推心置人 腹。亡卒遺骸散帛收，饑人賣子分金贖。魏徵夢見子夜泣，張謹哀聞辰日哭。怨 女三千放出宮，死囚四百來歸獄。剪須燒藥賜功臣，李勣嗚咽思殺身。含血吮創 撫戰士，思摩奮呼乞效死十。則知不獨善戰善乘時，以心感人人心歸。爾來一百
九十載，天下至今歌舞之。歌七德，舞七德，聖人有作垂無極。豈徒耀神武，豈 徒誇聖文。太宗意在陳王業，王業艱難示子孫。」
「七德舞」這首唐詩說的是唐太宗艱辛立業的事蹟，在唐高祖（李淵）武德 年間，唐太宗為秦王時，軍中就有這首《秦王破陣樂》，主要內容是歌頌當時的 秦王（後來為唐太宗）英勇善戰的事跡。貞觀七年，唐太宗親制《破陣樂舞圖》， 後令魏徵、虞世南等改制歌詞，正式更名為《七德舞》。
到了唐憲宗元和年間，當時白居易觀賞此舞為之動容，於是執筆寫了「七德 舞」這首詩，提醒朝廷君子、大臣，莫忘太宗創業艱辛，與尚武、仁德兼濟的精 神。
從白居易的詩可以看見，《秦王破陣樂》為秦王征戰時的樂曲，而後根據《舊 唐書》及《新唐書》的記載，可以發現此曲在秦王登基後編入樂府，從此無論是 在祭禮儀式上和慶典節日中，都能看見此樂曲的演奏記載。
但從最初《秦王破陣樂》的成因方式判斷，此曲應該就是在征戰時所使用的 軍樂。隨著現代的古譜學者解開了古樂譜的謎題，這首軍樂也將以另一種藝術形 式呈現在世人眼前。
無論是林謙三、葉棟、何昌林，在他們的譯譜當中，其實還有其它比較少被 作曲家所使用的旋律，這些旋律不被使用的原因，筆者推斷各家翻譯都極具特色，
無論是在節奏方面、旋律上都有自己的理念。
這樣的理念，對於想要找到最原始古調旋律的作曲家，可能是比較困擾的，
因為這使得作曲家創作同時，無法凸顯亮出代表古調的主題旋律，這也是為什麼 一首樂曲當中，作曲家不約而同都選擇放棄其他旋律，僅選擇各家翻譯最相近的 那段旋律。
何昌林譯譜（譜例 八十二），及葉棟所譯譜（譜例 八十三），不難發現這段 特徵旋律，也是這段旋律使得作曲家廣為運用。
譜例 八十二 何昌林現代譯譜（特徵旋律）
譜例 八十三 葉棟譯現代譯譜（特徵旋律）
由第三章三首《秦王破陣樂》作品中，張之良在這首作品中，A 段主題主要 運用了何昌林譯譜旋律，並將其旋律貫穿在五個主題中，分別為「列隊」、「告急」、
「赴戰」、「破陣」、「告捷」，整首樂曲以此段主題進行變奏，再發展或是採用支 聲複調的方式等呈現。
另在顧冠仁的創作中，筆者也發現他同時引用何昌林及葉棟的這段相似特徵 旋律，並以卡農的輪旋曲式，呈現在此作品當中。作曲家在樂曲裡使用不同的聲 部進行特徵旋律演奏，如以獨奏、多聲部或是支聲複調進行，並以變奏或是轉調 等方式，讓樂曲持續這段旋律的演奏。此段特徵旋律在此曲演奏也高達七次。
同時也在鍾耀光的《雙協奏曲－秦王破陣樂》作品當中，發現葉棟的旋律應 用了兩次，與張之良和顧冠仁兩位作曲家相比，鍾耀光的《秦王破陣樂》古調使 用比例較低，但鍾耀光卻是三位之中把軍樂的型態，以近似實際表現出來的。
《秦王破陣樂》的原曲或許已經失傳，但在現代譯譜學家的努力下，我們依 稀可以窺看出它的樣貌，或許已和當時唐朝時期的曲風迥異，但古譜對於現代人 而言，已非無字天書。現代作曲家更透過《古譜》元素進行再創作，雖說並非全 方面的繼承古調流傳，但卻不約而同的讓這段旋律被保留下來，以此作為題材，
並藉由演出推廣出去，讓人們了解此曲的樣貌，期望以不同的方式傳承下去。
參考資料
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二、 論文
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三、 網路資訊 其他
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四、 網路資訊 其他
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鍾耀光–雙協奏曲《秦王破陣樂》樂譜鍾耀光製譜 2010 年
122
附錄一 張之良－秦王破陣樂
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秦王破陣樂
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附錄二 顧冠仁－秦王破陣樂總譜
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40 秦王破陣樂
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附錄三 鍾耀光－雙打擊秦王破陣樂總譜
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曲笛 Qudi Flute
新笛 Xindi Flute
高音笙 1 Sop. Mouth Organ 1
高音笙 2 Sop. Mouth Organ 2
中音笙 Alto Mouth Organ
低音笙 Bass Mouth Organ
高音嗩吶 Soprano Suona
中音嗩吶 Alto Suona
次中音/低音嗩吶 Baritone/Bass Suona
柳琴
Paigu and Roto-toms
2 Tom-toms
Vibraphone Tuned Gongs
Timpani Erhu II
中胡 Zhonghu
革胡 Cello Marimba
Solo Percussion II 2 揚琴 Cimbalum
琵琶 Pipa
Solo Percussion I 古箏
with large B.D. mallets
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EMPEROR QIN CRUSHING THE BATTLE FORMATIONS
FOR 2 PERCUSSIONISTS AND CHINESE ORCHESTRA
ScoreYIU-KWONG CHUNG 5-269-3924
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From slow to fast
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