第三章 今－《秦王破陣樂》的當代創作
第二節 顧冠仁—合奏曲《秦王破陣樂》
太宗曰：
「朕雖以武功定天下，終當以文德綏海内。文武之道，各隨其時，公謂文容 不如蹈厲，斯爲過矣。七年正月七日，上製破陣樂舞，左圓右方，先偏後伍，魚 麗鵝貫，箕張翼舒，交錯屈伸，首尾回互，以象戰陣之形。起居郎吕才依圖教樂 工百二十人，被甲執戟而習之，九舞三變，毎變爲四陣，有來往疾徐擊刺之象，
以應歌節。數日而就。其後，令魏徴、虞世南、禇亮、李百藥改制歌詞，更名七 德之舞。65」
《秦王破陣樂》透過歷史記載，發現當朝的皇帝對於此曲相當程度重視，重 要節日中，此曲必定是由百人演奏。作曲家透過蒐集材料、了解歷史背景，並從 現有的古調尋找靈感，將之寫成了大型的國樂曲。以古調構思音樂的架構，透過 現代的音樂語法呈現，最後呈現了由數百人可以共同演奏的樂曲，在繼承古調的 同時也為自己創造新的舞台。
一、 顧冠仁生平簡介
每位作曲家的創作與成長經歷息息相關，顧冠仁 1942 年出生於江蘇海門。
65
王溥《唐會要》卷三三《破陣樂》北京中華書局，1990 年
1957 年顧氏在上海民族樂團擔任琵琶演奏員，透過樂團的演出，接受不同樂曲 的薰陶，顧氏對作曲產生濃厚興趣。1961 年開始進修作曲，進入上海音樂學院 民族音樂理論作曲系學習作曲、指揮。1965 年顧氏畢業後回上海民族樂團工作，
在樂團工作期間，曾任藝術委員會主任、團長、藝術總監，直到 2000 年才辭去 總監職務，目前仍活耀於中國、台灣、香港、澳門、新加坡以及美國的音樂樂壇 上。
顧氏在作曲上可以從 60 年代開始：如《三六》、《京調》、《東海漁歌》合奏 曲。70 年代：大型合奏曲《春天》組曲、《花木蘭》。80 年代：彈撥樂合奏曲《駝 鈴響叮噹》、《喜悅》，民族管弦樂曲《將軍令》、組曲《星島掠影》、《秦王破陣樂》， 二胡協奏曲《望月》，小合奏《蘇堤漫步》、《春暉曲》。90 年代：有中阮協奏曲
《塞外音詩》、琵琶協奏曲《王昭君》等，2002 年《八音和鳴》、2008 年《歲寒 三友－松、竹、梅》、2010 年《迎賓曲》、《春曉》、《清清洋山河》、《蘇堤漫步》
至今顧氏的創作依舊還在持續。
二、 顧氏創作理念
創作的靈感對於作曲家來說，是非常重要的環節，如何將當下的心境，記錄 在樂譜上，用以構思旋律，始終是作曲家的課題，一首樂曲的成功，往往都要經 過作曲家無數次的修改。
顧氏的音樂作品，大多為標題音樂，每首樂曲具有明確的定義及風格，如：
編鐘與樂隊《鐘魂》、古琴與樂隊《離騷》、古箏獨奏《夢游太空》、《秦王破陣樂》、 笙獨奏與國樂團等等，這些樂曲可能描述著一種思想或是文學主題，也有可能是 場景，甚至是人的一種形象。
三、 秦王破陣樂的創作
顧冠仁所創作出的《秦王破陣樂》，保持古曲的風格特點，又對原曲素材作 了大膽創新，發揮了現代國樂團特有的表現力，打擊樂段落更是發揮淋漓盡致，
充分表現「發揚蹈屬，聲韻慨慷，鼓動山谷，聲震百里」的軍人精神。
筆者將樂曲分為三段，A 段古譜素材的應用，B 段作曲家的發展部，C 華彩 樂段，又回到再現 A 旋律。作曲家藉由古調作為表達音樂主題的聲音媒介，透 過潛沉創作，利用樂器的不同音色設計橋段素材，串起各種概念，最終綜理各種 素材以完成作品。此曲偏向吹打樂，管樂及擊樂的比重較多。
此曲的分析表格如下：
樂段及調性 小節數 分部樂器 音樂分析
主題Ａ段 Ｇ大調
第 1～4 小節 擊樂 樂曲開場兩小節為一次固定 節奏。
第 5～9 小節 管樂 管樂演奏固定和聲加重擊樂 固定節奏的力量。
第 10～25 小節
梆笛 新笛 高嗩 中嗩
主題 A 第一次出現由管樂演 奏齊奏，由四個管樂聲部演 奏主題旋律。
第 28～40 小節 彈撥 主題Ａ第二次出現由彈撥樂 領奏，連接部的形式出現。
第 32～47 小節 新笛 高音笙
主題 A 第三次出現，新笛與 高音笙吹奏主題 A 原形，與 彈撥樂的變奏明顯區別開 來，拉長的旋律線條也是作 曲家設計出來的主題問句。
第 35～47 小節
二胡 高胡 中胡
主題 A 第四次出現，只以拉 出骨幹音與管樂形式出現。
第 48～63 小節
梆笛 曲笛 新笛 高音笙
高胡 二胡 中胡
主題 A 第五次出現並轉降 B 大調，由 7 個樂器分部共同 演出。
第 51～61 小節 大提琴 中音笙
大提琴及中音笙出現自己的 主題旋律並與主題 A 旋律交 錯。
第 68～82 小節 全團 主題 A 第六次出現並轉為 G 大調。
小結
從第一頁到第十七頁的總譜中，主題 A 共出現六次，並轉了 2 個大調分別為 G 大調及降 B 大調。表 十一 顧冠仁《秦王破陣樂》A 段分析
樂段及調
性 小節數 分部樂器 音樂分析
主題 B 段 G 大調
第 92～95 小
節 彈撥 樂曲前奏固定八分音符律動。
第 92～114 小
節 管樂 主題 B 段第一次出現
第 115～145 小節
揚琴 琵琶 高胡 二胡
主題 B 第二次出現作曲家使用四 種樂器分別以不同的完八度的旋 律進行，如：揚琴、高胡用高八 度進行旋律，琵琶與二胡則低八 度進行。
第 146～149 小節
低音笙 琵琶 中阮 大阮 中胡 大提琴 低音大提琴
過門樂段，拍號由 2/4 轉為 3/4 拍，主旋律出現在中低音聲部，
調性轉為 G 調。
第 150～153
小節 全團
過門樂段，拍號由 3/4 拍轉變為 2/4 拍，樂團吹管演奏 16 分音符 滑奏由弱漸強、與擦弦及彈撥的 節奏旋律交錯。
b1 D 大調
第 154～165 小節
大提琴 中音笙
第 154 小節開始主題 b1 旋律由中 音笙、大提琴演奏調性也由 G 調 轉為 D 大調。
主題Ｂ段 A 大調
第 166～178
小節 胡琴
第 166 小節，調性由 D 大調轉 A 大調，主題 B 第三次再現，由高 胡及二胡演奏平行八度演奏。
第 179～183 小節
高音嗩吶 中音嗩吶
過門樂段，全曲鋪陳音量至 FF 由嗩吶獨奏結束過門樂段。
主題 C 段 C 大調
第 184～187 小節
曲笛 新笛 揚琴 柳琴 琵琶 中阮
第 184 小節調性轉 C 大調，速度 為小快板，有前奏預備的意味。
主題 C 段與 主題 B 段交 織演奏調 性由 C 大調 直到 211 小 節轉為 G 大
調
第 188～224
小節 胡琴
主題Ｂ第四次出現，不同於之前 的主題再現，第 190～210 小節開 始有三聲部的旋律進行，一為梆 笛、曲笛、揚琴、柳琴、琵琶、
中阮演奏的主題 C，二為高胡、
二胡主題 B 再現，三為低音聲部 較為簡單的節奏襯托樂團低音，
三聲部重疊使主題 B 更為豐富。
第 211～217 小節由三聲部旋律 轉變為主題 B 與 C 段，相互重疊 演奏調性轉為 G 大調。
第 218～224 小節主旋律由高音 聲部轉入低音聲部。
過門樂段 持續 G 大調
第 225～231 小節
梆笛 柳琴 琵琶 中阮 高胡 二胡 中胡
過門樂段，高中低聲部使用各自 的節奏重音，三種不同的律動節 奏結合一起，帶動了樂曲的靈活 度。
打擊炫技 散板
第 236～286
小節 擊樂
2/4 拍轉為 2/2 拍進行擊樂獨奏片 段。
擊樂由原先的大鼓獨奏加入了板 鼓，嘹亮的聲響重疊至定音鼓上 的重音，營造出中樂器與西樂器 的特殊氛圍。
第 247～254 小節出現中國的金 屬打擊樂器大鑼、小鑼，使用傳 統戲曲常用的悶擊，一拉一扯的 節奏有雙方正面交峰的意味。
第 263～270 小節打擊一持續的 演奏金屬樂器，打擊二排鼓加入 後不同的音高聲效更能加強對 比。
第 271～281 小節改變了拍號，變 態拍的節奏縮短了拍值增加了速 度，描寫對仗時的緊張混亂。
第 284 小節排鼓無限反覆，等指 揮確定曲子情緒推至某一階段 後，再加入吊鈸，長音的輪奏把 樂曲的張力推高後接主題 A。
A 段再現 G 大調
第 286～308 小節
梆笛 曲笛 高胡 二胡
第 286～297 小節主題 A 第七次 出現，由梆笛及曲笛演奏主旋 律，樂團的配置及編曲皆與開始 無意義直至第 298 小節，主題 A 擴增由四個樂器聲部演奏，梆 笛、曲笛、高胡、二胡，第 308 小節後留下擦弦樂器及彈撥樂器 以顫弓、輪音的方式延續餘音，
讓雲鑼獨奏，雲鑼彈性速度營造 出戰況進入尾聲。第 306 小節進 入樂曲的高峰，樂曲用延長四分 音符的方式，模仿號角響起打贏 聖戰凱旋歸來。
第十八～五十頁總譜
表 十二 顧冠仁《秦王破陣樂》B 段、C 段分析
四、 顧冠仁總譜（表 十一）分析如下：
譜例 十六 【第 1～4 小節】
樂曲開頭 2/2 拍子，第 1～4 小節（譜例 十六）擊樂以大鼓及銅類樂器為開 頭，低沈的大鼓以固定的節奏不疾不徐的速度進行，營造莊嚴肅靜的氛圍。
譜例 十七【第 6～10 小節】
第 6～10 小節（譜例 十七）管樂開始加入，完四度及小三度所產生的不諧 和音程堆疊，以附點節奏方式反覆後，弦樂器使用與管樂相同的演奏方式加重管 樂力度，彈撥樂器高強度的輪奏相同的和聲音程，並由弱漸強持續模仿號角聲與 擊樂的固定節奏相互交錯，低音聲部則以全音符 D 音持續不間斷的推動樂團的 行進。
樂曲模擬將軍威儀雄壯的步伐由遠處走至場中，號角手則吹奏呼喊士兵集合，
伴隨著音量的漸強，形成由混亂的局面列隊成形，樂曲將臨場感表達得淋漓盡致，
而後進入主題將軍要宣讀戰場軍事。
譜例 十八 【第 11～15 小節】
第 11～15 小節（譜例 十八）開始主題 A 第一次出現，由穿透力較強的梆 笛及高、中音嗩吶吹奏相同旋律，由三個樂器擔任主奏，增添音色的差異，梆笛 穿透力強、高音嗩吶音色清澈明亮有力、中音嗩吶音色較為柔和，雖然是單線條 的主題旋律，但因樂器三種樂器的音色融合一體，使音樂層次上更顯得豐富多元。
第 11～15 小節同為相同旋律的主題 A。
譜例 十九 【第 16～20 小節】
第 16～20 小節（譜例 十九）主題 A 持續進行，並出現附點的節奏，第 19 小節漸弱後在漸強接續演奏。
譜例 二十 【第 21～25 小節】
第 21～25 小節（譜例 二十）切分音的動機出現，與之前的附點節奏結 合使用，值得注意的是作曲者在第 21 小節開始讓曲笛、梆笛，以八度音程進行 旋律主題，完全八度的音程使旋律聽起來不過於單薄單調，第 23 小節出現附點 節奏，使樂曲行進中保有强拍和弱拍的律動。主題 A 在 25 小節結束
譜例 二十一 【第 31～35 小節】
第 28～40 小節開始出現主題變奏，由彈撥領奏，曲式上大量的模仿進行。
第 28～40 小節開始出現主題變奏，由彈撥領奏，曲式上大量的模仿進行。