侷限與展望

      張作驥電影後新電影的語境脈絡下，除了呈現出一種情節轉換的交代，亦帶 出一套另類的時空想像與敘事模式，最終所要訴諸的或許是一種對於真實的再質 疑與再確認。而從新電影至後新電影的發展，除了敘事美學的轉變以外，底層人 民與地方之間的互動也逐漸呈現地方意義的重新再造。地方符碼的轉化逐漸藉由 輕質小品、幽默輕鬆的包裝則顯現台灣逐漸拋開受傷者邏輯的位置，後新電影多 半不再打出沈重悲情牌，並強調協商的路數不謀而合，也帶出後新電影在面對記 憶的創傷時，一條有別同於過往閃躲迴避的正面對決路徑。

一部電影放在不同的脈絡下，便會有不同的討論方式，亦會產生許多各式影像 的再詮釋。也因為如此，隨著歷史社會情境的轉變，文本的意義總是開放的，文 本與文本之間的對話亦有無限延伸的可能。基於本論文的主題與方向，無法細緻 的去探討置身在 1980 年代新電影脈絡的導演楊德昌或侯孝賢等人，去深入探究 他們的電影如何由新電影時期至今的流變；也非以偏向新世代的陳芯宜、林書宇、

鍾孟宏等人探討當今後新電影的現象。而是透過在台灣新電影與後新電影這兩者 之間，具有一個獨特的位置的張作驥來思考後新電影。之所以獨特是因為張作驥 的影像呈現一方面與新電影有密切的鏈結，另方面卻又與之有相當程度的悖離。

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最後，或許是電影受限於資金的調度，以致於電影時間並不長，這可能會將 原先可以處理的更仔細的地方，被迫刪節。也因如此，再某些故事橋段上，筆者 認為張作驥較無法去仔細交代，而這對研究者而言，能夠探究的範圍也將跟著縮 小。再者，張作驥雖然是透過女性故事、生命及身體經驗來再現（representation）

115 《電影欣賞學刊》，〈台灣新電影的餘緒與後新電影的過度－從張作驥電影中的敘事美學談起〉， 2010 年第 142 期，頁 167。

家與愛的定義，並再製出他個人對家的影像，但仍舊是以他身為男性的視角來觀 看並呈現出來的。好比他對台灣母親形象的定位，或者對於未成年少女外在與內 心的詮釋，身為女兒所應該呈現的面貌，或者是對於有著去勢模擬的男性角色設 定到最終的解套，仍然是一個男性觀點與父權體制的呈現，這對於要完全以女性 或女體的角度拍攝電影，並且詮釋女性內心感知，仍是有其限制，拘束的。

而關於探討女性與女體的電影題材，或許我們可以期待女性導演表現。近來 影展推出的年輕一代女性導演所拍攝的影片，透露了多元化影像創作的和行銷的 可能，其作品在題材選擇和語彙的表達上，也都達到了令人興奮的純熟度和開創 性，種種現象，都值得未來進一步觀察與期待。以女性觀點為女性書寫歷史，重 新詮釋各種生命、各種事件發生的意義，是現代女性責無旁貸使命之一。書寫女 性的歷史乃是在聆聽女性內在的聲音，透過她們的才智視野，主張她們的時代的 意義，以及角色與性別的差異是如何影響她們的判斷與選擇。¹¹⁶

倘若從女性／女體出發，詮釋出女性的生命經驗，對現有男性文明的各個面 相提出省思與批判，而並非是以顛覆男性主體或與父權社會對峙等激烈思維為主 張，無疑是提供人類文明新的創意，新的思考角度，豐富文化的內涵。透過電影 影像攝製，再現女性特有的聲音、身影與歷史座標，也道出影像消費的時代趨勢，

同時也呈現出記錄者與被記錄者間綿密的牽繫關係。期許透過女性拍攝女性與女 體，來呈現出脫離父權結構的女性「真正的」主體性及其思維脈絡。

以故事中核心事件，來春懷孕，來做出期許，如果女性能從懷孕起就接受到男 性或整個社會文化完善的呵護與照顧，視為最真摯、最親密，不帶有絲毫虛假的 情感，才能真正充實女性衝空虛心靈與相互依賴感。在女性辛苦教養孩子的過程                                                                                                                

116 黃玉珊〈女性影像在台灣—台灣女性影像創作中的歷史意義〉，收於《2003 年第十屆女性影展 -國際論壇》，頁 28。

中，享受到成就與滿足感，支撐她們繼續走下去，此種正向感受超越女性成長經 驗中的任何感受，成為現階段最重要的生命意義。因此，我們從這電影中，雖然 得知女性還是無法擺脫父權對與性在生育與母職上的壓迫與不公對待，但是，女 性的韌性最終將發展出一套自己對於生育與母職的看法，於是從「被賦予」的角 色中解除，成為女性自發增權的力量。縱使無法達到完全擁抱真實自我，但是長 期在自我被壓抑的情況下，它將會是一個女性憧憬而嚮往的美好目標。

最後，台灣不乏諸如此類小成本製作的電影，雖然台灣政府提供了相關輔導 金的補助，但幾乎是杯水車薪。再說，如《當愛來的時候》之類的劇情片，若沒 有金馬獎項的加持，能夠上映的戲院在全台分布可說是寥寥可數，冷清的票房反 應了某些特殊題材台灣電影於大眾消費娛樂市場上的困境。看慣美國好萊塢大成 本大牌明星所拍攝的電影，逐漸的，台灣觀眾的胃口也被養大了，容易忽視了劇 本有深度，演員素質佳的台灣本土電影。雖然台灣本土電影在近幾年已經逐漸獲 得肯定與重視並發展初期獨有的台灣後新電影景況，但其困境仍是在的，因為，

台灣本土電影最需要的仍是觀眾進戲院看戲的行動支持作為鼓勵與肯定。

參考文獻

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附錄：《當愛來的時候》演員相關資料

少華與孟麗君」

2001《愛你愛我》

王毓雅

2003《飛躍情海》

阿公（雪鳳父親）

魏仁清 曾參演《爸…你好 嗎？》單元<阿爸的手 錶>中的一角。

呂來日

李品儀 第一次演出電影。 就讀於莊敬高職 演藝科，演技自然 是位備受期待的 新銳演員。

註一：上述主要演員除來春、來日及阿公，其它演員角色於電影中皆採用 本名稱呼。

客串／友情演出—

主，包括《草山春暉》、