《當愛來的時候》中現身與潛匿的男性

與說話語調，緩慢的移動鏡頭。也從老父阻止客人坐在餐廳中不祥的位置與每日 虔誠的燒香拜佛，來呈現出台灣傳統觀念下的長者對於信仰的迷思與堅持。而老 父的場景位置安排大多以家中為主，很寫實的呈現台灣高齡者的生活情境。

第二節《當愛來的時候》中現身與潛匿的男性

電影中的男性角色除了以黑面為最主要的既定男性角色之外，還包括了來春 的男友牟宗福，還有不斷以畫畫來成呈現內心世界的自閉症叔叔，也就是黑面的 親弟弟。對於這兩個角色，雖然說是配角，但同時也是張作驥喜愛處理的角色：

隔代教養下的問題人物以及因身障而被社會邊緣化的小人物。他們的現身多像是 在襯托故事的複雜性，然而他們的藏匿卻也加深了故事的內涵意義。

一、落跑男友－牟宗福  

從牟宗福與來春的交往態度可以得知，來春對於牟宗福而言充其量只是個「容 易上手」的小女孩，她從來春身上取得對於性的需求以及玩樂時需要有人陪伴，

對於來春情感上的付出不以為意，甚至在得知來春懷孕後，連夜搬家，人間蒸發。

牟宗福對於情感上的不負責任，直至電影的最後找到答案，隔代教養成長的牟宗 福，對於親情與家庭真正的內涵與存在意義了解的不多，或許他也無從或無心去 了解。張作驥將牟宗福設定為一個孤子的角色，從小父母親就離開了他，由年邁 的姨婆帶大。張作驥並未交代牟宗福在電影故事裡的工作狀況或者是經濟來源，

牟宗福般的角色，就像是我們在日常的社會新聞中看到的「問題人物」，整日無 所事事或玩樂度日，只懂得去在乎或關心自己的事情。這與牟宗福隔代教養與殘 缺的家庭的成長背景有著直接的關連。

以牟宗福這個角色設定來說，十分契合張作驥喜歡處理的人物與題材，尤其 是隔代教養的原生家庭背景。對於張作驥來說，這樣的家庭出身的孩子，不負責 任、自以為是與無法自我約束管理⋯等等為相關角色必然的特質展演。而就目前 台灣現實社會景況而言，隔代教養或單親家庭下成長的孩子，成為社會問題的比 例一直都偏高，相關新聞報等層出不窮。而牟宗福的原生家庭基本上就是不完整 的，從患有老年痴呆的姨婆口中間接得知，牟宗福生長背景的殘缺，姨婆還說出 了：他怕小孩啦。

或許牟宗福曾經對於與來春的交往有認真看待過，但那也不過是浮光掠影而 已。當得知來春有了自己的小孩，對牟宗福而言，能夠回應這事件的態度就是逃 避與藏匿，讓來春找不到他，不必面對他所應該付出的代價。因為自己從未真正 了解或感受過完整家庭的內涵，孩子對牟宗福而言只是個麻煩或是陌生的「產物」。 雖說來春的原生家庭背景也有些複雜，但不像牟宗福那樣，來春至少還有陪伴她 與撫育她的爸爸媽媽，相較之下，來春的家庭成長背景是較為完整有秩序的。

牟宗福的不負責任與逃避，到電影的尾聲我們才再度看到他模糊的現身，他 身邊換了一個感覺上年紀與來春相仿的女孩，那時的來春已經接近臨盆。她與牟 宗福擦身而過，但來春並沒有與牟宗福相認，還微笑的應對牟宗福回應身邊女孩

「不認識她是誰」的那句話。筆者以為，牟宗福消失的那段時間，讓來春獨自面 對與經歷身體因懷孕的改變以及家庭裡種種的變故，反而促使來春無論是在生理 或心理上都「長大成人」了，不再是那個只會叫囂或與家人唱反調的叛逆少女。

二、邊緣觀察者－叔叔

來自金門老家，患有自閉症的叔叔，阿傑⁵⁹，在故事一開始客人結帳時他依 序將菜單與價錢羅列出並計算出正確無誤的總額時驚人的記憶、對於數字的莫名 偏執與算數能力以及在畫圖時對圖畫用色的堅持與圖案的排列與設計，可以感受 到一般人對於自閉症特質的普遍認知：有著極佳的算數能力或繪畫天份。

雖然活在自己想像的空間裡，整日畫著色彩濃郁飽和的圖畫，但從電影的進 行中，仍可以知道，叔叔雖患有自閉症，但他並非完全的是個「狀況外」的人。

張作驥安排叔叔這個角色，讓他用自己的角度與眼光與觀察家中的每位成員，叔 叔的位置就像電影中的觀察者，好比哥哥黑面的酗酒與憂鬱，他用圖畫表現出來。

黑面病危昏迷在醫院，他躺在黑面擺設在床邊要看照他時的摺疊床上睡覺，就好 像是在等著哥哥回家。來春難過家裡沒人替她過生日，他送來春冰淇淋來給予關 心。整日嘴邊掛著：「存錢娶老婆」、「阿嬤說⋯⋯」及「要回金門」等話語。或 許我們可以解讀為，他用他的方式來告訴我們他知道的世界與感受到的外在環境 變化。

59 肯納症（Kanner's Syndrome）即為一般俗稱 「自閉症 」的正名，一種行為發展障礙。主要病 理特徵為缺乏與現實環境接觸的能力與興趣，完全活在自我的幻想中。語言能力有缺陷，不與他 人交談。有極少部分的患者在算術或手工藝方面有特殊的智慧和潛力。此病原因不明，尚無根治 方法，早期治療則部分療效很好。

資料來源：教育部

http://dict.revised.moe.edu.tw/cgi-bin/newDict/dict.sh?cond=%A6%DB%B3%AC%AFg&pieceLen=50&fld=

1&cat=&ukey=1165738288&serial=3&recNo=0&op=&imgFont=1

圖五：電影中的自閉症叔叔最喜歡在他的小房間裡畫畫，圖案的呈現都十分繁複，色彩繽紛。

自閉症叔叔的角色，筆者以為，同是為張作驥的刻意安排。身障者容易成為 家庭中沈重的負擔，在社會現實環境下，容易被社會邊緣化、孤立化，貼合了張 作驥對於相關題材的偏好。雖然叔叔一角，更加深了電影中的家庭複雜性，但也 提醒了我們，現實社會上有許多這樣的身障者，需要社會大眾的關心以及資源協 助。倘若失去家庭的支撐與照料政府相關機構的輔助，患者相對的也容易發生造 成自身及他人不便甚至危險的失序行為。

第三節 面對未成年懷孕的衝擊—以《鴻運當頭》為對照

此章節將處理在面對家中未成年女性懷孕時，中西方家庭父母的反應與後續 應對態度，筆者嘗試以 2008 年在台灣上映的美國喜劇電影《鴻孕當頭》（JUNO）

為例。該片的故事主角朱諾（Juno）與來春年紀相同，但兩者在知道懷孕後，無 論是在面對家人、朋友或者是讓她們懷孕的男友時面臨到兩個迥然不同的反應與 態度。以下將先簡述關於未成年女性懷孕的社會處境及個人身心狀況。

從女性主義的觀點來看，多數女性在社會中位處弱勢、附屬於男性、缺乏權 力的位置，在長時間接收這些訊息之後，會將其內化。女性比男性較常表現出對 自己不具信心，表現出較低的自尊，也容易產生非自我肯定的行為，不認為自己