前場唱腔的運用

交加戲的音樂特徵，為演員們對該劇種描述：「南唱北打」或「南北交加」，前者 指唱腔部分為南管曲，後場器樂為北管，後者指南北管音樂交加於同一劇場⁷⁴。交加 戲的前場唱曲大多數來自南管曲，有直接引用南管的「曲」及「指」；同時為了符合劇 情需求，將南管曲略為改編或將南管曲旋律填詞而成；還有來自其他劇種如北管、京 劇、車鼓戲、梆子戲、木偶戲的曲調。新錦珠承襲自泉郡錦上花所傳承的前場南管曲 唱腔，吸收民間小調，並請南管老師創作改編唱曲，運用在劇目裡。本節將從新錦珠

演出經典劇目的南管曲、新編創作曲、民間小調來記錄論述。

74呂錘寬著《台灣傳統音樂概論˙樂器篇》第 270 頁。

﹙一﹚南管曲

新錦珠傳承自泉郡錦上花，前場唱腔有大量的使用南管曲，以下分為直接使用南 管曲或只取南管曲其中片段的曲調進行探討：

1. 有直接使用南管曲，將曲子完整的套用在劇目裡。如劇目《高文舉》有【不良心意】、

【夫為功名】、【嶺路崎斜】等。《王昭君》裡【山險峻】、【聽說當初時】、【出漢關】、

【心頭傷悲】、【心中悲怨】、【冷宮寂悶】等。《蘇英上絞台》中【奏明君】、【一路安 然】等。《陳三五娘》【三哥漸寬】、【因送哥嫂】、【有緣千里】、【書今寫了】、【值年 六月】、【年久月深】等。《白兔記》【因趕白兔】、【你去多多】、【在得我】、【小將軍】、

【記得當初】、【聽爹說】、【從伊去】等。《秦香蓮》【恨冤家】、【一間草厝】、【樹林 鳥暗】、【自小出世】等。這類曲子在劇情中完整的運用南管曲，曲子中的歌詞不會 有所變動，亦會用在不同的劇目，只要符合劇情都可套用。

2. 只取南管曲其中片段的曲調，因曲子較短，歌詞可以依劇情需要填詞。這類唱曲保 留南管曲的某些旋律或是截取幾段旋律，可隨意變動歌詞來改編。有《一文錢》中 的【痛恨當初】；《瀟湘夜雨》裡的【欽差大人】、【瀟湘夜雨】及《陳杏元和番》中 由【綿搭絮】填詞而成的【牽君手雙】；《白兔記》中【阿彌陀佛】為【直入花園．

翁姨疊】之曲調。

新錦珠會依劇情、場景、人物角色及情緒等需要，選擇適合的南管曲運用在戲劇 裡來發揮。因新錦珠劇目、角色、眾多，以下以劇目呈現的劇情，可分為喜慶類、氣 憤類、抒情類、詼諧類等四類來敘述南管曲的運用。

1. 喜慶類：劇目《秦香蓮》中的【潮疊】唱曲描述郡主新婚，感謝皇兄賜婚嫁於駙馬，

展現很愉悅的心情。此曲為潮陽春的潮疊，拍法疊拍，管門為倍思。

譜例 1.【潮疊】樂譜

2. 劇目《一文錢》【小採茶】唱曲描述媒婆幫富家千金嬌珠說媒，嫁入有錢人家。此曲 出自南管譜，五湖遊第五節【小採茶】取其旋律加以填詞，拍法疊拍，管門為四空管。

譜例 2.【小採茶】樂譜

3. 氣憤類：劇目《高文舉》【四邊靜】唱曲描述高文舉與玉真夫妻兩人在冷房中相會，

玉真很激動的責備高文舉怎麼讓他被人相害；此曲出自南管曲【金爐寶篆】中的【將 水令】拍法疊拍，管門為四空管。

譜例 3.【四邊靜】樂譜

【緊疊】唱曲描述高文舉怒審家丁李植，罵李植未將玉真到溫府一事告知。此曲出 自南管指套【為人情】第三齣【寡疊˙風打梨】，拍法疊拍，管門為四空管。

另外劇目《安安趕雞》【慢頭】三春被人搬弄是非，被翁姑怒逐家門，幸得尼姑庵收 留，安安思念母親到寺廟找母親，被母親斥責以後不能來尼姑庵找她。以上曲目為 描述情緒氣憤所用。

譜例 4.【緊疊】樂譜

3. 抒情類：劇目《一文錢》【望吾鄉】唱曲描述小生一青赴京趕考，沒考上功名。這首曲子 是新錦珠首先運用在劇中，原是管門倍思曲調，為了因應演員唱腔，改為五六四仪管。

譜例 5.【望吾鄉】樂譜

【玉交枝】唱曲描述嬌珠看一青是窮書生，心生嫌惡，不想嫁予他。此曲出自南管 指套【颯颯西風】第二齣【玉交枝】，拍法一遼拍，管門為五六四仪空管。

譜例 6.【玉交枝】樂譜

劇目《火燒百花台》【長玉交枝】唱曲描述劇中身無分文的小生，沒盤纏無法上京求 取功名，鬱鬱寡歡不得志，向上天祈求功名；此曲出自南管指套【一紙相思】第二 齣【長玉交枝】，拍法三遼拍，管門為五六四仪空管。

前述【玉交枝】、【長玉交枝】係於泉郡錦上花時期即有，由王包昆仲傳承到新錦珠。

譜例 7.【長玉交枝】樂譜

《火燒百花台》【生地獄】為南管館閣較罕見的曲調，通常用在祭祀三奠酒時所唱，

一般整絃較少唱此曲；【生地獄】在《火燒百花台》運用在不同的場景，曲調相同，

唱詞不同，都是應用在哀傷、悲怨時，為生、旦角所唱。

譜例 8.【生地獄】樂譜

劇目《秦香蓮》【北青陽】唱曲描述秦香蓮的婆婆因病去世，她頓時無依無靠。此曲 出自南管指套【春今卜返】第二齣【北青陽】，管門為四空管。

4. 詼諧類：劇目《白兔記》【翁姨疊˙阿彌陀佛】唱曲描述兄嫂虔誠拜佛，平日茹素但 虐待家中小姑，反諷信奉神佛，卻居心不良。此曲出自南管指套【弟子壇前】第三 齣【直入花園】，拍法疊拍，管門為四空管。

譜例 9.【北青陽】樂譜

交加戲的前場唱腔大都出自南管曲，經常為了舞台表演與角色情節需要加以改編曲子，

包括：將曲子摘句或摘段，使歌詞內容符合劇情演出；改變拍法使速度加快，因應舞 台劇情流暢之節奏；將原有曲調改編歌詞，成為專屬劇目特有的曲目；並視演員聲腔 的屬性將曲子的管門提高或降低，使前場演員更易於發揮演唱。總之，交加戲在前場 音樂的運用，會根據舞台劇情需要，將南管曲內容摘句或摘段，非一次演唱完畢，由 於節奏較快，唱腔必須簡化，會較注重戲劇中的場景及人物特點及喜、怒、哀、樂來 表現，或是將原曲子填詞為劇目專用曲。

譜例 10.【翁姨疊】樂譜

﹙二﹚創作曲

1949 年陳圈因熱愛戲曲，考慮買戲班，經舊識王文台中后里人介紹，買下「基隆 新錦珠」劇團，成立「台中南管新錦珠」後，經彰化鹿港絃管先生黃根柏介紹精通飽 學南、北管的鹿港名師曾吉，在新錦珠擔任音樂指導及新曲創作；廈門絃管先生廖坤 明擔任作詞、填詞；南管名師為新錦珠劇團創作交加戲曲牌，創新劇本、讓劇目中演 唱流行的南管曲。其中曾吉為鹿港聚英社館員，因南北管造詣很深，在 1951 年左右經 由介紹，由陳金河聘請曾吉為新錦珠南北管音樂指導，負責教導新錦珠演員前場唱腔 及後場音樂演出，並為新錦珠創作新曲。據陳廷全說：⁷⁵

當年我父親委託曾吉創作曲調，要求創作除了旋律性強外，在歌詞上省略南 管曲詞的咿、啊，要讓聽眾聽的懂，容易被曲調渲染，對劇情更深入感受，在當 時台中新錦珠時期，對劇目及劇團宣傳有明顯的效果。

以下二首譜例為曾吉為新錦珠劇目《秦香蓮》所作的【送哥調】及《王昭君》【曾 吉調】。《秦香蓮》中的【送哥調】唱曲描述是用於秦香蓮送夫君陳世美告別故鄉，進 京趕考求取功名，在家鄉長庭外一別，相訴離別依依之情。劇情為：夫陳世美離鄉，

願考取功名，名揚四海，妻秦香蓮希望夫君陳世美，別忘糟糠妻，並高中功名，衣錦 返鄉。以下皆以首調記譜曲調如下：

75訪問陳錦珠、陳廷全，2016 年 1 月 22 日，新北市三重。

譜例 11.【送哥調】樂譜

劇目中《王昭君》運用的【曾吉調】唱曲描述為王昭君待于閨中對姻緣的盼望，

表示未婚女性處在深閨裡待嫁女兒心，盼月老牽得好姻緣。【曾吉調】這首亦用在未婚 小旦，懷春思慕異性的劇情所用之曲調。曲調如下：

上述的曲調為新錦珠常用曾吉所作的曲調，常用於不同劇目中，再依劇情所需，填上

歌詞以符合人物角色、場景來因應。⁷⁶

76根據呂錘寬教授說：「【曾吉調】來自京劇劇目《探親相罵》的其中一首曲調【探親調】而來。」

譜例 12.【曾吉調】樂譜

﹙三﹚民間小調

新錦珠交加戲班的前場唱曲也使用來自於其它非南管系統之曲調。有運用的曲調 如《補甕調》、《雪梅思君》、《五更鼓》、《長城謠》、《四季歌》、《點燈紅》、《囡仔歌》、

《補破網》等。這些曲調來源有來自北管細曲、民間小戲等。

據陳錦珠說：「這些民間小調，大部分是用在戲中戲，也就是劇中人物角色在敘述 另一個故事所唱的歌曲。」⁷⁷民間小調用於戲中戲，亦有用在人物出場的唱曲如【五 更鼓】用於小旦出場主要述說心情或景物的音樂。以下曲調為新錦珠常用的民間小調

【補甕調】、【長城謠】。以下皆以首調記譜曲調如下：

1. 【補甕調】：來源自北管細曲，在亂彈戲《王大娘補缸》中，有唱曲【補缸調】，即 為【補甕調】⁷⁸。這首用在劇目《一文錢》，劇中人物趙一青進京考試不第，返家與 假妻伍嬌珠（實為王秋香，係伍家婢女，因伍嬌珠嫌貧愛富，而假扮伍女代替出嫁）， 戲妻一折對唱。

77訪問陳錦珠，陳廷全 2016 年 1 月 22 日，新北市三重。

78施宜君著《從「高文舉」一劇探討臺灣交加戲音樂之運用–以南管新錦珠劇團為例》2008 年國 立臺北藝術大學音樂學研究所碩士論文第 96 頁。

譜例 13.【補甕調】樂譜

2. 【長城謠】：出自民間小調，劇中《秦香蓮》所唱的【長城謠】為秦香蓮尋夫到駙馬 爺府，假扮歌女所唱的曲調。此曲並非為劉雪庵所作的抗戰歌曲【長城謠】。根據鄭 榮興與莊文達兩位教授表示：「此曲應為【花鼓調】或為【花鼓調】變形之曲調。」

新錦珠對民間小調的運用，會依劇情或安排在戲中戲來演唱，對於角色的安排通常 會給予小旦、彩旦﹙女丑﹚、小孩、平民百姓、船夫等來應用演出。

譜例 14.【長城謠】樂譜