南管新錦珠劇團組織與養成訓練

劇團的經營組織，一般而言是仰賴各種不同職務分工的成員來成立。「南管新錦珠」

劇團組織，重要成員包括負責人、管事、班長、演員、文武場、戲先生及演員，並論 述其工作內容及人員來源。還有職業戲班對演員技藝的養成訓練方式，就在本節以新 錦珠不同時期的編制加以說明。

﹙一﹚劇團組織

南管新錦珠劇團組織有負責人、管事、班長、戲先生、南管老師、演員、文武場，

不同時期劇團編制人員會有所不同。

1. 負責人：「台中南管新錦珠」劇團的團長雖為陳圈，但實際的負責人為陳圈之子陳金 河，陳圈負責一般的庶務工作，團員們尊稱他為「老頭家」。所謂一般庶務工作為對 內負責劇團團員膳宿、內務管理等。負責人陳金河則對劇團負責各項業務、如劇團 聘請老師、招收新團員、演出劇目、安排劇團演出、公關、擴展演出地點、宣傳及 票房。然而在劇團演出最重要的業務，便是提升演戲票房和拓展演戲地點，俗稱「打 戲路」⁴⁸。內台演出時期在某地方演出，負責人要提送演出人員流動戶口名冊及演 出劇本至當地警察局申報。另外對演出地點及票房十分重視，所以在人際脈絡的聯 繫、交誼上，便經常要著力於送往迎來的經營。包括拜訪當地南管曲社的戲先生，

送票邀請入內看戲並希望口碑相傳，及跟各戲院的經營者交際往來，這些公關業務

工作皆由陳金河負責擴展。陳金河參加台灣省地方戲劇協進會，在 1957-1958 年曾

48林麗紅〈台中南管新錦珠劇團之經營演出及其影響〉《兩岸高甲戲研討會論文集》第 61 頁。

當選第四屆常務理事。1966 年陳金河北上組「錦玉鳳」及 1972 年成立「台南南管 新錦珠」時仍擔任負責人。1998 年「南管新錦珠」劇團負責人則為陳金河長女陳錦 珠，負責傳承教學、後場樂器演出。團長為陳廷全負責傳承教學、後場樂器演出外，

並對外接洽劇團演出，演員安排，公關聯繫等事務，次女陳錦姬為舞台總監，傳承 教學，教授演員腳色、身段演出。

2. 管事：演員一切生活要項由劇團內的「管事」打理，包括演員與同事之間的溝通皆 由管事進行調處，不能處理再向團長報告。還有演員的角色分配，由誰出場誰下台，

告知今天要演出的劇目，都是管事負責。管事多半由團長授權，在劇團內較資深的 優秀男性，像是有演老生或丑角的男演員擔任。台中新錦珠時期人數眾多，安排兩 位管事，如：黃秀賢等人。在錦玉鳳、台南南管新錦珠時期內部人員較少，排一位 管事負責。

3. 班長：在台中新錦珠時期因是內台戲，所以並沒有「班長」這個職務。在錦玉鳳、

台南新錦珠時期演出以外台戲為主，地點通常在各地區的廟宇，就由「班長」負責 找演出給劇團，並與演出單位溝通與劇團演出事宜，也就是所謂的「打戲路」。班長 是劇團與演出單位的橋樑，對比現代是以經紀人來稱呼，必須有好的協調能力，能 言善道幫劇團取得好的演出，在地方上更要經營寬廣的人際關係，為劇團做公關宣 傳。通常都是藉由對地方廟宇熟悉的在地人士，在廟宇慶典與民俗活動時幫劇團詢 問廟方是否需要演出，談成後戲班會給班長佣金作為答謝。

4. 戲先生：陳圈成立「台中南管新錦珠」劇團時，當時聘請的戲先生就是「泉郡錦上

花」劇團創辦人王包、王萬福昆仲。戲先生在劇團每天早上授課，負責教授演員身 段、說白，偶爾教授樂器與唱曲。在台中新錦珠時期有分教七腳戲與交加戲的戲先 生，在 1953 年聘請徐祥到新錦珠教導劇團成員七腳戲。當時徐祥時 57 歲，雖是「耳 順」之年，但記憶力很好，除了本行旦角的戲之外，其他角色說白、身段、唱詞都 能詳記，加上文武場面熟捻，因此，新錦珠劇團成員學習七腳戲，便由他一個人從 頭包辦到底。⁴⁹在錦玉鳳、台南新錦珠時的戲先生由陳金河之妻陳秀鳳教導。現在 南管新錦珠由陳錦珠、陳錦姬指導。

5. 南管老師：台中新錦珠劇團為提昇技藝，經常禮聘南管名師駐團教授，每天教唱曲，

南管老師也有教導樂器，計有：屏東陳清雲﹙澎湖人，南部南管名師陳榮茂之父﹚、 雲林劉西湖、北港蔡水浪、東石黃傳心、惠安李金玉等。因劇團常年聘有館閣老師 教授唱曲、樂器或擔任後場樂師，介紹精通飽學南、北管的鹿港名師曾吉﹙阿珍仙﹚

擔任音樂指導；廈門絃管先生廖坤明作曲。在錦玉鳳、台南新錦珠時期聘請南管老 師蔡添木、南安黃翼九﹙黃狗仙﹚、北港吳昆仁﹙黑狗仙﹚、永春尤其芬、劉贊格、

安海陳啟東。到現在南管新錦珠則由陳錦珠、陳錦姬、陳廷全共同教導。

6. 演員、文武場：台中新錦珠演員人員編制以角色分別有：生、老生、武生、青衣﹙苦 旦﹚、武旦、彩旦、大花、二花、三花﹙丑﹚等角色。每一個角色若干人，另文場四 人，武場二人是一般的編制。⁵⁰文場的樂器有南管琵琶、洞簫、笛﹙同一人﹚、大嗩

49林麗紅、李國俊合著《周水松先生紀念專輯﹕台灣高甲戲的發展》第 56 頁。

50林麗紅〈台中南管新錦珠劇團之經營演出及其影響〉《兩岸高甲戲研討會論文集》第 62 頁。

吶、殼子絃為主，武場的樂器以通鼓、單皮鼓、鑼、鈸為主。到現在南管新錦珠的 演出人員編制。跟以往一樣維持不變。

﹙二﹚演員來源

在台中新錦珠時期對演員的來源有三種：

1. 來自其他劇團或他人介紹的演員：陳圈買下基隆新錦珠，成立台中南管新錦珠時，

劇團已有固定演員演出如：黃秀賢、周天福、周添順、周良川、陳阿屘、高定輝、

周彩雲、周金蕊等。這些演員來自基隆新錦珠班底，為有演出經驗的團員，另外也 有團員介紹親朋好友來劇團，為無演出經驗的演員。這些無經驗的成員，劇團會安 排沒有演出的空檔加強訓練，並隨團演出練習。

2. 綁戲囡仔：台灣過去早期的劇團都有招募年紀 7 歲到 15 歲左右的兒童，由父母跟劇 團簽約讓孩子來戲班學戲賣藝，這些在戲班的兒童稱為「綁戲囡仔」。1953 年，陳 金河便召集、培訓一批「綁戲囡仔」，為新錦珠增加新成員。通常「綁戲囡仔」簽約 給劇團培訓的時間有 3 年到 5 年不等，劇團會給兒童父母一筆簽約金，為一次付清 或者每年給一筆金額直到簽約期滿。在「綁戲」期間內，劇團除了要照顧兒童生活 起居之外，每年戲班必須製作冬夏各二套服裝給這些「綁戲囡仔」。

劇團裡的這些兒童在簽約期間內是沒有任何待遇，劇團必須教他一技之長，偶爾戲 班主人會視情況給零用金以供花用。⁵¹來到劇團的「綁戲囡仔」通常都是生活清苦

的人家，有句俗話說：「父母無捨世，送子去學戲。」來戲班學習技藝，至少生活基

51林麗紅〈台中南管新錦珠劇團之經營演出及其影響〉《兩岸高甲戲研討會論文集》第 67 頁。

本需求也有保障，父母覺得總比在家有一餐沒一餐的生活品質好，也能減少家中人 口基本開銷。1953 年台中新錦珠培訓的「綁戲囡仔」，會給予孩子父母一年簽約金 約當時新台幣五百元。一直到台南新錦珠時期還有收「綁戲囡仔」，直到現在南管新 錦珠因時代變遷，便沒有此項制度。

3. 家族成員：1950 年因台中新錦珠劇團組織日益龐大，也造成部份團員因為對於團務 理念不合，而另創新團。姚錦源於 1951 年另分家成立「勝錦珠南管劇團」，與「新 錦珠」作為競爭劇團。另外同時也因為演員分家、挖角造成劇團的成員變動，陳金 河之妻陳秀鳳因此便一肩挑下演出大任，同時也用心學習，終成為當時有名的當家 旦角。在錦玉鳳、台南新錦珠時期，後續有加入陳金河之女陳錦珠、陳錦姬共同演 出，後場則是由陳金河之子陳廷全擔任。現在南管新錦珠則是除了陳錦珠、陳錦姬、

陳廷全之外，還加入第四代陳金河之外孫女梁意萍、梁素綾，陳金河之內孫陳炎輝 投入家族演出的薪傳工作。

﹙三﹚養成訓練

戲班都是利用沒有排戲的空檔，或是不演戲的白天來進行對演員的教授訓練。每 一位演員進來戲班後，戲先生會針對個人外型、個性、給予角色排定，對此加以培養 訓練。中午十二點前是學戲時間，學員每天八點集合練習武戲，首先練習「擋壁」就 是雙手朝下，雙腳抵住牆壁，練習手腕力量。還有「拗腰」（下腰）、「走圈」（跑圓場）、

「蹍步」（雲步）、「蹉步」（碎步）、「釘腳」（蹲馬步）等，每天所固定練習的基本功，

及老師所教的翻滾動作跟刀槍套招。

之後的時間由南管老師教唱學員唱南管曲，再來戲先生依學員程度安排文武戲，

1. 陳秀鳳：﹙1927–2007﹚台中后里人，本名王秀鳳，藝名陳 秀鳳，育有三男二女。為王包、王萬萬福遠房親戚，娘家

中新錦珠劇團的旦角王秀倉﹙王文之女﹚離開戲班轉到新麗園劇團，劇團南管老師

感動到跟觀眾一起流眼淚。」⁵⁵

陳秀鳳努力的成果是有回報，其精湛的演技，獲得觀眾熱烈的掌聲，成為台灣南戲 名角，躍上台中新錦珠當家苦旦，也讓新錦珠更加茁壯。1955 年陳秀鳳帶領新錦珠 參加台灣戲劇比賽，獲得最佳導演獎後，在 1958 年又帶團參加宜春園劇團組成聯合 劇團到菲律賓公演，演出徐祥教導的七腳戲劇目，造成空前盛況轟動海外，場場爆 滿。陳秀鳳前後在菲律賓演出四次，感動當地華僑，希望延聘陳秀鳳留在當地教戲，

但因考量海外遠離家鄉，便予以婉拒。

陳秀鳳演出精湛，在台中新錦珠時期，為新錦珠帶來大量的戲約，戲院老闆、股東 均稱讚陳秀鳳為戲寶。當年一般男演員日酬金新台幣 40 元，女演員 50 元，陳金鳳

陳秀鳳演出精湛，在台中新錦珠時期，為新錦珠帶來大量的戲約，戲院老闆、股東 均稱讚陳秀鳳為戲寶。當年一般男演員日酬金新台幣 40 元，女演員 50 元，陳金鳳