創作媒材

一、紙張

筆者分別運用水彩紙、黃素描紙與白素描紙作畫，紙張種類的不同，效果也 會有所差異。會選擇紙張作為基底材靈感來自於版畫中的凸版印刷技法，凸版印 刷是以滾筒沾取油墨，將顏料均勻來回滾動於刻劃好的板子上，再將板子放置於 壓印機，隨後取一紙張與板子對齊後放置平整即可印製，印刷後的圖案即是刻劃 時凸出來的部分。

筆者將此技法做為參考並挪用於創作過程，畫面的質感呈現取決於紙張表面，

會因滾筒觸及的面積或使用的力道有所不同，滾筒與紙張結合的效果雖然不像油 畫或水彩具有油性或水性的渲染、融合，反而有些許生硬但卻也變化多端，也因 在紙張上修改會較突兀之關係，所以多了一份無法重複堆疊、修改的一次性趣味，

這樣的特性也是版畫創作的性質之一。

二、畫布

其中一件作品基底材為木框與全麻畫布。畫部的選擇則是因若要繪製較大號 數之作品，紙張大小會有所限制，因此嘗試於畫布上，筆者使用GESSO以多次數 的薄塗進行打底，並刻意非均勻的方式覆蓋於畫布的紋路上，為顯現上色後平滑 面與畫布本身紋路的交錯。

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三、繪畫工具

在本次的創作技法上欲表現與印象派畫家惠斯勒作品相似的畫面氛圍，筆者 突破以往過去對油畫筆、水彩筆之筆型使用習慣，於是在作品大面積的基底準備 皆是用滾筒完成。筆者主要以海綿滾筒與矽膠滾筒為主（圖4-1），滾筒有不同 的大小及材質，初次使用滾筒發現，由於滾筒本身的形狀面積無法像筆型工具容 易掌控，因此在做大面積的鋪陳時會出現意料之外的斑駁或乾擦的肌理效果。（圖 4-3）

嘗試使用各式滾筒為繪畫工具除了突破以往繪畫習慣之外，滾筒材質與固定 的形狀，看似可以控制卻難以掌握意外的滑動，相較於筆型工具，在繪畫上更能 夠表現快速「路過」的時間性以及晃動、殘影等不明確的色塊效果，其次細節與 主題部份的用具為炭金筆、粉彩以及牙刷。以黑白炭金筆刻畫雨滴即星座之細 節。

圖4-1 海綿滾筒（左二）及矽膠滾筒（右）。

圖4-2 粉彩。

圖4-3 矽膠滾筒來回滾動的斑駁與重複之效果。

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四、顏料

筆者採用壓克力顏料（acrylic colour）創作。壓克力顏料為二十世紀的新繪 畫媒材，過去使用的壓克力經驗有色鮮豔彩飽、乾燥快速、防水且不易受溫度及 濕度影響及褪色等影響容易保存的特性，此外用途也極為廣泛，水分用量也是壓 克力顏料效果展現的重點，水分多可以做出與水彩類似的效果，反之，水分少可 以用來表現類似油畫的堆疊技法，更可以借用海綿、畫刀等工具輔助繪畫，或是 最廣為人知的自動性技法的混色流動效果如圖4-5，色彩隨意搭配能製造個人特 色與豐富的肌理，受許多藝術家與一般民眾喜愛，因此為這次創作媒材的選擇。

圖4-4 筆者使用的壓克力顏料。

圖4-5 黃采婕，《黑斑》，2017，壓克力畫布，70cm。

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