第四章、 創作媒材、技法與作品說明
第三節、 作品說明
圖4-14 黃采婕，《星夜低語－喚》，2019，複合媒材，92cm×80cm。
筆者的創作發想過程取自自身回憶及經驗，與田中達也的微型攝影創作概念 相似，特別會以周遭微小的事物進行聯想。本系列取名《星夜低語》顧名思義是 指在有星星聚集的夜晚獨自呢喃的狀態，而「低語」同音滴雨取諧音增加創作理 念之趣味性。圖5-1《星夜低語－喚》等同於此系列的序章，來自夜晚下雨天的 公車上發想，時間約是2019年的三月份左右，搭乘公車的地點是在台北市區。此 時筆者已從大學畢業兩年，偶爾會回顧起在花蓮的大學生活，台北是一個不容易 看見星空的地方，在車水馬龍的空間裡，居然還能瞥見與在花蓮所見相似星夜的 風景，由滴落在車窗上的雨滴以及夜晚的氛圍聯想而來。
在創作的同時也在思考圖像解讀上的流變，並進一步探討筆者為何主觀的將 雨流變為星夜，看到雨水在夜晚車窗上的景象時，無論是從圖像或符號的角度，
不僅召喚起了筆者的回憶，也喚起正在思索圖像與觀者之間的疑問。
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二、 《星夜低語－融》
圖4-15 黃采婕，《星夜低語－融》，2019，複合媒材，92cm×80cm。
銜接著前一張創作，以車窗的跑馬燈形式開始回顧，《星夜低語－融》這件 創作是描繪著筆者遠離家鄉融合了在異地生活的心境，回想起初到花蓮生活時，
沒有高樓、沒有噪音，只有樹叢、矮房、台九線旁的西瓜園、田埂邊的野牛、蟲 鳴鳥叫，對第一年在這個安然恬靜的城市生活的筆者，到處都充斥著新鮮的事 物。
花蓮的夜晚很特別，台北入夜後仍燈火通明，路上男女老少依舊熙熙攘攘，
但步調緩慢愜意的花蓮，無論是市區還是郊區，到了大約晚間八點左右，黑夜降 至，街道巷弄早已關門閉戶，這對筆者來說是有趣的現象，花蓮各地變成如同黑 洞一般伸手不見五指的空間，這個佈滿星空的黑夜融合了筆者過去與現在的記憶，
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就像靜默的宇宙包容了所有空間與時間。入夜的早，閒來無事時筆者經常凝視著 這揉合一切的黑暗，體會夜的深刻與魅力。
三、 《星夜低語－點》
圖4-16 黃采婕，《星夜低語－點》，2019，複合媒材，92cm×80cm。
月台是大學期間最熟悉的地方之一，以前常常在電影或電視劇上看見在火車 月台上追逐逐漸離去即將遠行的家人或戀人，賺人熱淚依依不捨的道別場景，尤 其是日本知名動畫片《神隱少女》在月台搭火車的片段，以及月台在整部動畫故 事所代表的寓意都讓人印象深刻。心有戚戚焉，上了大學後確實可以微微感受到 電影裡的那種離別氛圍，雖然沒有到賺人熱淚那種誇張程度，但依舊是離別時最 後相聚的地方，讓筆者有許多想法。
台北往返花蓮的兩個多小時之間，幸運的話會坐到窗戶的位置，上車之後到 在達目的地之前不捨得在半途闔眼小睡片刻，一邊聽著耳機一邊望向窗外，不是
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因為被外面的風景吸引，而是因為眼前的景色正從熟悉逐漸轉向陌生的哀傷感。
火車只會向前進，縱然路線不會改變，風景也不會保留細節，都像過眼雲煙快速 的流逝，而月台既是起點也是終點，如輪迴一般當筆者再回到那個停靠點，到了 那時，所有景色又不盡相同了。
圖4-17 黃采婕，《星夜低語－喚》作品局部，雨滴和星座圖象的結合。
圖4-18 黃采婕，《星夜低語－融》作品局部，雨滴和星座圖象的結合。
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二、《螢河》系列
圖4-19 黃采婕，《螢河－1》，2019，複合媒材，40.5cm×110cm。
圖4-20 黃采婕，《螢河－3》，2019，複合媒材，40.5cm×110cm。
夜晚對生活在都市的人們來說是另一種自然而然的生活循環之一。在去花蓮 生活以前，筆者從未注意過行道樹與城市之間的關係，經過觀察後發現行道樹的 存在因地制宜的融合了地方的特性，這些看似合情合理為點綴城市的綠葉，因應 著大眾意識形態、人文傳承或都市形象，意味著「展示」而成為一種視覺傳播工 具，因此筆者對台北行道樹的展示功能有了不同的觀點與解讀。尤其在歲暮天寒 的雨天，筆者偶然注意到了那些街上悄然佇立的行道樹，因節慶的到來在人為裝 飾後的姿態呈現在夜晚熱鬧的街區，筆者關注於霓虹燈依附於樹木特點，並抽離 了對樹木本身符號的閱讀，僅描繪霓虹燈的部分。極為不同性質的城市，重疊著 相似的風景與圖像記憶，霓虹燈在筆者的經驗認知中解讀，流變成了螢火蟲與銀 河的意象。
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循環，從城鎮和星星兩個創作元素，筆者將自身回憶和情感寄託於星星的符號，
以不同樣貌漫遊於城鎮之中，就如同梵谷賦予星星的意義也有自己的解釋，星星 不一定是點狀、不一定在天上、不一定夢幻或浪漫，它是創作者本身的精神投射，
可以有喜怒哀樂，可以是寫實深刻的。
筆者嘗試將雨點、霓虹燈和星星結合，描述了星星對自身的意義，過程中間 接性的展現從童年對星夜的好奇與想像，到第一次與家人觀望星夜的回憶，再到 離鄉背景求學的思緒，透過車窗的形式產生視覺上的流動感，圖像因為媒材上的 選擇僅用滾筒作畫而有了晃動感，同時筆者捨棄了豐富的色彩選擇大量的黑白單 色，也是意圖使彩色象徵成為空洞，在空洞的色塊、模糊與搖晃當中流變的星星 更能從畫面中脫穎出來。對筆者來說雨點即是星星，霓虹燈的光點即是銀河或螢 火蟲，此處回應第二章節所提，符號是攜帶意義的感知，也是人生存的的本質條 件，為肯定自身的存在必須找尋存在意義，而延續星夜符號的趣味性即是筆者創 作的意義。
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