創作技法

由於創作是個人經驗的累積，以及個人對藝術修養的展現，因此筆者在器物影像的 創作技巧、手法、風格，均希望能符合藝術品顯於外的形式與其內在韻藏的涵義與主題 表現。其顯於外的形式是畫面上呈現的光影、形、色、質感和空間等可以直接觀察的外 觀影像如同羅蘭‧巴特的「知面」；而內在韻藏的內容往往是形而上，間接從作品傳達 出的感情、精神、心思和意義，這形式與內在是相輔相成的。

筆者曾受教於指導教授黃嘉勝博士之攝影創作研究課程對於創作技法表現依筆者 當時課堂所記載共24種創作技法，分載於表1、表2與表3內，經本次創作作品過程實際 體現收穫良多，創作者只需依現場拍攝物帶來之意念感受，觀察後再配合創作技法加以 靈活運用，其他操作便是創作者對相機機體特質的了解與熟練應用的默契，故將以下24 種創作技法配合圖面影像比對介紹，相信更勝於文字敘述說明。

另於創作技法圖後再補充影響本創作有關之機身設定及配件使用報告，「曝光與美 感表現」、「正確應用白平衡」、「構圖與主題」、「適時使用偏光鏡」等。

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表 1 對稱構圖等，九種創作技法之表現。

^{製表：楊中}

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表 2 接近主題透視感等，九種創作技法之表現。

^{製表：楊中}

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表 3 黃藍對比等，六種創作技法之表現。

^{製表：楊中}

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一、曝光與美感表現

採取甚麼樣的曝光才是標準的呢？相信這是一件很難回答的問題，從一位入門學習 者和身經無數影像的專業攝影師，除了理論性的了解後實務就必須由創作者因時因地憑 藉自己的靈感搭配想要的光圈、快門數值，如圖 31 建築物跟橘子若以影像結果論，用 美學角度來探討每張都有其呈現特質，但若您都不滿意亦可藉由後製將每張優劣擷取修 改，整合後符合您心目中的美學影像。

筆者認為創作就是創作者的個人之事，創作者對於自己創作媒材的了解是一種態 度，對於工具操作使用的嫻熟習慣影響創作表達與品質，將自己的創作作品優越無虞的 品質交付到收藏觀賞者的手中是一種責任，而所謂曝光創作美感在當代藝術認知上則是 主觀的「藝」無定法，刻意的曝光不足或展現曝光過度的影像在美學探討裡存在廣泛空 間，唯創作者最終因自己的美學修養和是否具有敏銳度的創意表達，而受到歷史上觀賞 者肯定與否而已。

圖 31 曝光運用表示圖，楊中作品。

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二、正確應用白平衡

「白平衡」，顧名思議，就是將白色光線平衡回來。在任何一個場合都包含許多不 同溫度的光線，而人眼有能力在複雜的光線環境下，將白色的光線「看成白色」，而不 會把白色看成黃色、藍色或其他的混色，但是相機並沒有這麼人性的神奇能力，我們要 設定相機的眼睛，使它「以人類眼光標準看這世界，模擬出人類看的色彩」，這功能就 是「白平衡設定」。

如圖32建築物前三條結構左圖偏藍而右圖偏橘黃並不是我們感覺的白色，如果畫面 中的白色能夠正確呈象，那麼其他景物的影像就會接近眼睛習慣的色彩。

要想要正確的使用白平衡除了對白平衡理論了解外，就必須是靠經驗對環境色溫的 敏感度來調整，比如陰天環境色調被憂鬱藍所籠罩依自己的直覺就會將白平衡數據調 高，如果下午黃昏天色變的黃橙氛圍可以試著將白平衡數據調低，符合自己眼睛所看到 的景物。

或是運用灰卡或三色灰卡即為白色、18%灰色和黑色等……，在拍照前使用該灰卡 來捕獲準確的色彩，可為您後期處理節省大量的編輯時間和工作。如拍外景時，第一張

圖 32 白平衡運用表示圖，楊中作品。

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照片拍攝灰卡作為參考，即可通過平衡中間色調灰色值快速的達到校正圖像色彩。在工 作室時，灰卡可用來評估主燈與補光燈之間的曝光度和平衡，就能很快速的設置適當的 照明比率和白平衡。

筆者對於在室內拍靜物時，時間不致緊迫都試著調整試拍幾張不同階段數據的表現 再進行仔細的構圖思考，若處於室外拍攝有時要抓取一瞬間的事物，緊急情況下便沒有 充足時間調整試拍而選擇以自動模式進行。雖然編修軟體可以調整色調氛圍，除非是想 塑造特殊色調，不然應用精確白平衡原始檔所調整的影像畫面，除了節省調整時間外感 覺上較合乎眼睛所看到的自然。

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三、構圖與主題

在前述創作技法中，由圖片實際影像讓我們感受到構圖上是具有某種規則和方法的 美學呈現，但在此筆者想提的是「攝影的類型」²⁹，描繪、圖解、詮釋、倫理、美學、

理論型攝影共六型，每一類型有著明顯各異的特徵，這系統可以幫助我們思索並進一步 詮釋攝影，當然對於創作影像者於創作探討過程中對於構圖與主題的編排無非是另一種 價值。

圖 33，為筆者所創作詮釋型作品，屋頂上的靜物系列在這一左一右兩張作品裡建築 物為背景，香蕉為前景安排放在畫面中心點上。右圖將畫面中心點上的香蕉運用模糊將 背景淡化而清楚的呈現香蕉形體色彩一覽無遺，而左邊是色彩鮮豔的香蕉擺放在明亮的 桌面上由明顯不算清晰的建築體背景所襯托著。

僅就羅蘭‧巴特「知面」與「刺點」而言，筆者認為右邊色彩鮮豔的香蕉在光線照 射表現出的主題與氛圍，是吸引人的「刺點」這就非常明顯的，而左邊還是會引發觀者 對於香蕉與建築物兩者之間何者為「刺點」的疑慮。

29陳泰瑞、貝瑞德原著。陳敬寶譯，影像視覺藝術事業有限公司出版，2008，頁 49。

圖 33 構圖運用表示圖，楊中作品。

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四、適時採用偏光鏡

偏光鏡（polarizer，或 polarizing filter）分為兩種：圓偏光鏡（circular polarizer，簡 稱 CPL）與線偏光鏡（linear polarizer，簡稱 PL 或 LPL）。它可以選擇讓某個方向振動 的光線通過，一般用於反射玻璃面或水平面，如圖 34 可以避開反光較清楚的看到內部，

同時也具減光效果，若用於拍攝風景可調整反差使天空的影調色彩飽和畫面更清晰，對 於樹葉葉片某些強反光亦可消除減少。

筆者採用圓偏光鏡簡稱 CPL 是為了不影響具有數位定焦的相機功能。偏光鏡對於本 次水景所減少水面反射光可以較清楚的表現水底豐富顏色，但若想表現水波粼粼的波紋 肌理使用偏光鏡反而得到反效果，所以配件的使用端看創作者的需求性。

圖 34 偏光鏡運用表示圖，楊中作品。

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