就筆者而言，攝影是一門藝術而且是一門比傳統藝術更具挑戰性的創作媒材，攝影 雖然發展到現今只有二百餘年，但是器材上的發展卻是隨著時代進步而轉換改變著。端 看油畫發展，如果是從十五世紀范艾克開始計算到現在二十一世紀，約莫六百餘年油畫 媒材所使用的幾乎沒多大改變，當今校園油畫基本教學還是以筆刷沾取油彩塗抹於畫布 上，這和當時油畫繪畫器具、媒材似乎沒重大轉變。而攝影透過科技發展，跨過數位門 檻後竟然有如一匹脫了韁的野馬一路往前飛奔，尤其與周遭相關軟體或硬體相互配合產 生的應用效果更令人有意想不到的驚艷的表現，這媒材將來的藝術創作運用是筆者無法 預測的。
一、結論
一張照片作品能受到觀眾的關注引起共鳴，靠的並不是相機及配件昂貴的優越性 能，也不是完全依賴熟練的技巧，而是在於攝影者是否有創作意念，可以藉著照片分享 自己的體驗給其他的人，一張蘊含故事背景的照片足以讓人駐足吸引而去感受到你想描 述的情境，觸動人心引發迴響。
對於本次體現之創作作品：造相構圖系列與虛實幻影系中將靜物、自然景物與水 景、雲霧作為素材，藉由靜物之可佈置安排性，自然景物之借景傳情以及浮光掠影水面 光影與飄忽不定的雲霧來表達心象攝影，雖然只是學習實驗中的探討過程，沒有特殊的 創造意念與耳目一新的影像表現，但是在影像中留下了「此情此景，事過境遷」的一霎 那，將自然凝結的永恆價值，留給筆者是一次深刻的創作歷程，與將來藝術創作生活的 實際體驗。
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造相構圖系列，在靜物素材作品如圖 40~圖 42 取自十七世紀歐洲法蘭德斯靜物畫表 現之靈感，投入現代構圖特色如蘿拉．萊婷絲基對於畫面佈置方式產生畫面律動效果與 現代輕柔色彩之實際體驗，在簡單的素材挪移與佈置安排過程中，對於小小的移動素材 便能使畫面產生不同的美學感受，真如所謂之牽一髮而動全身。自然景物素材取自大地 間自然景物如圖 43~圖 50 有如安瑟．亞當斯對大自然的詮釋，必須將眼前熟知的景物重 新內化體悟，才有可能藉由不同的角度尋找出具有心象創作的構圖意念。
虛實幻影系列，如圖 51~圖 63 由水景與雲霧虛實表現為題材，就題材本身已具有虛 實幻影的特質，故表達影像畫面就略占優勢，但深層表現，如杜安·麥克斯並不是對形象 感興趣，而他對形象背後的東西才有興趣，別人拍實體，他卻說我只拍不存在的影像，
由此顯露出攝影創作仍是一們值得深思的藝術表現。
在本次器、物題材對於心象攝影探討中，發現在平時的生活環境或旅遊旅程中眼睛 所觀看的表象，卻忽略表象裡是否隱藏值得讓人發掘的面相，這必須靜下心進一步觀察 才能深入省思發掘器‧物符號、影像存在的意義，以及在藝術表現之前創造意念與自覺 間的意識影響，因為創造者若沒有創造意念的啟發也沒有受到藝術自覺的意識影響，便 無法體悟眼前器‧物所蘊藏的內涵，而表現不出創造特色。如杜安·麥克斯只有對形象背 後的東西才有興趣的藝術表現，若無法挖掘出表象內的創作意念，那站觀眾的立場而言 這是一件可以吸引目光的作品嗎？
二、建議與展望
攝影就如其他藝術一樣強調表現創作者的蘊藏內涵，以發現和展現創意為現代藝術 目標觀念，筆者認為攝影媒材除了是一門藝術表現工具外，更具有獨特的商業運用價 值，所以必須接受軟硬體快速更新進步的現實狀況。
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故建議攝影創作者，一、應深入傳統美術教育接受美學理論帶來的藝術創造意念與 自覺，且熟悉貫通各類美術表現形式和技巧。二、必須借助科技掌握軟體的數位編修技 術予以靈活運用，結合當代藝術表現觀念，讓工具器材與藝術創作思想能相輔相成達成 創作意念。三、本次創作作品題材風格過於廣泛，未來相關研究可補入更多特寫，強化 個人心象體驗與再細微的觀察。
筆者經由本次創作研究，對於創作作品未能彰顯研究主題的純粹性以至於題材風格 涉獵廣泛，顯現出對於哲學思想概念美學之基礎不足，再則未能跟上現代編修軟體的進 步，以致對畫面氛圍的處理上產生心有餘而力不足。
經由本次文獻蒐集過程中已了解自己所缺乏的哲學思想概念美學理論，且已尋獲創 作的美學方向以增強將來創作內容，對於影像編修過程裡應該加強精進的氛圍技巧，期 待能於下次創作過程中加強學理廣度，尋求表達意念深度，結合軟體編修效果之契合，
以不同的面貌呈現於展場中。
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二、
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http://www.anseladams.com/，2013年8月2日檢索
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http://www.bulgergallery.com，
http://www.bulgergallery.com/dynamic/fr_artist.asp?ArtistID=70&Body=Hardly More Than Ever Project，2013年8月2日檢索
物形之而器成之，〈名詞解釋〉
http://www.360doc.com/，
http://www.360doc.com/content/11/0121/09/156334_88007239.shtml，2013年8月12日檢索