第二章 孟德爾頌的《讚美歌》
第二節 樂曲結構
3. 第四樂章：合唱
第四樂章僅五十六個小節，是一首簡單樸素的合唱曲。其兩行歌詞分別與第三樂 章的吟誦調和詠嘆調相關：第一行歌詞是從第三樂章的吟誦調變化而來，第二行歌詞 及其旋律則是第三樂章詠唱調的創作基礎。99 這樣的安排使得第三樂章的獨唱和第 四樂章的合唱，形成跨樂章的「應答」。關於這跨樂章應答的寫作手法，第四章第三 節裡會有更進一步的討論。
柯諾德認為，比起情緒高昂、結構宏偉且設計複雜的第二樂章，做為全曲第二個 合唱樂章的第四樂章，較「符合『場景』（Szene）的概念，是種近似於會眾的演唱
（gemeindenahes Singen）；在此，輪唱的元素處於中心地位。」100
4. 第五樂章：二重唱和合唱
第五樂章在速度上放慢至行板，調性也從之前的 g 小調轉到了降 E 大調。在這裡，
女高音二重唱和合唱團合作唱誦兩行選自〈詩篇〉第 40 篇的歌詞：「我曾耐性等候耶 和華，他垂聽我的祈求。那倚靠耶和華的便為有福！」樂章分成四個段落，前三段結 構相似，惟呈現的方式一次比一次還複雜；最後一段由零碎的動機串成，做為結束樂 章的準備。
六個小節的前奏之後，女高音獨唱開啟第一段，以 a-a'-b 三個樂句呈現兩行歌詞；
緊接著，合唱團以四部和聲重申樂句 b，結束第一段。第二段（第 31-55 小節）改由 女高音二重唱一同演唱，最後同樣結束在合唱團的「那倚靠耶和華的便為有福！」到 了第三段（第 55-88 小節），主題旋律改由男聲合唱輕聲唱誦，女高音二重唱採自由
99 第三樂章的詠唱調是首演後進行修訂時才增加的。
100 Konold, Die Symphonien, 182.
對位的方式與之交織進行；前兩段裡各只有四個小節的合唱團呼應，這次擴大發展成 十三個小節的樂章高潮。最後一段（第 89 小節起）先由兩位獨唱和男聲合唱，以模 仿的方式輪流唱誦歌詞的第一行，與此同時，女聲合唱兩度預示第二行開頭的「便為 有福，」（„Wohl dem,“ 第 92-93 和第 96-97 小節）；接著，兩位獨唱帶領合唱團，以 無伴奏的方式完整呈現第二行歌詞。最後，六個小節的器樂後奏，安祥地將樂章結束 在清唱劇部分的第一個終止線上，稍作停頓後，進入氣氛截然不同的第六樂章。
5. 第六樂章：詠唱調和場景
第六樂章是男高音獨唱的「詠唱調」和「場景」101。「詠唱調」從「死亡的繩索 纏繞我們」的哀訴開始，後以「我就要光照你」的宣告給予希望；隨後的「場景」在 一次又一次「守望的啊，夜裡如何」的問答中，深切企求著光明的到來，最終由女高 音獨唱「黑夜已深」的答覆導入第七樂章壯麗的大合唱。
在清唱劇部分的九個樂章當中，處在正中間的第六樂章，在許多方面的處理和表 現，都是最豐富多變的樂章，重要性不容忽視。在第四章第二節裡，針對這個樂章將 有詳細分析與討論，藉以對照其和馬勒第二號交響曲第四樂章之間諸多相似的思考。
6. 第七樂章：合唱
第七樂章是第六樂章的回答，在「莊嚴且更快的快板」（allegro maestoso e molto vivace）的標示之下，合唱團以豐富多變的織體，歌詠光明。陶恩在其討論第六樂章 和第七樂章的專文中，特別指出這個盛大合唱樂章「毫無疑問地是這清唱劇的高潮。
孟德爾頌全心相信著促使他創作《讚美歌》的慶典的主題，也就是『光明必戰勝黑暗』， 他為這場合創作的音樂是熾熱的，尤其是這段合唱。」102 柯諾德將這個規模宏偉、
101 詠唱調和場景（Arie und Szene）的稱呼參考自 Konold, Die Symphonien, 111.
102 Town, “Mendelssohn’s ‘Lobgesang’,” 22.
篇幅巨大的樂章區分成四個段落，103 陶恩則更細地分為八段【表 2-2-8】。104
【表 2-2-8】《讚美歌》第七樂章段落結構
分段（柯諾德） 分段（陶恩） 小節 歌詞
Einleitung und kontrapunktische
Verdichtung 導奏和對位凝縮
expository 呈示的
1-33 Die Nacht ist vergangen, der Tag aber herbeigekommen.
黑夜已深，
白晝將近。
episodic or transitional 插入的或過渡的
33-66 So laßt uns ablegen die Werke der Finsternis, und anlegen die Waffen des Lichts,
我們就當脫去暗昧的行為，
帶上光明的兵器，
großangelegte Doppelfuge 大規模的雙重賦格
massive and muscular fugal section 巨大而強壯的賦格段
66-124 und ergreifen die Waffen des Lichts, 取用光明的兵器，
episodic section which functions as a retransition
具再過渡功能的插入段
pedal point and stretto 持續音和密接
164-182 取用光明的兵器！
Epilog 結束語
radiant climactic section 燦爛的高潮段
182-197 黑夜已深，
resolution and subsidence 解決和平息
197-215 die Nacht ist vergangen, der Tag ist gekommen.
黑夜已深，
103 Konold, Die Symphonien, 187.
104 Town, “Mendelssohn’s ‘Lobgesang’,” 22.
33-49 小節）。後半段，在全樂團的豐厚伴奏之下，合唱一再堅定地宣示要「帶上光明 的兵器」，同時導向一個輝煌的終止（第 49-66 小節）。
柯諾德以「大規模的雙重賦格」稱呼下一個段落。這個段落大約佔據整個樂章的 三分之一，規模的確相當大；然而，這段賦格只有單一個主題，稱為「雙重賦格」是 有問題的。105 這「巨大而強壯」的賦格，處理的歌詞是「取用光明的兵器」，主題經 過呈示和若干發展後，織度逐漸從對位變為和聲式（第 98 小節起），同時調性也轉向 升 c 小調。緊接著是陶恩所謂的「具再過渡功能的插入段」。這短小的段落再度使用 賦格式的進入，重申第三和第四行歌詞，並且運用調性的轉換（轉回 D 大調）以及 力度和配器的逐漸加強，將氣氛從谷底拉升，帶回熱烈的「再現」。
開頭主題的再現，帶來「力度和結構上的高潮」，除了第二行以外，所有歌詞逐 一進行簡短的重述；其中，第五行歌詞亦再度以賦格的樣貌呈現（第 164 小節起）。
最後的「結束語」段落裡，先有合唱團和樂團全體連續兩次「黑夜已深」的有力 宣告，構成所謂「燦爛的高潮段」；其後，男聲和女聲輪流唱出「黑夜已深」和「白 晝已至」，然後共同以「黑夜已深」結束樂章。
7. 第八樂章：聖詠
在宏偉的第七樂章之後，孟德爾頌運用虔敬內斂的聖詠（第八樂章）撫平高漲的 情緒，以便重新出發，為前進終曲合唱（第十樂章）的最後高潮做準備。第八樂章因 為不同於其他樂章的歌詞取材以及獨特的音樂織體，在作品當中具有相當特殊的地 位。稍後在論文第四章第三節「無伴奏聖詠」的段落裡，對這個樂章會有詳細的分析 與探討。
105 柯諾德在提到此樂章的分段時，用了這個字詞，但在後面對這個段落進行詳盡的分析時，卻只當 作一般的賦格來討論，完全沒有提到它如何地「雙重」。由此看來，這「雙重賦格」應為筆誤。或許 因為第二樂章和第十樂章都有「雙重賦格」的段落，柯諾德一時粗心，將氣氛相似的第二、第七和第 十樂章搞混了，才會用上這個詞。
8. 第九樂章：二重唱
緊接在聖詠之後的第九樂章，是女高音和男高音的二重唱。和清唱劇的前半段（第 二至五樂章）相同，〈詩篇〉再度成為歌詞的主要出處；此外，這個樂章的調性亦回 到了樂曲的主調降 B 大調。樂章大致上可分為 A-B-B'-A'-B''五個段落。
A 段先由男高音以悠揚的旋律唱出對神的讚頌：「為此我唱我的詩歌永遠讚美 你，誠實的神啊……。」接著女高音以近似吟誦調的方式 106 開啟憂苦的 B 段：「我 行過黑夜和深深幽暗，敵人到處設下網羅。」B 段後半，兩位獨唱者首度合作，一同 宣告神的拯救：「我便求告耶和華的名，他按他的慈愛救拔我。」此時調性轉到了屬 調 F 大調。B'段前半的訴苦改由男高音擔綱，後半的二重唱較前一次更為激昂，最後 以半終止停在降 B 大調屬七和絃。
A'段的歌詠先由女高音開始，稍後男高音加入形成二重唱；第五個段落是 B 段的 大幅縮減與變化，在黑夜中一次次地「求告耶和華的名」。最後，樂團奏起樂章開頭 的動機音型（第 89 小節起），二重唱則唱出縮減自第一句歌詞的「永遠，誠實的神 啊！」，首尾呼應地結束樂章。
9. 第十樂章：終曲合唱
根據歌詞和表現手法的不同，宏偉的終曲合唱可分成四個段落【表 2-2-9】。107
【表 2-2-9】《讚美歌》第十樂章段落結構
速度標示 小節 歌詞 表現手法
不太快的 快板
1-55 Ihr Völker, / Ihr Könige, bringet her dem Herrn, bringet her dem Herrn Ehre und Macht!
Der Himmel / Die Erde bringe her dem Herrn, bringe her dem Herrn Ehre und Macht!
民中的萬族啊，／列邦的諸王啊，你們要將榮耀能力 歸給耶和華，都歸給耶和華！
願諸天／願大地將榮耀能力 歸給耶和華，都歸給耶和華！
賦格
106 Konold, Die Symphonien, 191.
107 Konold, Die Symphonien, 192.
更活潑的 55-86 Alles danke dem Herrn!
Danket dem Herrn und rühmt seinen Namen und preiset seine Herrlichkeit!
你們都要稱謝耶和華！
要稱謝耶和華，要以他的名誇耀，
要讚頌他的大德！
塊狀和聲
87-121 要稱謝耶和華，要讚頌他的大德， 賦格
121-186 要讚頌他的大德， 要稱謝耶和華，要讚頌他的大德， 雙重賦格
莊嚴的 187-196 凡有氣息的，都要讚美耶和華！
你們要讚美耶和華！
和聲式
（Motto）
第一段採賦格的方式寫作，合唱的四個聲部從低音到高音順序進入，各自對著不 同的對象進行呼籲：「民中的萬族啊（男低音），你們要將榮耀能力歸給耶和華，都歸 給耶和華；列邦的諸王啊（男高音），你們要將……；願諸天（女中音）將……；願 大地（女高音）將……。」第二個段落速度轉快，合唱改以塊狀和聲齊聲歌頌：「你 們都要稱謝耶和華！……。」
接著，篇幅最大的第三段（第 87-186 小節，佔整個樂章的一半），再度利用賦格 來呈現「要稱謝耶和華，要讚頌他的大德！」段落包含有兩段賦格，其中的第二段呼 應開啟清唱劇的第二樂章，再度運用了雙重賦格的手法。不過，這裡的雙重賦格並不 像第二樂章那樣結合兩個完全不同的主題，而是運用類似的主題音型，呈現密切相關 的歌詞，此起彼落地「讚頌耶和華的大德」。雙重賦格將氣氛推至高潮後，開啟全曲 的 Motto 主題莊嚴地重現，這一回不再只有器樂，人聲的加入賦予了主題生命：「凡 有氣息的，都要讚美耶和華！你們要讚美耶和華！」
第三章 馬勒的第二號交響曲
第一節 創作背景1880 年夏季，未滿廿歲的馬勒接下巴德哈爾（Bad Hall）輕歌劇院的指揮棒，在 這個以礦泉療養浴場聞名的小鎮，開始他職業指揮家的生涯。上任之前，布魯克納
（Anton Bruckner, 1824-1896）108 捎來一張明信片，以相當幽默的方式鼓勵這初出茅
（Anton Bruckner, 1824-1896）108 捎來一張明信片，以相當幽默的方式鼓勵這初出茅