第四章 「從黑夜到光明」的進程
第二節 呼求光明： 《讚美歌》第六樂章和第二號第四樂章〈原光〉…
2. 場景
吟誦調 2 101-105 13 Hüter, ist die Nacht bald hin?
http://biblehub.com/text/romans/13-12.htm (accessed July 1, 2013). 「和合本」將其翻成「黑夜已深」、天 主教「思高本」則譯為「黑夜深了」，都是相當直接的翻譯；相對地，路德的翻譯是「Die nacht ist 兩半、中間硬生生插進第 9 行歌詞（參見：Town, “Mendelssohn’s ‘Lobgesang’,” 20-22）。由於這樣的 分析實在相當不合邏輯，本文因此依照經文的分句重新分行，並依新的分行方式進行分析。
這個刺耳的木管吶喊亦由 f 小調的屬七和絃組成，286 男高音唱誦的吟誦調旋律也一 直圍繞著 c'音（f 小調屬音）進行，讓前奏和整個吟誦調段落都保持在 f 小調的屬功 能和絃上，得不到解決，呼應那「渴望拯救的靈魂恐懼不安的呼喊」287。接著的詠唱 調風，男高音唱出守望者的回答，和聲才第一次解決到 f 小調主和絃。然而，守望者 的回答沒有帶來安慰，隨著「你們若要問，可以回頭再來」的歌詞，調性漸漸移往降 b 小調，最後的「可以再問」再度停留在屬七和絃，沒有解決直接進入第二次吟誦調。
第二次吟誦調，木管吶喊和男高音的呼喊再度兩次交錯呈現，但全部向上移動一 個全音，建立在 g 小調的屬功能和絃上。隨後，第二次詠唱調風以 g 小調開始，但隨 即因為 B 音的還原（第 107 小節起），讓人產生調性在 g 小調和 G 大調之間游移的 錯覺；實際上，整個段落可視為是保持在 c 小調的屬功能和絃上，持續強化「期待拯 救而不可得」的印象。第三次吟誦調同樣由木管吶喊和男高音呼喊交錯進行，且再度 向上移動全音，建立在 a 小調屬功能和絃上；隨著「夜裡如何？」的詢問一遍又一遍，
和聲也持續停留在屬功能和絃上，直到女高音以「光芒四射的 D 大調」288 唱出「黑 夜已深！」，和聲才終於在第七樂章獲得解決。
整個「場景」因調性和聲的安排而張力十足，一方面對拯救和光明的渴望因屬功 能和絃的連續使用而不斷強化，另一方面，從 f 小調、g 小調、a 小調到 D 大調，不 斷攀升的調性將情緒拉升至高潮，也將我們從幽暗的深淵帶向光明與希望。
回頭觀察場景的配器方式。正當詠唱調最後的光照預言帶來希望時，場景猛烈的
286 此處的分析係將降 D 音視為和聲外音，故而木管吶喊這整個小節可視為根音延遲出現的 f 小調屬 七和絃第一轉位。柯諾德亦針對這個木管吶喊進行了和聲分析（參見 Konold, Die Symphonien, 185），
他認為這個小節是「沒有根音的 D 大調屬九和絃（三音上位），解決到 C 大三和絃第一轉位。」（dem Septnonakkord von D-Dur ohne Grundton in Terzlage, der sich zum C-Dur-Sextakkord auflöst.）這樣的分析 方式不僅令人匪夷所思（完全無功能性），且有明顯的不妥與謬誤之處，例如：為了湊成 D 大調屬九 和絃，降 D 被迫要當成升 C 來看待，道理何在？另外，第二個和絃包含七音（降 B），應為屬七和絃，
非大三和絃！
287 Riemann, “Lobgesang,” 16.
288 Seaton, foreword to Lobgesang, VI.
前奏提醒我們黑夜尚未過去：小提琴、中提琴深沉的快速震音（tremolo）和法國號、
雙簧管的長低音構成背景，接著低音提琴、低音管和單簧管奏出陰沉的動機音型 289
【譜例 4-2-2】。
【譜例 4-2-2】《讚美歌》第六樂章，第 77-81 小節
小提琴和中提琴的震音稍後也成為詠唱調風的基底，為守望者的回答伴奏，低音 管則奏出前奏那陰沉的動機音型，作為對位。第二次詠唱調風不但調性向上升高一個 全音，小提琴和中提琴的震音也從八分音符的重複變成八分音符三連音，加強了不安 的感覺。緊接著，第三次吟誦調不再由木管獨自吶喊，而是加上第二小提琴和中提琴 的快速震音（和前奏的震音相同），其他絃樂稍後也一齊加入（第 120 小節），將騷動 不安的情緒帶到最高點。
289 Riemann, “Lobgesang,” 16.
相對於前奏和詠唱調風陰鬱低沉的音響，吟誦調裡不斷出現的木管吶喊顯得尖銳
je lieber möcht’ ich im Himmel sein!
我多寧願身在天堂！
Ach nein! Ich ließ mich nicht abweisen:
啊不！我絕不離開：
61-68 10 wird leuchten mir bis in das ewig selig Leben!
要光照我，直到那極樂永生！
降 D
290 柯諾德認為這些木管吶喊是「幸災樂禍的回聲」（höhnisch Echo），參見：Konold, Die Symphonien, 185.
女中音以「噢，小紅玫瑰！」開啟樂章，跟著出現一段純器樂的聖詠，此為前奏。
A 段呈現第 2-4 行歌詞，帶有「光明」意涵的第 4 行在重複之後，得以和象徵「黑暗」
的第 2、3 行相抗衡。291 B 段包含三個可明顯區別的段落，分別呈現第 5、6、7 三行 歌詞；其中被重複的第 7 行，一方面作為第 5-6 行情節描述的回應，另一方面必然導 向之後的第 8-10 行：因為，造成如此堅決宣示的原因，需要被說明。292 A'段前半的 旋律音型和 A 段前半類似，但音值減半，氣氛也更加緊迫；後半段氣氛轉緩，旋律 和 A 段後半密切相關，以「直到那極樂永生」呼應第 4 行的「多寧願身在天堂」，幸 福安詳地結束樂章。