劇情結構與樂曲關聯

二、劇情概述

筆者觀賞了兩個版本的芭蕾舞劇，第一個是 1954 年以電影手法翻拍的版本，陣容 包含作品首演時的編舞家拉夫羅斯基(Leonid Lavrovsky, 1905-1967)，以及擔綱女主角的 烏蘭諾娃(Galina Ulanova, 1910-1998)；另一個於 1984 年首演，由紅極一時的芭蕾舞星—

紐瑞耶夫(Rudolf Nureyev, 1938-1993)為巴黎歌劇院編舞的版本，1995 年再度演出時，一 併錄影出版。為配合舞劇表演方式，有時會將普羅科菲夫的音樂予以調動、增刪，但劇 道〉(The Street Wakens)，被列於鋼琴組曲第二首，更名為〈場景〉，描繪生氣勃勃的維 洛那街景。

變為女人的階段，心情不禁複雜起來。此段的〈少女茱麗葉〉被收錄於組曲當中，充分

此段的〈賓客駕到〉(Arrival of the Guests)，在鋼琴組曲裡改稱〈小步舞曲〉，列於 第三首；〈面具〉則描繪羅密歐這群雀躍不已的朋友，四處蒐羅變裝道具，準備潛入卡

對他投以又驚又喜的目光。

一陣風波之下，羅密歐與茱麗葉終於有機會親近，短時間內便深受對方吸引，情投 意合地共舞在一塊兒；不久提拔特認出仇家羅密歐，正要上前教訓，即被卡帕萊特阻攔，

此一時無法解除心頭之恨，將釀成更為嚴重的後果。在舞會結束之際，主角倆打探到彼 此的真實身份，內心雖感到惶惶不安，但愛情所帶來的甜蜜卻又餘韻猶存。

本作品最廣為人知的片段〈武士之舞〉(Dance of the Knights)，徹底展現了女主角家 的氣派與架勢，在鋼琴組曲裡被稱為〈蒙特鳩家與卡帕萊特家〉。墨枯修大展風采的片

相似，皆為呈現城市人民的生活景象。兩人在勞倫斯修道士面前舉行婚禮時，背景音樂 展現了修士充滿溫和敦厚的個性，期許藉由如此方式來化解兩家恩仇，此段音樂被列為 第七首的〈勞倫斯修道士〉。

（二）第三場：

提拔特來到人群眾多的廣場尋找羅密歐，以報先前未解的宿怨；才剛與茱麗葉成婚 的羅密歐好言相勸，希望能化解提拔特的怒氣，但好友墨枯修嚥不下這口氣，對著提拔 特挑釁，兩人因此打鬥起來。相鬥之下，墨枯修成為其劍下亡魂，羅密歐憤而拔刀向提 拔特刺去，最終奪走對方性命，因而受到公爵嚴厲的審判，將被驅逐出境。

第三幕

（一）第一場：

羅密歐殺害表哥的消息為茱麗葉帶來重大打擊，但知曉他被放逐的後果，更是心痛 難捨。在羅密歐離開前一晚，不知何時才能聚首的兩人，於茱麗葉的臥房互訴衷情，但 白晝依然無情地來臨，中止難捨難分的兩人。羅密歐匆匆離去之後，卡帕萊特夫婦前來 對茱麗葉宣布與巴利斯的婚期，無法接受此安排而觸怒父親的茱麗葉，趕緊向勞倫斯求 助。主角倆分離時的樂段，被收錄至第十首〈羅密歐向茱麗葉告別〉。

（二）第二場：

勞倫斯修道士要茱麗葉佯裝喜悅地答應與巴利斯成親，但在婚禮前夕服下他所交給 她的藥水，全身將會僵硬冰冷，如死去一般地沈睡四十二小時；在家族陷入悲傷、為茱 麗葉舉行葬禮之際，他將派人尋回羅密歐，偷偷潛入墓地帶走茱麗葉，兩人就此相守。

（三）第三場：

返家後的茱麗葉，依照勞倫斯交代她的計畫，對雙親表示願意服從嫁給巴利斯的決 定；當她獨自一人待在房裡，雖然對模糊未知的將來感到不安，但一想到將能與羅密歐 再度相聚，便毫不遲疑地喝下藥水。婚禮將至，遊唱樂人與身著白紗的少女已翩翩前來 參加婚禮，但眾人皆盼不到女主角現身；奶媽前往一探究竟，赫然發現茱麗葉氣息已絕 地倒臥在床，在場所有人為之黯然。本段少女們跳舞時的片段，為鋼琴組曲之第九首〈少 女的百合花之舞〉。

本來被勞倫斯派去傳信的人，竟在途中受到攔截，勞倫斯與茱麗葉的策劃未能傳至 羅密歐手裡；被僕人告知茱麗葉已過世的消息，羅密歐哀痛欲絕地買了毒藥，趕回城裡。

第四幕

眾人神色哀戚地為茱麗葉舉辦完葬禮，僅剩巴利斯留在墓中不捨離去，匆匆趕來的 羅密歐與其發生衝突，結束了巴利斯的性命；深情的羅密歐決心與茱麗葉一道死去，服 下毒藥倒臥在她身旁。藥效已過而逐漸醒轉的茱麗葉，起先不知自己身在何方而惶恐，

意外在黑暗中發現巴利斯的軀體；但更令她感到驚喜的，是羅密歐的身影，她趕緊上前 擁抱摯愛，卻發現他已命喪黃泉。凝視著羅密歐身上的刀子，她冷靜地抽出並朝自己刺 去，追隨愛人離開人世。聽聞風波，前來墓地一探究竟的蒙特鳩與卡帕萊特家，面對眼 前兩個年輕生命的逝去，兩家人強忍悲痛，終於握手言和。

三、 樂曲性質與曲序安排

綜合前二部分所述，筆者將進一步說明本部作品的樂曲性質與曲序安排。在《羅密 歐與茱麗葉十首鋼琴小品》當中，有六首曲子出自芭蕾舞劇第一幕，由此可見其重要性。

在創作當時，作曲家為主要角色或感情關係量身訂做各自的音樂片段，伴隨著角色出場

前三首為描繪場景的樂曲：第一首〈民間舞蹈〉與第二首〈場景〉先為本套曲目建 立故事的基本氛圍，呈現維洛那城市裡人民熱鬧的生活景象；第三首〈小步舞曲〉則將 場景切換至卡帕萊特家族舉辦的舞會現場。至第四首樂曲〈少女茱麗葉〉時，作曲家才 讓女主角茱麗葉於本套曲目裡登場，呈現舞劇裡最具代表性的三個主題。第五首〈面具〉

具有過場音樂的性質，羅密歐受好朋友慫恿，一行人戴上假面具準備潛入舞會；這個過 場音樂的設計，是為了讓主角兩人碰面而作的安排。

第六首〈蒙特鳩家與卡帕萊特家〉展現卡帕萊特家族的氣派與威嚴，並以沉重、充 滿衝突感的聲響，來映襯兩家勢不兩立的利害關係；在舞會當中，羅密歐與茱麗葉對彼 此一見鍾情，前去尋求勞倫斯修道士的協助，第七首運用勞倫斯為他們主持婚禮的樂段，

希望藉由兩人的結合，能消除上一代所累積下來的仇恨。

第八首〈墨枯修〉雖未依照舞劇情節的發展順序，但樂曲速度十分輕快，安排在此 可將第七首平穩和緩的氣氛一掃而空。第九首〈少女的百合花之舞〉為巴利斯前來迎娶 茱麗葉的片段，以穩定且變化性不高的韻律與旋律，描繪婚禮隊伍中手持百合花的少女。

第十首〈羅密歐向茱麗葉告別〉則多次呈現主角倆濃烈的愛情主題，以及滿懷悲慟、相 隨對方死去時的樂段，以兩人堅定不移的愛情，為本套作品劃下句點。